段落式电视剧的分集观众反应
段落式电视剧的分集观众反应
“ ‘ ’ ”作为 中国梦 系列首部与观众见面剧集的 《十送红军》 ，并没有打上以往革命历史题材宏观
叙事的烙印，而是从普通红军战士入手，以长征地图为叙事线索，用段落式手法分别讲述了感
人而又充满正能量的十个小故事。在赚足了收视率赢得了较好口碑的同时，也刷新了观众对主
旋律题材剧集的再认识。 但如果细细品味， 我们仍能发现观众反应的不满足，尤其是同样感
人的十个故事，为什么前面部分的故事使观众感动得潸然泪下，而到后面部分的时候观众却怎
么也哭不出来了呢? 因此，从分集叙事策略的角度来讲，段落式电视剧仍有探讨的余地。 本文
拟从与传统电视剧观众反应的比较入手，探讨段落式电视剧集与集之间在观众反应方面所起的
作用差异。
一、段落式电视剧与传统电视剧的差异比较
段落式电视剧并不是新鲜事物，它的叙事方式与《聊斋志异》《儒林外史》 等传统小说都有一
定的相似性，尤其是与《西游记》有异曲同工之妙。 而与传统电视剧相较，在形式上又存在着
诸多的差异。 总括起来差异有如下几个方面：
（一）核心矛盾冲突不同
“ ”传统电视剧不管叙事是长是短，始终 都是围绕着某一个核心冲突来进行的 。[2]如抗日剧的中
日战争，谍战剧的国共内战，家庭剧的婆媳、夫妻关系，武侠剧的正邪之争等。核心矛盾冲突
决定剧作所围绕的主要事件（情节）。 通过一环扣一环的方式，主要事件情节有重点、分阶段
地服务于核心矛盾冲突的深化或最终解决，因此核心矛盾冲突是整个剧作的纲，也是剧集所表
达思想内涵的承载点。
而段落式电视剧，如《十送红军》，虽然表面上看，核心矛盾冲突像是国共内战，即长征，但
长征却并不起着引领整个剧作的核心作用，而只是十个小故事发生的背景而已。因此，相较于
传统电视剧，段落式电视剧形式上要散得多，其主要事件（情节）独立成章，即使看似有关
联，也只是形式上的关联，并非如铺垫、递进、深化、因果等剧作性关联，不是围绕着核心矛
盾冲突展开。
（二）贯穿全剧的主人公不同
“ ”主人公是整个叙事体系的支柱。 传统电视剧通常围绕着一个或几个绝对主人公展开叙事，一
般在高潮或结局到来之前，正反面角色的主人公是固定而无太多变故的。比如抗日剧《雪豹》
中的周卫国与竹下俊，谍战剧《潜伏》中的余则成与李涯、陆桥山，诸多武侠剧目中的正邪势
力代表非得到高潮决斗时才分出胜负或你死我活。 家庭、爱情等类型的剧集没有上述类型流
血、生死等矛盾冲突，主人公则更是贯穿始终。
再来看以《十送红军》为代表的段落式电视剧，每一个小故事都有各自的主人公，随着小故事
的结束主人公即牺牲，退出观众的视野。尽管在上一个故事之中，主人公以配角的形式先期出
现，那也只是剧作之间的勾连手段，而不起主要作用。我们知道，观众对于剧集叙事的情感、
情绪反应是附着于主人公来经历与体验的，主人公的退场必然带来观众情感与情绪的重新变化
与附着。
（三）高潮的积累方式不同
传统电视剧围绕着一个主要矛盾冲突展开剧情，其叙事的特征是开端、发展、高潮、结局的完
整结构。其高潮的积累方式是矛盾冲突的展开、深化、突转进而逐步达到高潮进行解决，最终
结局。 不管是大团圆结局还是留有悬念的尾巴，莫不如此。 抗日剧最终日本的战败、反面人
物的死亡，武侠剧邪派势力的死亡或退隐，爱情剧男女主人公最终结合，家庭剧的婆媳、夫妻
关系最终得到解决等等。
而段落式电视剧的高潮积累方式，以《十送红军》为例，由于其裹挟着不同的小故事，可以说
每一个小故事都有独立的起承转合，也就是开端、发展、高潮、结局。 从每一个小故事来看，
它遵循着矛盾冲突的展开、深化、突转进而逐步达到高潮、结局的套路，但是从整个剧集来
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段落式电视剧的分集观众反应“‘’”作为中国梦系列首部与观众见面剧集的《十送红军》，并没有打上以往革命历史题材宏观叙事的烙印，而是从普通红军战士入手，以长征地图为叙事线索，用段落式手法分别讲述了感人而又充满正能量的十个小故事。在赚足了收视率赢得了较好口碑的同时，也刷新了观众对主旋律题材剧集的再认识。但如果细细品味，我们仍能发现观众反应的不满足，尤其是同样感人的十个故事，为什么前面部分的故事使观众感动得潸然泪下，而到后面部分的时候观众却怎么也哭不出来了呢?因此，从分集叙事策略的角度来讲，段落式电视剧仍有探讨的余地。本文拟从与传统电视剧观众反应的比较入手，探讨段落式电视剧集与集之间在观众反应方面所起...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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