舞蹈创作中对音乐准确性的把握

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舞蹈创作中对音乐准确性的把握
前言:在舞蹈表演中,舞台上呈现了平行的两个空间---真实活动的现实空间和想象中的艺术空
间,音乐在二者之间起到了桥梁的作用。作为一名舞者或者舞蹈编导,如何运用音乐表达情感
和树立鲜明的人物形象,更完美的展现舞蹈作品,是值得探讨的课题。
 一、音乐在舞蹈中的关系
舞蹈和音乐的关系是密不可分、水乳交融的。音乐是以优美地声音来创造听觉的形象,舞蹈是
以优美的动作来创造视觉的形象,两者的结合,构成时空中流动的舞蹈艺术。舞蹈都是以音乐
伴奏的,如何将音乐与舞蹈有机地结合呢?首先,应该明确音乐和舞蹈是一对相互配合的统一
体,一部好的音乐能够使舞蹈语汇凝练、集中并富于情感,能够提示舞蹈动作及情感的内涵,
使舞蹈的思想性和动作性更加丰富。舞蹈音乐不仅能给舞蹈以长度、节奏和速度,也能给舞蹈
以情感提示,舞蹈与音乐完美的结合,才能塑造出完整的舞蹈形象。也可以说,舞蹈和音乐共
同担负着表现舞蹈思想内容、刻画人物形象的任务。好的舞蹈作品能够使音乐的内涵和思想更
加活跃起来,给人以音乐形象流动美之感。其次,在以舞蹈为主要表现手段的作品中,音乐起
着辅助作用,音乐应该能够淋漓尽致地表现舞蹈的主题和气氛,一个舞蹈要表现什么样的主
题、内容或者情绪,就应该运用什么样的音乐。
二、舞蹈创作中对音乐的运用
舞蹈音乐的创作特征有两种:一是先创作音乐而后编创舞蹈。如着名的经典舞剧《天鹅湖》就
是作曲者根据已构思好的舞蹈内容轮廓创作音乐,然后编导根据创作出来的音乐创编舞蹈的具
体情节和动作;如小提琴协奏曲《梁祝》成为编导们争相表现的一部优秀音乐;这种先有音乐
后创编舞蹈的创作,需要舞蹈编导们具有较高的音乐素养,具有敏锐的音乐形象、情感捕捉能
力,其目的都是将优秀的听觉艺术视觉化,成就杰出的视听艺术;二是舞蹈和音乐同步创作,
在舞蹈和音乐的合作中,舞蹈编导向音乐创作者表明创作意图,然后请音乐创作者为舞蹈量身
定做音乐,其创作过程中,需要双方不断讨论和修改,使得音乐更加符合舞蹈作品的需求,从
而得到更加完美呈现。
在舞蹈对音乐的运用过程中,要考虑到运用音乐时的普遍规律,并考虑到舞蹈是什么样的情
节、情绪。如要表现欢或者悲伤的情绪,所选用的音乐就要和舞蹈主题和情绪相贴切
“ ” “ ”也有例外,有舞蹈也运用 紧拉慢唱 或者 慢拉紧唱 的表现手法国舞蹈编导家卡琳
伐纳的《舞蹈创编》一中,对舞蹈和音乐的关系以及舞蹈中对音乐如何运用作了
好的阐述和分她认为:在编舞的过程中可以用种方法处理音乐, 一是演绎式:编舞
过程中运用演绎式处理音乐的方真地听音乐,领悟音乐的内涵,根据音乐的情绪、
律,创作出优美而流的舞蹈动作。二是对话式:编舞过程中运用对话式处理音乐的方,在
编舞中专门给音乐出一个位置,一段空间,音乐单独表现,充当舞者的伴,感觉音乐在
和舞者对话似的。:编舞过程中运用式处理音乐的方,在编舞以及舞蹈的过
程中,不考虑音乐,音乐独自进行,和舞蹈同时在。是对抗式:编舞过程中运用对抗式
处理音乐的方,在编舞和舞蹈的过程中,不理会音乐的提示,创造一种对的表演手
舞蹈的节奏和音乐的节奏,舞蹈的动作力度和音乐的力度,舞蹈动作的速度和音乐的速度
面产生一种对和对:编舞过程中运用式处理音乐的方,编舞中出现
这种可能,即准备阶一种音乐启发最终换另一种音乐表演。这经常会产生意想不到和
丽多彩效果
 三、如何让舞者在表演中对音乐准确的理解和表达
“ ”作为一名舞者,首先要学会 倾听 音乐,与作一样,要有感而一段音乐深深动,
才能激发舞蹈的动机。让自己沉浸在音乐的意中,过音乐的节奏、体的舞动,
才能以情感人,确的演音乐的内涵。音乐来就有直接渗入的特,舞者对于自己
演作品的音乐应有更的感理解,这种感理解进一步激发的感在的
形体动作表现出来。杰出的舞蹈家乌兰诺娃在《一个舞蹈演自述》中说,演《巴赫
“ ”奇萨拉伊的水》中的玛丽亚时,是把理解音乐作为 起的。她还说,好的音乐就是在对
“ ”己 指示舞蹈动作的表情和意. “ ”听 音乐可以加舞蹈的感情色彩,可以理解舞蹈
的内容,并使舞蹈得更加动而有力,从而欣赏产生同样情感感的共
摘要:

舞蹈创作中对音乐准确性的把握前言:在舞蹈表演中,舞台上呈现了平行的两个空间---真实活动的现实空间和想象中的艺术空间,音乐在二者之间起到了桥梁的作用。作为一名舞者或者舞蹈编导,如何运用音乐表达情感和树立鲜明的人物形象,更完美的展现舞蹈作品,是值得探讨的课题。 一、音乐在舞蹈中的关系舞蹈和音乐的关系是密不可分、水乳交融的。音乐是以优美地声音来创造听觉的形象,舞蹈是以优美的动作来创造视觉的形象,两者的结合,构成时空中流动的舞蹈艺术。舞蹈都是以音乐伴奏的,如何将音乐与舞蹈有机地结合呢?首先,应该明确音乐和舞蹈是一对相互配合的统一体,一部好的音乐能够使舞蹈语汇凝练、集中并富于情感,能够提示舞蹈动作及情...

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