分析电影《白鹿原》的史诗性缺失
分析电影《白鹿原》的史诗性缺失
1992 年底，陈忠实的小说《白鹿原》在《当代》第 6 期刊出，立刻引起了文学界和读者的极大
关注。1997 年，该小说荣获中国长篇小说最高荣誉---第四届茅盾文学奖，成为中国当代文学的
一座高峰。20 年后，156 分钟电影版《白鹿原》千呼万唤始出来，因小说的缘故，成为令人瞩
目的电影文本。
通过电影的独特影像语言来实现史诗巨作《白鹿原》在银幕上的再现，是一个艰巨的任务。之
所以说它艰巨，不仅是因为原著中陕西秦地一个山村两个家族三代人的命运和历史变迁，在电
“ ”影有限时空内表现的局促和有限性，更重要的是由于原著小说的 政治倾向性 问题，致使电影
在立项、拍摄、审查等重重难关下，整整煎熬了 12 年。
影片的改编和创作，电影叙事策略是首要问题，这里的叙事既指历史叙事，即被叙述的历史是
如何出现在电影中； 也指电影叙事，也就是电影如何调用艺术和技术手段来讲述故事。
显而易见，在众说纷纭中上映的电影《白鹿原》，其史诗叙事与小说原著形成了鲜明的反差，
史诗氛围和史诗风格有所缺失，电影相对于小说原著，轻飘有余，厚重不足，失去了原著的精
髓。探究这种史诗性不足的原因，我们认为最重要的因素是电影《白鹿原》所选择的女性叙事
策略。
以女性策略来推进情节叙事和组织影像结构，容易深入人物情感和命运抗争，制造核心戏剧冲
突，在增加可视性的同时，也易偏离原著历史叙事的轨道，让历史和民族的生死契阔隐居女性
情感之后，变得踪迹不明，模糊难寻。
影片女性叙事策略的选择，和王全安的导演风格及美学倾向有关。王全安注重戏剧性情节，擅
长深入人物（ 主要是女性人物）的情感和命运，使《白鹿原》现在时态的电影文本，史诗性
缺失成为一种必然。
一、主题---情欲和本能动机替代了土地和历史关系
《白鹿原》的主题是农民与土地以及民族命运的关系，对于长达两千年封建社会的中国，没有
比这更永恒的主题了。但是在电影《白鹿原》中，把波澜壮阔的历史长卷，缩减成了两性之间
的爱恨情仇。家族斗争、时代纷争的半世纪风云，都成为了男人和女人之间情欲动机和情欲表
现的背景。
显然，电影《白鹿原》主题，并没有立足于土地与民族命运，而是选择了情欲，按导演王全安
“ ”的原话，是选择了 爱情.
“王全安在采访中提及《白鹿原》的主题， 小说描写的农民生活很翔实，其中一些历史观在八
‘ ’九十年代看是有其前瞻性的，我反复思考确定了繁衍 这样一个主题，作为一部时光跨度几十
年的史诗，它经历那么多的更替，什么东西是一直恒定不变的？不管什么年代，不管你要做什
……么，总得要有人继续往下弄而这个繁衍到了故事里面就是爱情，最本质的就是这方面。其
”他所涉及的各种争斗，涉猎的东西也还是小。
“ ”在该片创作中，王全安努力践行 爱情主题的表现。影片前半部分，围绕着进祠堂这一意味着
“ ” 田小娥和黑娃的爱情圆满的最终归宿展开剧情； 田小娥在黑娃外逃之后迫于生计和寂寞周旋
于几个男人之间，则成为后半部分的戏眼。
电影《白鹿原》中，田小娥和黑娃之间的情感是否算为爱情，还可进一步探讨。小娥选择黑
娃，是因为黑娃是割麦冠军，这意味着黑娃比其他男人更具有身体的优势： 健硕、有力、年
轻，而小娥的丈夫性无能造成小娥长久的性饥渴，黑娃对性懵懂初开，初涉情欲自然如泄洪之
“ ”水滔滔不绝。从故事叙事动机来看，这种情欲的本能比爱情更有力量，食色，性也 .影片
“”“”中， 食和色是剧情推动的两大动力。欲望和处境，比意识形态更接近人的本性，人物的行
动皆是出于个人欲望，和面对处境变化的反应，因而显得更真实可信。
“ ”第一个本能是食,片中很多情节都是在为食而战。收割麦子、上缴皇粮、强征粮食、暴力抗
……征、怒烧麦田 而电影中多次出现土地和麦子的镜像，大片麦田金黄，风吹麦浪滚滚，
“ ”对食的欲望动机不断进行强调和渲染。
“ ”第二个本能是色, “ ”电影把小说人物大量精简和压缩，让漂亮女人田小娥成为主角，让 色 成为
电影的原动力。女人的性别修辞无论是对家庭秩序，还是社会秩序都是一种威胁，它能唤起男
人的本能： 竞争、进取甚至兽性，同时也是情节逆转或者人物命运颠覆的一个节点。田小娥跟
黑娃之间的爱情，抑或说是性本能；田小娥跟鹿子霖，则是用性来寻求安全保护；田小娥跟
孝文，是混杂了报复、怜悯、爱、食物于一体的暧昧和奇特的男女关系。田小娥的每一段男女
关系都是不伦之欲，具有对传统道德的颠覆性。电影中的这几个男人，因田小娥，纷纷为色而
战，铤而走险，是男性本能力量的一种发泄与释放。
“ ”这种本能性质情欲 主题，置换了原著中磅礴的历史承载和民族命运的精髓，把两性间的爱恨
“ ” “ ” “情仇扎根于食的生存磨难与 色的情欲斗争中。王全安选择 爱情-情欲- ”本能的主题迁延，
“”“也许是对商业电影市场规则的一种妥协，相对于商业电影的市场规则来说， 爱情远比 土
”地、民族、命运 更为招摇和炫目。小说《白鹿原》自始至终的关键话语是农民的土地与命
运，改编后的电影文本，如果出于商业炒作的目的而更多地关注情色、欲望、本能，对于理解
原著《白鹿原》这部文化作品，实有庸俗化之嫌。
二、叙事主线---人物情感的单线叙事覆盖了多线索历史事件
对《白鹿原》这部题材庞大主题多元的小说而言，改编是一个艰难的选择。原著中以白家和鹿
家两个家族五十年的你争我斗和风风雨雨作为两条主线，这两条主线平行、相交，形成了复杂
的网状叙事结构，电影显然不能把原著中的内容和线索都包含进去，因此删繁就简成为了电影
改编中的首要工作。
原著的主线始终围绕的是农民与土地的关系，《白鹿原》156 分钟的电影终极版，把整个故事
的结构和组合放在了田小娥这个中心人物上，围绕田小娥展开她和黑娃、鹿子霖、白孝文等人
的情欲纠葛关系成为了电影的主线。而在原著中，田小娥的故事仅仅是一条暗线。
2007 年8 月26 “日，由中国作协文艺报社与西部电影集团主办的电影《白鹿原》 创作高层专家
” “论证会上，就故事叙述主线的问题，评论家康建民就提出田小娥只能作为一条暗线，还应有
”明线，那就是 描 写 更 加 波澜壮阔、色彩斑斓的历史生活 .
“ ”电影《白鹿原》既然着力打造 史诗性影片 ,为何采用女主人公和多个男人的情感史作为唯一的
叙事主线？我们可以从王全安的导演风格和创作道路上来进行探寻。
1999 年，王全安的处女作《月蚀》，表现出一种对叙述技巧和影像风格大胆探索和追求的勇
“ ”气，但他很快意识到《月蚀》并不适合 国内主流市场 ; 随后王全安在其第二部作品《惊蛰》
中，开始了对经典叙事结构的尝试。《惊蛰》展示出对故事讲述方式的注重，这给他执导电影
“《白鹿原》带来了机会，芦苇找我做导演，是看了我的《惊蛰》，觉得我还是个有基础的导
”演，他觉得背后的结构和布局是有活儿在里面.2002 年，西影厂开始筹备《白鹿原》，委任芦
苇作为编剧，因《惊蛰》的缘故，芦苇于2004 年举荐王全安做电影《白鹿原》的导演。
对戏剧化叙事的追求，成为了王全安鲜明的导演风格特点，即便投资巨大的《白鹿原》在筹拍
陷入困境时，王全安于2005 年，抽身所拍的第三部影片《图雅的婚事》，同样也保留了这种
戏剧性元素和叙事方法的回归。《图雅的婚事》几乎是绝对意义上传统的单线叙事方式，以时
间顺序交代故事的开始经过和结尾，以内蒙牧民图雅的家庭事件作为贯穿故事始终的主
“ ”线。 故事的焦点始终在于关注主人公的命运际合，影像质朴，剪辑传统。
“对于自己的作品选择， 最同意黑泽明死前对电影的界定。他说，电影第一要有趣，第二要好
”懂。[5] “ ”因此，王全安 注重用情节剧的方式来完成有效叙事 ,“进而做到了逼真现实的影像跟强
”烈的戏剧性的有机融合 .[6]
“正是这种注重戏剧性情节的叙事风格，影响了他对《白鹿原》的主题确定和主线选择。 更多
……的人需要的是情节剧，能让最广大观众接受的电影也就是情节剧和情节叙事 《白鹿原》是
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分析电影《白鹿原》的史诗性缺失1992年底，陈忠实的小说《白鹿原》在《当代》第6期刊出，立刻引起了文学界和读者的极大关注。1997年，该小说荣获中国长篇小说最高荣誉---第四届茅盾文学奖，成为中国当代文学的一座高峰。20年后，156分钟电影版《白鹿原》千呼万唤始出来，因小说的缘故，成为令人瞩目的电影文本。通过电影的独特影像语言来实现史诗巨作《白鹿原》在银幕上的再现，是一个艰巨的任务。之所以说它艰巨，不仅是因为原著中陕西秦地一个山村两个家族三代人的命运和历史变迁，在电“”影有限时空内表现的局促和有限性，更重要的是由于原著小说的政治倾向性问题，致使电影在立项、拍摄、审查等重重难关下，整整煎熬了12...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-12
