讽刺喜剧片《还乡日记》的重新审视
讽刺喜剧片《还乡日记》的重新审视
《还乡日记》是 1947 “ ”年出品的优秀讽刺喜剧片，也是战后 中电 出品的一系列讽刺喜剧片的
开始。
该片编剧、导演张骏祥，长期从事戏剧研究与教学、实践，这是他第一次参与电影编导，是有
充分的理论准备的。在《还乡日记》的创作中，我们看到了张骏祥的喜剧观念的呈现方式，具
有不落窠臼而又不拘一格的创作特色。
一
民国时期讽刺喜剧片多描写社会中上层生活，主要有两种，一类是改译国外讽刺喜剧，将其改
造为中国化的故事。抗战前主要作品如史东山导演的改编自俄国作家果戈理(Николай Гоголъ)
所着《巡按》(今译《钦差大臣》)的《狂欢之夜》(1936)，孙瑜导演的改编自英国作家詹姆斯·
巴雷(J·M·Bar-rie)所着《可钦佩的克莱敦》的《到自然去》(1936)，沈西苓导演的根据爱尔兰作
家希恩·奥凯西(SeanO’Casey)所着《朱诺与孔雀》改译的《摇钱树》(1937)。抗战时期及战后的
几部改译喜剧片多出自商业导演之手，如擅长歌舞片的方沛霖导演了改编自法国喜剧大师莫里
哀(Moliere)名作《悭吝人》的《夜长梦多》(1943)，擅长商业娱乐喜剧片、演而优则导的郑小
秋导演了根据法国喜剧家腊比希(Eugene La-biche)作品《迷眼的沙子》改编的《欢天喜地》
(1949) “ ” “ ”。这些讽刺喜剧片多由 国泰 、 大同 等规模相对较小的公司出品，出于资金回笼的需
求，对影片的票房尤其看重，在增加商业卖点的同时，往往讽刺力度被大大削弱。这一类型的
改译讽刺喜剧片的胶片除《摇钱树》外，目前已无留存，仅就同源的改译话剧剧本来看，这些
喜剧本的矛盾冲突主要集中于中产阶级的客厅，并有意放大了男女情感纠葛和家庭矛盾，在对
现实反映的深广度上远不及同时期的批判喜剧片。
第二类是原创的时事讽刺喜剧片，从社会现状中直接取材，具有很强的时效性，讽刺性相对较
强。
抗战前时事讽刺喜剧片的主要创作者是欧阳予倩，有《小玲子》(1936)(编剧)、《如此繁华》
(1937)(编剧、导演) “ ”，显示了他特有的知识分子的现实视角。战后时事讽刺喜剧片以中电 出品
为代表，张骏祥编导的《还乡日记》和《乘龙快婿》(1948)是其中翘楚。此外，国泰、大同、
中制等公司也制作了不少具有较强现实意义的讽刺喜剧片。与中电取材战后生活大环境的视角
不同，这些影片多以对人性道德弱点的讽刺来代替对社会现象的揭示与嘲讽，虽然少了一点时
代意义，却更具普遍性。较好的作品如国泰的《一帆风顺》(1948) “ ”、 中制的《挤》(1949)。当
然，这些影片为吸引观众，也会极力渲染男女情感纠葛、刻意安排曲折的情节，这部分转移了
观众对讽刺对象的关注。
民国时期的讽刺喜剧片都以戡破丑恶为其审美理想，显示了知识分子的现实关照视角，在光怪
“陆离的社会现象面前， 高尚的精神和情操无法在一个罪恶的和愚蠢的世界里实现它的自觉的
”理想，于是带着一腔火热的愤怒或是微妙的巧智和冷酷辛辣的语调去反对当前的事物，于
“ ”是 讽刺 成为张骏祥等有良知的电影创作者高扬的旗帜。《还乡日记》不仅将讽刺的矛头直接
指向了战后政府昏庸无能所造成的混乱怪诞的社会现象，也在更深层次上揭示了喜剧形式下蕴
含的悲剧本质。不过，与当时的很多讽刺喜剧，创作者在一样讽刺批判现实中丑恶现象的同
“ ”时，对意欲建立起的应该是怎样 的理想状况的认识是不清楚的，这也常常使其表现在模糊暧
昧的结尾上。
二
“ ” “ ” “ ”张骏祥认为凡是引观众发笑的就是喜剧 。他又严格地区分出 喜剧 和 笑剧 两种形态，认为
“ ”笑剧 在精神上，它与喜剧相近，但在外表上，它显得比较粗犷而荒诞 。在今天看来，张骏祥
“ ” “ ”文中所论及的 喜剧 、 笑剧 ，事实上都能够归入宽泛意义上的喜剧范畴，尤其也都是构成喜
“ ” “ ” “ ”剧电影 喜感的重要因素。在《还乡日记》中，张骏祥娴熟地将各类 喜剧 、 笑剧 手法杂糅
“ ”融合，形成既 理智又极富喜剧性的风格。
“ ”张骏祥加入中电 后创作的两部电影《还乡日记》和《乘龙快婿》(1947) “ ”都以 还乡 后的境遇
为题材，这也是战后电影复兴的1947 年不断被重复的一个主题，如《八千里路云和月》(1947)
和《天堂春梦》(1947) “ ”。而张骏祥的作品却并未让 还乡者 深陷生存的泥淖之中不能解脱，而
是让他们充当抗战胜利后光怪陆离的社会现象的观察者，以构建影片冷静客观的独特视点。
《还乡日记》中的老赵与小于，因抗战离开都市八年，他们原本憧憬着战争结束后安宁的生
活，而战后的上海却处处与他们想象的生活截然相反。作者在这一对人物身上赋予了天真乐
观、理想主义的特征，使得影片暂时疏离了忧伤与悲苦，而现实却让他们一再失望、一再受
挫，兜了一个圈，他们又回到了鸽子笼一般的阁楼上。张骏祥正是用这样一个回到原点的怪
圈，将战后上海各种荒诞现象汇集其中。影片通过这两个人既是经历者又是旁观者的身份，完
成了对社会现象的展示与荒诞本质的揭示。
张骏祥从亨利· “ ” “ ” “伯格森笑与无情相伴的观念出发，提倡 喜剧诉之于理智， 喜剧的导演不但
” “不该唤起观众情感的反应，并且应该竭力避免这种反应的发生，一旦观众对角色起了怜悯，
”生了同情，他们就不能再笑他 。可以说，张骏祥设置的这两个旁观者的角色，正是给作品带
“ ”来理性视角的重要安排。他们由大后方回到阔别八年的上海，他们看到，租房子要 顶费 、黄
“ ” ……金十两为一条、接收大员接收房子也接收女人 对这些事情充满了陌生感、十分惊奇。观
众则与这两个人物一道，完成了对片中离奇的现实状况的冷静审视。
张骏祥认为:“悲剧的导演与作者着力的是唤起情感的接触，使观者同情于主抗角色，把自己置
身于他的地位;喜剧的则着力于机智的冷眼，角色都被化成渺小的动物，观者地位超越于角
”“”色，于是看着这群东西蠢顽不灵荒乎其唐不觉哑然失笑。 。这也是他 理智的喜剧 的又一重
…… “要体现，而具体方法是将这些固执或贪婪 失去了匀称、变成亚里士多德所谓不如我们的
人(Men worse than we are)”的角色加以卑屈(Belittlement)。在《还乡日记》小于、老赵的视野
“ ”中，我们看到了一个个丑角的登场。如片中小桃这个角色就是被夸张地 卑屈 化的。较之老
龚、老洪等众多战后喜剧电影中经常出现的接收大员这类形象相比，小桃并没有大奸大恶。她
轻信而天真，具有天生的正义感，同时又是一个十足市侩气、庸俗化的女性。影片中她一出现
“ ”就因为琐碎的物质利益与接收大员 丈夫老洪口角斗气，甚至执意要买两只脚镯，并不惜撒泼
“ ”耍赖、大打出手。而在最后的混乱 群架 中，她不仅唯恐不乱地手舞足蹈，而且还不时插上一
“ ”手。在观众的审视下，这一被 卑屈化 的人物，辗转于两个卑鄙的男性之间，她毫不觉醒、俗
气地为了一点点利益而与男人闹得不可开交等行为都显得十分可笑。
当然，作为创作者，张骏祥深谙这些离奇讽刺的喜剧性现象背后深层次的悲剧性本质。《还乡
日记》中小于与老赵的经历，投射了太多张骏祥自身的经历和情感，在看似充满笑声的剧情背
后，沉重与悲情喷薄欲出，使作品不可避免地带上了情感色彩。我们可以设想，该片结尾为丑
陋的接受大员们安排了一个遭受惩罚的结尾，也是这种愤怒得到宣泄的简单却又十分痛快的表
“ ”现。同时，影片中也处处以悲观的 文老太爷 和深谙社会现实的黄胖子等人来质疑小于老赵的
理想主义，小于、老赵最后真的如他们所料一无所获，可以说，这又是对小于等人视点的纠正
与补充。
《还乡日记》给我们的另一感受是喜剧性的丰沛，在影片的任何一个时间段内，无论整体情境
的营造、人物形象的定位，还是影片中的种种细节及构成的节奏，都充满了喜剧性，将喜剧做
“ ”到了 最大化 。
“ ”这不仅来源于张骏祥对荒诞现象的深刻体察和举重若轻的喜剧表达，也来源于其对于 笑剧 呈
现方式的熟稔。
“ ……张骏祥认为，令观众笑的一个诀窍就是 保持一个轻快的速率 简而言之，使整个场面平滑
”自如地进行，流利迅速地开展，使观众目不暇接，连一个停下来推想估计的当儿也不留 。在
“ ” “ ”《还乡日记》中，张骏祥集中于 房子 构建喜剧情境，在老赵与小于 投靠 朋友黄胖子的过程
中，影片就构织了连绵不断的喜剧情节，对抗战后文化界人士的窘迫生活状态予以展现。为了
“ ”营造层层接近真相过程中的喜剧效果，影片构建了四个落差 :先让老赵与小于来到一栋十分体
面的公寓楼，满以为黄胖子生活条件十分不错。而两人在一层一层寻不到胖子的过程中，不仅
“疑虑加深，自身也狼狈不堪，而好不容易爬到了 8 ”楼，却发现黄胖子住的不过是一个动一动
就会碰头、摔跤的低矮阁楼。这与公寓精致高大的外形形成了鲜明的落差。而影片接着又在阁
楼的局促上大做文章，小小的转不开身的阁楼中，居然住了3 个人，床是轮流睡的，桌子也要
睡人，这再一次造成落差。窘迫的生活状况在阁楼被进一步的展现，他们一应生活用品都要用
“ ”“ ” “ ”绳子从楼下用 升降机 钓 上来，而这群年轻人的衣食状况也是捉襟见肘。 还乡 后所见的奇
“ ”异的生活现象得到了充分的喜剧化呈现，而这与其后 接收大员们的生活状况又形成对照。
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讽刺喜剧片《还乡日记》的重新审视《还乡日记》是1947“”年出品的优秀讽刺喜剧片，也是战后中电出品的一系列讽刺喜剧片的开始。该片编剧、导演张骏祥，长期从事戏剧研究与教学、实践，这是他第一次参与电影编导，是有充分的理论准备的。在《还乡日记》的创作中，我们看到了张骏祥的喜剧观念的呈现方式，具有不落窠臼而又不拘一格的创作特色。一民国时期讽刺喜剧片多描写社会中上层生活，主要有两种，一类是改译国外讽刺喜剧，将其改造为中国化的故事。抗战前主要作品如史东山导演的改编自俄国作家果戈理(НиколайГоголъ)所着《巡按》(今译《钦差大臣》)的《狂欢之夜》(1936)，孙瑜导演的改编自英国作家詹姆斯·巴雷(...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-12
