《芳华》中的创伤叙说和个体介入历史
《芳华》中的创伤叙说和个体介入历史
摘 要： 近年来, 青春怀旧类影片大都以追忆青春的形式设计当下的主体认同, 探讨新时代
如何构建新型个人主体, 即新形势下该如何自我定位。相较于其他青春怀旧类影片, 电影《芳
华》在创伤叙说和个体介入历史方面均有其独特之处, 一方面围绕个体青春呈示了身体的敞开
与遮蔽, 以及特定年代下的精神创伤, 另一方面又试图以两个异质时空的对话来缓解或抵消创伤,
并提供了弥合历史与现实的新型主体形象。
近年来, 国产影视剧主要聚焦两个方面:一是国家形象与国家情怀的彰显, 如《湄公河行动》
《战狼》《人民的名义》《智取威虎山》等;二是个体青春的记录与追忆, 如《致青春》《匆匆
那年》《春风十里不如你》等。但究其实, 它们都关乎主体重建, 即崛起的中国如何向世界言说
自己, 每一个中国人在新形势下又该如何自我定位。无论集体还是个人, 自我认同的出发点都
“ ”是 对自己的过去和对自己所属的大我群体的过去的感知和诠释 , 并且, ———这也是人们当前
——— 着眼于未来 决定采取何种行动的出发点。 (1) 因此, 回忆过去不仅在《人民的名义》《智
取威虎山》等作品中有所展示, 更直接成为青春怀旧类影片的出发点。不过, 这类作品往往以小
我视角铺展家庭创伤和爱情挫折, 并以媒介参与的方式将社会、时代与历史后置, 塑造出脆弱与
怅惘的主体形象, 进而折射出自我主体与国家/历史主体之间的深层焦虑或精神分裂, 以及最终
的顺从与妥协。 (2) 就此而言, 同为青春怀旧类影片的《芳华》在创伤叙说和个体介入历史方面
均表现出独特之处, 并提供了弥合历史与现实的新型主体形象。
一、敞开与遮蔽之间的个体青春
电影《芳华》的青春叙说是从身体开始的, 这是人类青春觉醒的普遍规律, 在青春期的无尽遐思
中, 暗涌着纷飞的荷尔蒙, 由此标示身体的成熟与自觉。关于青春身体的叙说, 电影《芳华》交
替呈现出三种情况:纯美、诱惑与暴力。当镜头刚进入文工团时, 人们看到舞蹈演员正在练习,
她们身着短袖上衣和短裤, 动作轻巧柔美, 神情沉浸迷人, 服装恰到好处地透露出女性身体的曲
线之美和青春之美。而当镜头对准澡堂、泳池时, 又出现了一些半裸露的身体和富于诱惑的事
物或事件, 如何小萍被水雾笼罩的身体、女澡堂里的女式背心、泳池跳水, 以及五个女性在室内
训练场讨论胸部大小的问题等。后来, 萧穗子又经由墨镜、时装在镜子前发现并惊叹自身之美,
这是身体美的自觉。接下来是西南边境战场上的血肉横飞, 无数残损与焦化的身体, 以及刘峰因
伤势过重被截除的一条胳膊等, 展示了战争暴力对男性身体的屠戮与戕害。再后来, 文工团解散
前的慰问演出重现昔日身体之美, 并以一种怀旧的情态成为疗治何小萍精神创伤的良方。此后,
身体退场, 同时宣告青春离席。多种身体叙说的交替呈现导致影片中的个体青春始终处于敞开
与遮蔽之间。在罗兰·巴特看来, “正是 这忽隐互现的展呈, ” 令人目迷神离。(3)
青春的身体隐含了以个体为中心的一面, 这与特定时代的价值观不符, 因此, 后者努力禁止和规
训身体的公开出场, 从而形成了另一种敞开与遮蔽的局面, 即在交替呈示身体的同时, 又不断对
其加以遮蔽。具体表现为:影片开始时, 为舞蹈演员伴奏的军乐团成员个个穿着严实、整齐的绿
军服, 神情庄严肃穆;平时训练可着短袖上衣和短裤, 正式演出时则穿军装或民族服饰;即便是讨
论胸部问题, 郝淑雯也欲去性别化, 体现出鲜明的时代特征;萧穗子暗地试衣还唠叨着别被团长
知道;战场上刘峰喊着服从命令是战士的天职;文工团最后一次表演是为了慰问从前线归来的伤
残人员。此外, 影片背景中随处可见的画像、口号与标语等也对个体青春的叙说形成了一定的
遮蔽。对青春身体的遮蔽本质上是对个体与个性的压制, 在精神分析学看来, 过分的遮蔽和压制
会导致人们的精神创伤。
二、特定年代下的精神创伤
青春记忆里既有充满欲望的身体表征, 也有难以抹去的阴影和创伤。如前文所述, 战争中的暴力
其实已涉及身体创伤, 同时也谈到了身体遮蔽可能导致的精神创伤, 但影片更在意的却是下述两
种时代特征明显的精神创伤。何小萍的创伤实际源于家庭, 父亲下放后, 母亲为生存随即改嫁,
她从父亲的宠儿变为新家庭的累赘, 饱受继弟妹的欺侮。所以, 何小萍寄希望于参军, 这样不仅
可以光明正大地从家庭出走, ———而且还能期待一种自我价值的证示 我不是累赘, 而是有用的
人。然而, 在初到文工团的表演中, 她却摔倒了。虽然开场失败, 但敏感、倔强的何小萍仍试图
以一种弄拙的方式获得集体的接纳与认同。分到宿舍后, 不够规范的军礼惹来他人的笑意与纠
正, 而在不久之前, 刘峰已纠正过。此后, 在文工团, 何小萍始终未能摆脱弱者的尴尬, 并逐渐被
边缘化。长期的压抑与忽略对比后来突然而至的英雄光环与万人瞩目, 巨大的反差令其精神彻
摘要：
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《芳华》中的创伤叙说和个体介入历史 摘 要： 近年来, 青春怀旧类影片大都以追忆青春的形式设计当下的主体认同, 探讨新时代如何构建新型个人主体, 即新形势下该如何自我定位。相较于其他青春怀旧类影片, 电影《芳华》在创伤叙说和个体介入历史方面均有其独特之处, 一方面围绕个体青春呈示了身体的敞开与遮蔽, 以及特定年代下的精神创伤, 另一方面又试图以两个异质时空的对话来缓解或抵消创伤,并提供了弥合历史与现实的新型主体形象。近年来, 国产影视剧主要聚焦两个方面:一是国家形象与国家情怀的彰显, 如《湄公河行动》《战狼》《人民的名义》《智取威虎山》等;二是个体青春的记录与追忆, 如《致青春》《匆匆那...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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