好莱坞功夫电影及其对亚洲文化符号的盗用
好莱坞功夫电影及其对亚洲文化符号的盗用
关于武侠电影的界定，在实践领域一直缺乏比较清晰准确的区分和定位。香港研究界采取了一
种较为普遍的分类方法来审视这种电影，即以古装刀剑为特征的剑侠片，以拳脚打斗为特征的
“ ”功夫片，而这些类型电影在海外被通称为 功夫电影 。
“ ”功夫电影 与中国内地、中国香港、中国台湾、日本以及美国等有着千丝万缕的联系，但
“ “ ”是 香港制造的 功夫电影 在全世界的影响力无可匹敌，功夫巨星们前所未有的引人注目，持
久地吸引着世界各国观众。从李小龙的横空出世，到成龙、李连杰的漂洋过海，中国几代功夫
“巨星付出了艰辛的努力，用拳头打出了一片新天地，改变了西方人对中国人的认识，也使 功
” “ ”夫电影 在好莱坞有了一席之地，成为西方人对东方文化的 异国迷恋 。
——一、《龙争虎斗》 李小龙好莱坞崛起
李小龙，原名李振藩，1940 “年出生于美国旧金山，青少年时期在香港度过，从师叶问学习 咏
”春拳 ，并参加过多部香港电影的拍摄。1959 年李小龙远赴美国，在西雅图华盛顿州立大学攻
“读戏剧与哲学。求学期间，文武兼修，以咏春拳功底结合西洋拳、空手道技巧，自创 截拳
” “ ”道 ，并在西雅图奥克兰与洛杉矶创办了 振藩国术馆 。
1964 年，在美国长堤举行的万国空手道竞赛上，李小龙出众的截拳道表演，被美国霍式电影公
司看中，随后邀请他在电视剧篇集《青蜂侠》中扮演主角温威廉斯的助手加藤，虽然只是个配
角，但李小龙帅气的扮相与矫健的身手引起了观众的注意，风头甚至盖过了男一号，这是好莱
坞所不能容忍的，不久该片停播。
此后好莱坞对李小龙的态度始终不冷不热，5年后，李小龙在电影《丑闻喋血》中扮演一名受
雇于黑帮组织的中国移民杀手，这一明显贬低华人的角色令他十分不满。
眼见在好莱坞发展的机会不大，李小龙动了回到香港发展的念头。1971 年，受香港嘉禾公司的
邀请，李小龙接拍了《唐山大兄》、《精武门》两部影片，取得了巨大的成功。随后又自导自
演了影片《猛龙过江》。
三部电影中，李小龙的表现出类拔萃，在《唐山大兄》《猛龙过江》中，他塑造了敢于为泰
国、意大利华人移民出头的本土英雄形象 ；《精武门》中，与帝国主义侵略者作斗争的大无畏
的民族精神和惊人的打斗技巧，给人留下了深刻的印象。他武功超凡、脚法凌厉，擅长连环
“ ” “ ”踢，号称 李三脚 ，另外他自创的 双节棍 法也令人称绝。更加无人企及的是李小龙能够将他
的武功打斗风格化，包括他对敌人那种无法形容的睥睨眼神、怪异使人惊恐而又亢奋的野狼似
的嚎叫等等。
这些影片不仅在香港大获成功，成为票房冠军，而且打破了东南亚地区票房纪录。李小龙红遍
了亚洲，成为华人电影观众的英雄偶像。随着《猛龙过江》的全球性发行，以及欧美市场骄人
的票房成绩，李小龙成为了世界瞩目的功夫巨星。
李小龙的巨大影响与票房号召力，使得好莱坞对他作出了重新的估价，并寻求与他的合
作。1973 年李小龙应美国好莱坞华纳电影公司之邀，参加了《龙争虎斗》的拍摄，该片在全球
范围内发行，票房大热，全球影迷如痴如狂的是李小龙在电影中独一无二的矫捷身手，配以紧
凑惊险的情节，犹如一场暴力拼斗的芭蕾舞。他超群的明星气质及其出色的表演艺术，征服了
“ ”全球观众，在全世界拥有了两亿以上的影迷，并在世界范围内刮起了 功夫 热潮。接着李小龙
进入了《死亡游戏》的拍摄当中，正当李小龙准备大展拳脚之时，却于1973 年7月20 日在香
港突然逝世，年仅32 岁，《死亡游戏》未能完成。
“ ”李小龙的突然离世使他成为了一个 传奇 ，他的前四部电影都取得了巨大的票房成绩，即使是
并未拍摄完成、他逝世多年后才勉强剪辑加工而成的《死亡游戏》一片，在香港放映时票房仍
然高达三百四十万港币。在票房成为最重要的衡量标志的商业社会中，一个演员能够取得这样
的票房佳绩本身就是一个神话。
李小龙的电影征服了全世界的观众，似乎取得了全球性的胜利，但是他在亚洲本土树立起的英
雄形象却在好莱坞电影中发生了逆转。评论界对于他与好莱坞导演合作的后两部影片，大多给
与了负面的评价。
国际影评人汤尼· “雷恩先生认为 ：李小龙余后的经历是一个悲哀的故事，他在以往三部电影
……中，建立了功夫巨星的名望，却接着在《龙争虎斗》里浪费掉 整个电影显示出李小龙这名
中国人心甘情愿地向美国电影投降。李小龙逝世后留下一部未完成的作品《死亡游戏》，亦遭
同一惨痛命运，就是落入高洛斯之手。
李小龙最初的意念显然是想延续《猛龙过江》的余韵，但是经过高洛斯之手后，这些意念荡然
”无存。全片拍来像美国电视片，完全歪曲了李小龙的声望。[1]另一位影评人澄雨亦从不同角
“度批评了李小龙的最后两部影片 ：李小龙或许是相信自己银幕上的超人形象，或许是他害怕
失败，他在《死亡游戏》的片段中变得傲慢轻狂，在高洛斯拍的《龙争虎斗》中更变得像个冷
血杀手。高洛斯三番四次慢镜特写他击中敌人和杀伤对手时面部肌肉的抽搐的表情。看银幕上
的李小龙，杀气及死气之重，已不复有《猛龙过江》时的高手风范，拍电影成了他现实中的死
”亡游戏。 [2]
如果说《唐山大兄》、《精武门》与《猛龙过江》可以被看做是建构了一个或多或少比较连贯
——的李小龙 平民化、本土化、民族主义者，那么《龙争虎斗》则显现出了文化动机性以及一
”“个有着跨文化头脑的明星所固有的问题与矛盾。在《龙争虎斗》中，我们可以发现 故乡男
” “孩的痕迹（例如李小龙保护中国船工不受鬼佬欺负），同时也能感受到李小龙的 帝国的现代
”气息。为了迎合更多观众，李小龙被塞进一个包括美国黑人威廉姆斯与白人冒险者罗珀的混
合三角中，白人罗珀主宰着整部电影的情感维度，李小龙只是履行着自己的使命。同时，体现
种族平等主义的却是黑人威廉姆斯而非李小龙。
电影证明了西方对李小龙的民族主义的厌恶，表现了一个郁郁不乐的李小龙，被迫服从于西方
将他仅仅当做一个动作英雄的视角。我们从导演高洛斯对李小龙的评论中就可明白谁在操纵这
“一切 ： 关于李小龙的中国电影，我的第一印象是必须去掉他的趾高气扬，中国人当然喜欢他
的骄傲，以及他用拇指摸着鼻子的样子，好像30 年代美国黑帮电影中的英雄们那样。
但是我(以及李小龙本人）相信，他必须为一个国际观众表演，而不仅仅成为他本国的崇拜者
”“ ” “们。 去掉他的趾高气扬，很明显与李小龙将中国电影重新男性化的努力相冲突，在这种 跨
”界 中隐含的妥协经常被看做是一种精神阉割的形式。[3]
一些电影学者认为西方电影制作人使李小龙处于不利状态，导致他被错误表现，可是电影中的
妥协也同样反映出李小龙自我表现中的问题，虽然他也完全明白好莱坞并不真正打算表现中国
香港或是中国内陆，但是他也必须做出必要的妥协与让步。
李小龙的跨国生涯使他成为一个备受争议的人物，其争论点主要集中在民族主义、本土化与全
球化，以及中国人、中国香港人与美籍华人的多重身份上，但是将李小龙本质化与将其去地域
化同样危险。电影学者们指出，如果想充分理解李小龙对中国观众的吸引力，就必须明白他的
民族主义本质。这种民族主义是抽象的，是海外华人希望认同于中国及与中国相关的一切的情
感需求。李小龙的中国形象被看作是中国特质的通俗表现，阐释着一个中国、一个民族与一种
文化的观念。
二、《尖峰时刻》：成龙的好莱坞之旅
成龙是继李小龙之后香港本土诞生的又一位功夫巨星，早年出身于京剧班，是香港着名的武生
“ ”戏团 七小福之一。成龙擅长北派功夫，因在《醉拳》中扮演黄飞鸿而成名，并开辟了香港动
作喜剧片的潮流。
与李小龙戏剧化、神话般的突破不同，成龙向好莱坞明星的过渡是一个漫长而艰难的过程，充
满了挫折与妥协。1980 年成龙应邀到好莱坞主演了他的第一部外国影片《杀手壕》，在其中扮
“ ”演芝加哥华人好手，被当地黑帮所迫参加德克萨斯州的 杀手壕的比赛，将杀人王等对手一一
打败，虽然打斗凶狠，但算不上是一部特别成功的影片，影片中完全没有给成龙展示自己喜剧
才能的机会。随后成龙又拍摄了三部英语电影《炮弹飞车》（1981）、《炮弹飞车 2》
（1983）与《威龙猛探》（1989）。成龙在拍完《威龙猛探》后说美国导演吉利肯赫斯告诉
摘要：
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好莱坞功夫电影及其对亚洲文化符号的盗用关于武侠电影的界定，在实践领域一直缺乏比较清晰准确的区分和定位。香港研究界采取了一种较为普遍的分类方法来审视这种电影，即以古装刀剑为特征的剑侠片，以拳脚打斗为特征的“”功夫片，而这些类型电影在海外被通称为功夫电影。“”功夫电影与中国内地、中国香港、中国台湾、日本以及美国等有着千丝万缕的联系，但““”是香港制造的功夫电影在全世界的影响力无可匹敌，功夫巨星们前所未有的引人注目，持久地吸引着世界各国观众。从李小龙的横空出世，到成龙、李连杰的漂洋过海，中国几代功夫“巨星付出了艰辛的努力，用拳头打出了一片新天地，改变了西方人对中国人的认识，也使功”“”夫电影在好莱坞...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-12
