旋律、语言与歌词、演唱技巧与声乐作品的关系

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旋律、语言与歌词、演唱技巧与声乐作品的关

系

古今中外，声乐作品成千上万、浩如烟海。在内容上，它们包罗万象、无所不及；在风格上，

“ ”它们千姿百态、各具特色，可谓一方水土一方歌 ,这也是声乐界谈论较多的课题。自然化的地

域格局、音乐旋律的选择、民族语言、声腔艺术、宗教信仰、民间习俗、审美意识、时代特征

等等，都是形成声乐作品各具特色的因素，其中最为密切的应属：旋律、语言与歌词、演唱技

巧三个方面。本文就此三者与声乐作品之间的关系略述己见。

一、旋律

旋律被誉为音乐的灵魂。旋律如此重要，那旋律风格又是如何形成的呢？这与作曲者所处的时

代、阅历、生活环境、宗教信仰、所采用的调式调性，以及歌曲要流传的地区等诸多因素有着

密切的关系。歌曲所采用的调式不同，所产生的表现方式和特点则互不相同，即使是同一种调

式，选用不同的节奏、节拍、速度、音调，音乐可产生完全不同的效果，有的明亮、有的暗

淡、有的刚劲、有的柔和，各具特色，为音乐表现提供有利条件。在调式的选择上，西方歌曲

中大小调体系的运用较为常见，我国民歌多采用民族五声调式体系，这主要取决于地域、民族

本有的调式倾向和作曲者自身的经验。

蒙古族生活在辽阔草原，形成高亢、开阔、奔放的草原音乐风格，在调式方面多用羽调式；藏

族生活在高原，形成嘹亮、粗犷、刚中带柔的高原音乐风格，调式上常用商、羽、宫调式；江

南地区山青水秀，形成婉转、流畅、细腻、优雅的音乐风格；朝鲜族民歌常用三拍子；维吾尔

族民歌喜欢用切分音等。综上所述，我们可以清楚地了解音乐风格、魅力的形成与作者的生

活、阅历，地域风俗是分不开的。

二、语言与歌词

语言是人们交流思想、文化，表达情感的主要工具，凡是有人类的地方就有语言。据调查，现

在世界上查明的有 5651 种语言，同一种语言由于地域的因素分化为不同的方言，如汉语中有

七大方言：北方方言、吴方言、湘方言、赣方言、客家方言、闽方言和粤方言①.

歌唱是用人声唱出带有语言的音乐，歌曲中语言与歌词的作用绝不能忽视。歌词是歌曲的基础

和前提，被誉为带着翅膀的诗，因此人们更喜欢用它来传达与抒发内心的思想情感，它与旋律

曲调构成相互影响、相互制约的关系。如：蒙古族民歌与阿尔泰语系蒙古族语关系密切，易于

在蒙古族地区流传；藏族民歌与汉藏语系藏缅语族藏语支系关系紧密，易于在西藏、青海等地

流传。

艺术虽高于生活，但它源于生活，离开生活的基础，艺术亦是海市蜃楼。歌唱艺术借助于歌词

来抒发内心的思想情感，情感体裁取决于现实生活，这便与当地人民地生产生活、文化习俗、

语法词汇、方言特点等密不可分。例如游牧民族的声乐作品的歌词多与草原、骏马、牛羊、奶

茶、篝火等相关联。如：《草原恋》【1】

歌词具有典型的草原气息，配以那悠扬、自由的旋律，抒发了主人公对草原的歌颂与眷恋，形

成蒙古族民歌的特色。中国人演唱意大利的艺术歌曲总感到比自己国家的艺术歌曲困难得多，

这就反映了他们各自艺术歌曲的特点，意大利歌曲语言起伏规律和意大利语言有关，更细腻、

更语言化，具有朗诵性的音乐风格。因此，要唱好意大利的艺术作品必须首先了解意大利语

言、语音的规律，并且用意大利语演唱，否则，就唱不出意大利的音乐风格和韵味。

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摘要：

旋律、语言与歌词、演唱技巧与声乐作品的关系古今中外，声乐作品成千上万、浩如烟海。在内容上，它们包罗万象、无所不及；在风格上，“”它们千姿百态、各具特色，可谓一方水土一方歌,这也是声乐界谈论较多的课题。自然化的地域格局、音乐旋律的选择、民族语言、声腔艺术、宗教信仰、民间习俗、审美意识、时代特征等，都是形成声乐作品各具特色的因素，其中最为密切的应属：旋律、语言与歌词、演唱技巧三个方面。本文就此三者与声乐作品之间的关系略述己见。一、旋律旋律被誉为音乐的灵魂。旋律如此重要，那旋律风格又是如何形成的呢？这与作曲者所处的时代、阅历、生活环境、宗教信仰、所采用的调式调性，以及歌曲要流传的地区等诸多因素有着密...

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