段落式电视剧的分集观众反应

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段落式电视剧的分集观众反应
作为 中国梦 系列首部与观众见面剧集的 《十送红军》 ,并没有打上以往革命历史题材宏观
叙事的烙印,而是从普通红军战士入手,以长征地图为叙事线索,用段落式手法分别讲述了感
人而又充满正能量的十个小故事。在赚足了收视率赢得了较好口碑的同时,也刷新了观众对主
旋律题材剧集的再认识。 但如果细细品味, 我们仍能发现观众反应的不满足,尤其是同样感
人的十个故事,为什么前面部分的故事使观众感动得潸然泪下,而到后面部分的时候观众却怎
么也哭不出来了呢? 因此,从分集叙事策略的角度来讲,段落式电视剧仍有探讨的余地。 本文
拟从与传统电视剧观众反应的比较入手,探讨段落式电视剧集与集之间在观众反应方面所起的
作用差异。
一、段落式电视剧与传统电视剧的差异比较
段落式电视剧并不是新鲜事物,它的叙事方式与《聊斋志异》《儒林外史》 等传统小说都有一
定的相似性,尤其是与《西游记》有异曲同工之妙。 而与传统电视剧相较,在形式上又存在着
诸多的差异。 总括起来差异有如下几个方面:
(一)核心矛盾冲突不同
“ ”传统电视剧不管叙事是长是短,始终 都是围绕着某一个核心冲突来进行的 。[2]如抗日剧的中
日战争,谍战剧的国共内战,家庭剧的婆媳、夫妻关系,武侠剧的正邪之争等。核心矛盾冲突
决定剧作所围绕的主要事件(情节)。 通过一环扣一环的方式,主要事件情节有重点、分阶段
地服务于核心矛盾冲突的深化或最终解决,因此核心矛盾冲突是整个剧作的纲,也是剧集所表
达思想内涵的承载点。
而段落式电视剧,如《十送红军》,然表面上,核心矛盾冲突是国共内战,长征,但
长征却并不起着引领整个剧作的核心作用,而是十个小故事发背景。因此,相较于
传统电视剧,段落式电视剧形式上要得多,其主要事件(情节)独立成章使似有关
,也是形式上的关,并铺垫进、深化、因果等剧作性关,不是围绕着核心矛
盾冲突展开
贯穿全剧的主人不同
主人是整个叙事系的支柱。 传统电视剧通围绕着一个或几个对主人公展开叙事,一
高潮结局到来之前,正反面角的主人定而无太故的。比如抗日剧《雪豹
中的周卫国与,谍战剧《潜伏》中的余则成李涯陆桥山,诸多武侠剧中的正邪
力代得到高潮分出胜负你死。 家庭、情等类型的剧集没有上述类型流
生死等矛盾冲突,主人公则更贯穿始终。
再来以《十送红军》为表的段落式电视剧,一个小故事都有各自的主人着小故事
结束主人公即牺牲退出观众的视管在上一个故事之中,主人角的形式先期
现,是剧作之间的勾连手段,而不起主要作用。我们知道,观众对于剧集叙事的情感、
反应是着于主人历与体验的,主人退场必来观众情感与情的重新
着。
高潮积累方式不同
传统电视剧围绕着一个主要矛盾冲突展开剧情,其叙事的征是开端、发高潮结局
结构。其高潮积累方式是矛盾冲突的展开、深化、突进而逐步达到高潮进行解决,最终
结局。 不管是大团圆结局还悬念尾巴不如此。 抗日剧最终日本的战、反面人
物的死亡,武侠剧邪派势力死亡退隐情剧男女主人最终结合,家庭剧的婆媳、夫妻
关系最终得到解决等等。
而段落式电视剧的高潮积累方式,以《十送红军》为于其裹挟着不同的小故事,以说
一个小故事都有独立的起承转合,也开端、发高潮结局。 从一个小故事来
遵循着矛盾冲突的展开、深化、突进而逐步达到高潮结局套路,但是从整个剧集来
摘要:

段落式电视剧的分集观众反应“‘’”作为中国梦系列首部与观众见面剧集的《十送红军》,并没有打上以往革命历史题材宏观叙事的烙印,而是从普通红军战士入手,以长征地图为叙事线索,用段落式手法分别讲述了感人而又充满正能量的十个小故事。在赚足了收视率赢得了较好口碑的同时,也刷新了观众对主旋律题材剧集的再认识。但如果细细品味,我们仍能发现观众反应的不满足,尤其是同样感人的十个故事,为什么前面部分的故事使观众感动得潸然泪下,而到后面部分的时候观众却怎么也哭不出来了呢?因此,从分集叙事策略的角度来讲,段落式电视剧仍有探讨的余地。本文拟从与传统电视剧观众反应的比较入手,探讨段落式电视剧集与集之间在观众反应方面所起...

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