研究莫扎特小提琴音乐作品运弓技巧
研究莫扎特小提琴音乐作品运弓技巧
莫扎特作品赏析论文第四篇：研究莫扎特小提琴音乐作品运弓技巧
摘要：莫扎特是 18 世纪古典主义时期一位有代表性的作曲家,为小提琴这门器乐创作了七
首小提琴协奏曲、26 首小提琴奏鸣曲等音乐作品。这些小提琴文献,为我们研究和诠释古典主
义时期小提琴演奏技法和风格提供了坚实的基础。为了体现古典主义音乐优美、单纯的风格特
征,莫扎特适度、有节制地运用小提琴演奏技巧,决不滥用技巧以免破坏音乐结构形式的均衡
感。在演奏莫扎特小提琴作品时,每个乐句,每组音,甚至每一个音都能代表一个音乐形象,需要细
心地使用弓速和弓长体现出来。
在西方音乐历史长河中,莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart,1756-1791)犹如一颗璀璨的
明星,在21 世纪的今天仍然闪耀出夺目的光彩。他是一位早慧的天才艺术家,无论是在声乐还是
器乐领域里都给后人留下了众多音乐佳作。受其父亲??莱奥波德.莫扎特的熏陶,莫扎特对小提
琴也是情有独钟并谱写了很多作品,其中包括七首小提琴协奏曲、26 首小提琴奏鸣曲等。莫扎
特的小提琴作品以技术作为内容的表现手段,而不以展示技术作为唯一目的。为了体现古典主义
音乐优美、单纯的风格特征,莫扎特适度地、有节制地运用小提琴演奏技巧表达其音乐内容,决
不滥用技巧以免破坏音乐结构形式的均衡感。事实上,如果能够严格掌握莫扎特小提琴音乐的运
弓技巧,对于其他小提琴音乐作品的运弓技巧及音乐风格的把握也都能够迎刃而解。
右手运弓就如同歌唱中的呼吸,一首音乐作品演奏风格的把握、力度的强弱、音色的变化等
小提琴演奏中的诸多要素,皆与右手运弓技巧有着密切的联系。运弓除了让琴弦产生物理振动发
声之外,更为重要的是能够塑造声音的个性,赋予音符生命活力。用同一把琴和琴弓,不同的演奏
者会产生风格迥异的演奏效果,运弓技巧在这里起了决定性的作用。正如黑格尔所说:没有人能
够超出他的时代,正如没有人能够超出他的皮肤。研究莫扎特小提琴协奏曲的运弓技巧,我们需
从两方面出发:一、古典主义时期琴弓的结构;二、古典主义音乐风格特征。
古典主义时期的琴弓在形制上尚处于巴洛克与现代琴弓之间的过渡状态,直到 18 世纪晚期
由法国制弓师托尔特(Tourte 1747-1835)制造出适应于现代要求的琴弓后才基本定型。在巴洛克
“ ”时期通行的弓称为巴赫弓, “ ”现在改称为巴洛克弓 。弓子的长度比现代弓要短,弓杆的弧度向外
弯曲(即离开弓毛的方向),实际可用的弓量与现代弓相比受到很大的限制。这时的作品一般不使
用连弓,大都使用快速的不离开琴弦的分弓演奏,音响效果与现在的自然跳弓相似。巴洛克时期
的音乐风格:有节制的音量,微妙的发音,要求琴弓富有弹性并比现代琴弓更为轻巧。到了古典主
义中期,意大利小提琴家塔蒂尼对弓的构造进行了改进,使用质地轻巧坚硬、弹性丰富的巴西木
为原材料。将弓根开槽,弓头缩短,弓变得更直更凹了,已经具备现代琴弓的雏形, “但是凸形的 巴
”洛克 弓仍然继续沿用了很多年,尤其是在德国。由于早期小提琴演奏技巧的简单化, “凸形的 巴
”洛克 弓就能满足各种需要。到了18 世纪中叶小提琴演奏技术日趋复杂,各种新弓法和丰富的音
色变化只有凹形弓杆才能满足。古典主义时期小提琴演奏在音量上比巴洛克时期要大得多,以适
应在众多听众的公共场合演奏,演奏者施加压力会导致凸形弓弧线的内弯,缩短弓杆的距离,使得
弓毛变松弛,限制了演奏技巧的发挥,尤其是不便于连弓的演奏。演奏技巧的发展推进了琴弓设
计的革新,使用凹形弓进行演奏对弓杆施压反而使得弓距加长,弓子弹性增加,更加适合于演奏跳
弓(staccato),击跳弓(spiccato)和顿弓(martele)之类的弓法,拓展了音乐的表现力。
莫扎特创作小提琴协奏曲时正值古典主义中期,提琴制造技艺日臻成熟完善,为莫扎特的音
乐创作提供了客观技术保障,他的父亲莱奥波德.莫扎特的专着《小提琴基础教程》也为其演奏
指明了正确的方向。在谈到小提琴的运弓发音问题时莱奥波德.莫扎特这样说道:每一个音,甚至
是最强的音都有一段很小而且轻柔的破弓音,它有可能不易察觉,也有可能产生撕裂的噪音,在每
一弓的结束时这种现象也会发生。因此每一弓都需做到由弱到强再到弱,合理地运用压力和放
松,以产生优美流畅、有推动力的声音。依照上述分析他将古典主义时期小提琴演奏的运弓风格
特征归为以下四类:
第一类:(<>)又称作美声法(Messa di Voce),这种方法借用了十五六世纪声乐的演唱方法,先弱
到强再弱。这种弓法适用于长分弓演奏的单音或带有装饰音的单音,常在抒情的慢板乐章中使
用。
第二类:(>)由强开始逐渐减弱到无声,此弓法适用于较短的单音或快速度的长音上。
第三类:(<)是一种渐强的弓法,缓缓渐强并终止于强音上。莱奥波德.莫扎特提出加快或减慢
运弓的弓速也可增加或减小音量,运弓速度的控制也是调节音量的一个重要手段。在 18 世纪的
论着中,唯有莱奥波德.莫扎特认为运弓的弓速影响音量的大小,这个时期的演奏家及理论家普遍
认为调节运弓的压力可改变音量和音质。
第四类:(<><>) ――这种弓法就是第一种弓法 美声法的连续演奏,可增加音乐的抒情性和歌
唱性。
以上对古典弓法风格特征的归纳总结,为我们研究莫扎特小提琴协奏曲运弓的演奏技巧提供
了理论依据。
作曲家将心中的乐思以谱例的方式谱写出来,这时的音乐以静态的方式停留在乐谱的表面。
作为一门时间和听觉的艺术,音乐更需要演奏家进行二度创作,将它以动态的音响方式呈现给听
众。对于小提琴演奏艺术来说,我们应当以表现作曲家及其作品的风格特征为基础,结合当代演
奏艺术的时代感和听众的欣赏口味指导自己的演奏。
莫扎特的音乐创作处于古典主义时期的中间阶段,他从J.C.巴赫、海顿等作曲家身上继承了
巴洛克风格的优秀传统,奠定了古典主义音乐的风格特征的基础。莫扎特的音乐体现出一种乐
观、轻快的特点。做到动作轻快是正确演奏必不可少的条件,并且还需找到表现轻快音乐风格的
具体方法。否则,轻快就成了浮于表面、空洞的纸上谈兵,而不能够真正深入到莫扎特音乐的精
神内涵。通常在演奏莫扎特音乐作品的快板或小快板时,用不着真把某些音符的时值奏拉满来,
特别是较快速度下的四分音符和八分音符应予缩短,类似通常情况下Staccato 的演奏方法那样。
例如莫扎特《A大调小提琴协奏曲》第一乐章的主部主题,正确的演奏方法应如下例所示:
谱例1
原谱:
实际演奏:
我们采用第二类(>)渐弱的弓法进行演奏,缩短了弓子在琴弦上延续的时间,但没有缩短谱例
中音符的实际节奏时值的长短。尾腔不拖尽,好使音头先微微透口气是莫扎特小提琴音乐特有的
运弓方式,这样就使得音乐富有弹性,体现出轻快活泼的音乐风格。莱奥波德.莫扎特和塔蒂尼都
认为弓子的运行就像呼吸一样,起弓舒缓,收弓放松。莫扎特的音乐因不断地推动和放松而朝气
蓬勃充满活力, “ ”这种运弓呼吸 是把握其小提琴协奏曲音乐风格的关键。当然这种运弓的感觉也
并非是绝对的,在演奏莫扎特小提琴协奏曲的慢乐章或带连线的四分或八分音符时,则需注意旋
律的连贯性和歌唱性将音符的时值拉满来。另外,做到动作灵敏、轻快的另一个重要因素是利用
重力。利用重力参与到右手运弓动作中使得拉下弓时处于积极的放松状态,可保持肌肉的良性收
缩,避免过分压迫某一部分肌肉或使一部分肌肉过渡疲劳,保持张弛间的一定均衡。将重力法则
适度地运用到演奏当中,把整个演奏引入到客观理性的世界,更加有助于表达莫扎特音乐的理
性、均衡、轻快的特征。
需要注意的是有很多人为了获得莫扎特音乐轻快的风格始终保持半声(mezza voce),致使声
音发虚缺乏力度对比,音乐情感表达平淡无奇。仅仅用一种音色和力度是不能够表现莫扎特的音
乐风格的,莫扎特音乐的强(f)要结实、明亮,弱(p)既要柔和、温暖,又要能够将声音清晰地传入听
众的耳朵。同时我们还需注意, “ ”莫扎特音乐力度的特色是 典雅的 节制,特别要注意避免过分的
力度对比,演奏莫扎特的小提琴协奏曲,运弓没有浪漫时期音乐中那种为实现渐强而必须的压力
和紧张。虽然莫扎特音乐中的力度对比较为精炼,但其丰富的层次感和强烈的情绪变化仍可在节
奏时值方面深度挖掘。在莫扎特小提琴协奏曲中找不到十分复杂的节奏型,但对于各种时值的音
符根据音乐的需要可以运用不同的弓法进行演奏。理解这一点为我们正确掌握莫扎特小提琴协
奏曲的演奏风格是至关重要的。
摘要：
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研究莫扎特小提琴音乐作品运弓技巧 莫扎特作品赏析论文第四篇：研究莫扎特小提琴音乐作品运弓技巧 摘要：莫扎特是18世纪古典主义时期一位有代表性的作曲家,为小提琴这门器乐创作了七首小提琴协奏曲、26首小提琴奏鸣曲等音乐作品。这些小提琴文献,为我们研究和诠释古典主义时期小提琴演奏技法和风格提供了坚实的基础。为了体现古典主义音乐优美、单纯的风格特征,莫扎特适度、有节制地运用小提琴演奏技巧,决不滥用技巧以免破坏音乐结构形式的均衡感。在演奏莫扎特小提琴作品时,每个乐句,每组音,甚至每一个音都能代表一个音乐形象,需要细心地使用弓速和弓长体现出来。 在西方音乐历史长河中,莫扎特(Wolfgang A...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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属性：4 页
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时间：2024-06-02
