《归来》中两次“归来”折射的人性
“ ”《归来》中两次 归来 折射的人性
2014 年5 月16 日，张艺谋执导的电影《归来》在全国上映。影片改编自旅美作家严歌苓 2011
年10 “月出版的近四十万字的长篇小说《陆犯焉识》（在这部曾获 2011 年度中国小说排行榜第
”一名 的作品中，一直以擅长书写女性形象而享誉文坛的严歌苓首次以男性为主角），上映当
天票房达到 2050 万、10 天突破 2 亿，创下中国文艺片的最新卖座记录。
它之所以受到如此多的关注，与这个故事发生的历史背景以及主人公在特定时代下的命运遭际
不无关系，从而颇值得深入思考。
一、不速之客的归来与家庭人伦的考验
“ ”在电影《归来》中，主人公陆焉识上演了两次 归来 :一是逃狱回来，二是平反归来。二者正好
“ ”将整个故事划分为前后两个部分。陆焉识的第一次 归来 ,打破了妻子冯婉瑜和女儿丹丹十几年
“ ”来相对平静的家庭生活，他的突然出现给她们造成了巨大的精神压力。面对陆焉识的 逃跑 一
事，母女俩的选择影射了那个特殊时代政治对家庭人伦的严峻考验。
电影开幕便以一种强烈的视觉冲击效果将艺术画面呈现在观众眼前：蜷缩在车站一角的男主人
……公慢慢起身，浑身包裹的严严实实，警觉地注视着四周，轰隆隆的火车从他身边呼啸而过
这正是从劳改农场逃跑的陆焉识---即将打乱冯婉瑜与丹丹母女生活的不速之客。当婉瑜母女得
“ ”知陆焉识逃跑的消息后，各自心事重重。陆焉识的这次 归来 直接引发了家庭成员之间的精神
危机。
首先，对冯婉瑜而言，她深爱自己的丈夫。所以当工宣队领导要求其表态时，她一度沉默不
“ ”语，再三催促之下，才从牙缝里勉强挤出明白 二字。农场的邓指导员、刘同志来家里调查情
“况，在被问及是否知道陆焉识逃跑一事时，婉瑜直接对丈夫逃跑的原因进行了质疑：请问，
他为什么逃跑？
”你们把他怎么了？ 貌似两句简单的话语颇值得揣摩，其中无疑包含着她对丈夫深切的关怀。
同时，还隐隐流露出她的不满，暗示了尽管十几年没有音信，但婉瑜对陆焉识的为人十分了
解，焉识的逃跑应该另有原因。此时，婉瑜首先想到的是有人施加了外力，而这些人正是来自
“ ”她口中的 你们.
她哀伤的眼神、凝重的表情都展示出内心的焦虑与不安以及对多年未曾谋面的丈夫的担忧。然
而，当陆焉识在雨夜逃回家，徘徊于走廊、与之仅一门之隔时，冯婉瑜却慑于政治压力，内心
陷入了纠结与矛盾。工宣队领导曾以丹丹的前途威胁过婉瑜，她虽是陆焉识的妻子但同时也是
一位母亲，痛苦挣扎的她最终未能打开那扇房门与陆焉识及时相见。这导致了丹丹的告密、丈
夫次日的被抓，从而给她留下了终身的遗憾。所以，婉瑜家从此便不再锁门，即使在她失忆
“ ”后，家里的门上还贴有 不要锁门 四个字的字条。这显然是基于内疚和自责的一种救赎表现。
其次，丹丹是影片前半部分着力刻画的一个人物。作为在新政权建立后成长起来的一代人的典
型，她 3 “ ”岁的时候，父亲陆焉识就被 带走 了。长大的她就读于舞蹈学校，正苦练芭蕾舞剧
“ ”《红色娘子军》，为选拔剧中的主演 吴清华 做准备。电影中，反复渲染她对扮演这个角色的
“ ” “ ” “渴望。例如她问婉瑜： 妈，会让我跳吴清华吗？ 婉瑜回答：战士也挺好。 她则回应：我才
”不跳战士呢，要跳就跳主演。 这个角色对她而言，意味着前途、荣誉和尊严。所以，当工宣
“ ” “ ”队领导要求其对右派 陆焉识表态时，她马上说： 他跟我没关系，我服从组织决定。 为了划
清界限，丹丹甚至将家里相册中所有与父亲有关的相片都剪得面目全非，不原意留下任何他的
“痕迹。还在家中告诫母亲不能去见陆焉识并说他是阶级敌人。但最终，她还是由于父亲的畏
”罪潜逃 而落选，在大雨中她无助的痛哭，这泪水中夹杂着悲伤、自怜与愤恨。因而，当她在
“ ” “楼道遇到父亲时，毅然表现出冷漠与决绝。在她心里，当 父亲 这个称谓被定性为 阶级敌
”人 的时候，它所代表的人伦意义便被摧毁殆尽。未能顾念父女之情的丹丹向楼下埋伏的抓捕
“ ”人员坦露了陆焉识的行踪。她开口即言：学校不让我跳主演。 这意味着屈从于《红色娘子
“ ”军》中 吴清华 这一角色的诱惑，她把父亲陆焉识当作了交易的筹码。
“ ”尽管她的行为被邓指导员冠以 大义灭亲之名，然而却违背了家庭人伦的常理。所以婉瑜对丹
丹的行为不能理解，甚至在后来失忆的情形下仍不愿原谅她。
“ ” “ ”再次，电影里人物口中出现的 阶级敌人 、 政治立场等具有浓厚政治色彩的语汇，反复闪现
“ ”的革命舞剧《红色娘子军》，以及电影前半部分最后唱起《大海航行靠舵手》的经典 红歌,似
乎都在强调陆焉识一家所处的那个特定时代和复杂环境。此外，与张艺谋以往多数影片选择张
“ ”扬风格的艳丽色彩迥然不同，《归来》摒弃了大红大绿的色彩，主要采用了内敛的灰白等暗
色调，这基本吻合了当时大背景下人们灵魂的桎梏以及人性的压抑和扭曲。影片中出现极具视
“ ”觉冲击力的亮色典型表现为跳《红色娘子军》中主角 吴清华 的红舞衣，莫言就曾指
“出， 《归来》里红色的运用让我深感佩服，他们的女儿丹丹为父母跳红色娘子军的那段，穿
着大红的衣裤。这个电影整个灰调子，压抑深沉，红色的出现一下子把整个电影照亮了。红色
”让人产生很多的联想，有很强烈的象征意义。
①诚然，特殊时代的政治与文化给这个家庭造成了巨大的压力，原本应有的脉脉温情不得不被
压制，家庭成员各自为时代政治裹挟着被迫做出相应的选择，人性的脆弱也在此展露无遗。而
“ ”她们的选择似乎也为陆焉识 第二次归来 所要面对的不幸景况埋下了伏因。
二、平反归来与伤痕中恢复的人性
1970 “ ” “年代末期，中国大陆兴起过一股对 文革进行反思的文学潮流，文学史称之为 伤痕文
”学,“ ”灵与肉的创伤是其重要的表现对象。江腊生在《中国当代文学研究（1949- 2009 ） 》中
“‘ ’ ‘称： 四人帮 粉碎之后，人们在 文化大革命'
’ ‘的梦魇中醒来之后，首要的问题是直接面对 文化大革命带来的心灵的痛苦与留下的伤痕。否
’ ‘定 文化大革命, ’ ‘控诉 文化大革命 给人们带来肉体和精神上的双重创伤，构成了伤痕文学的一
”个重要主题。[1]
在电影《归来》的第二部分，我们发现也有着颇为相似的叙述与刻画。
“ ”影片中，随着 文革的结束，陆焉识终于得到平反，他满怀欣喜地回到阔别多年的家中，期待
着与家人团聚，生活步入正轨。然而结果却大大出乎他的意料，女儿、妻子甚至他自己身上遭
“ ”受的伤害已经使这个 劫后余生 的家庭无法再还原到过去的温馨时光。
首先是女儿丹丹。她在陆焉识回家前，先带着父亲来到毛纺厂的职工宿舍，陆焉识此时才知道
丹丹早已不再跳舞，而是当了一名普通的工人。这与影片开篇对丹丹勤奋练舞、执着于跳主
“ ”演吴清华 的渲染构成了反讽。尽管丹丹在舞蹈方面表现出了过人的才华，也曾对自己的未来
“ ”充满期待，甚至为此不惜与右派 父亲划清界限，但却未能挽回她因父亲而遭受的歧视和不公
的对待。
更让陆焉识没想到的是，曾经相依为命的冯婉瑜与丹丹之间也产生了隔阂。当年丹丹的告密导
致陆焉识重陷囹圄，婉瑜始终不肯原谅女儿甚至不准她回家住。当丹丹把陆焉识从老同学那里
找回的旧照片拿给冯婉瑜看，并将陆焉识介绍给她时，非但没有唤起婉瑜的记忆，反而引来她
“对丹丹的抱怨： 丹丹，我告诉你，你以前做的那些事，我不会原谅你，不原谅。你走吧，走
” “走走。被赶出门后，丹丹委屈地向陆焉识哭诉：我就不明白，她什么都记不住，就记住我的
”不好。
显然，无论丹丹当初出于怎样的动机，在婉瑜看来她的告密行为都是不可原谅的。而随着时间
的流逝，丹丹本人似乎也早已意识到自己当初行为的莽撞，并为此心存愧疚。这从她面对母亲
的责备默默无语地回应，以及在与父亲相处时充满歉意的神情中都可以揣摩。如此一来，经历
过告密风波之后的丹丹心灵深处亦留下了无法弥合的伤痕。
其次是妻子冯婉瑜。此时的婉瑜饱受失忆的困扰，在没有丈夫和女儿陪伴的情形下，日复一日
地重复单调枯燥且乏味的生活。可悲的是，当历经坎坷的陆焉识终于回到家中时，她竟然无法
和他相认。陆焉识千方百计地想要帮婉瑜恢复记忆：制造两人车站重逢的机会；咨询医生关
“ ” “于 心因性失忆 的原因和治疗方法；从老同学巩素珍家找来他们年轻时的老照片；装扮成修
”钢琴的同志 , “ ”…… 阳光下弹起熟悉的《渔光曲》；充当念信的同志 种种努力最终都无济于
事。
深情的凝视，久久的沉默以及无奈的眼神传递出男女主人公彼此内心的伤痛。更为可悲的是，
“ ” “ ”冯婉瑜在 文革中竟遭受了 施暴者 的凌辱。这是身为丈夫的陆焉识完全没有想到的。影片中
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“”《归来》中两次归来折射的人性2014年5月16日，张艺谋执导的电影《归来》在全国上映。影片改编自旅美作家严歌苓2011年10“月出版的近四十万字的长篇小说《陆犯焉识》（在这部曾获2011年度中国小说排行榜第”一名的作品中，一直以擅长书写女性形象而享誉文坛的严歌苓首次以男性为主角），上映当天票房达到2050万、10天突破2亿，创下中国文艺片的最新卖座记录。它之所以受到如此多的关注，与这个故事发生的历史背景以及主人公在特定时代下的命运遭际不无关系，从而颇值得深入思考。一、不速之客的归来与家庭人伦的考验“”在电影《归来》中，主人公陆焉识上演了两次归来:一是逃狱回来，二是平反归来。二者正好“”将整...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-09
