我国民族声乐借鉴传统戏曲的表现和要点
我国民族声乐借鉴传统戏曲的表现和要点
一、引言
我国民族声乐经过长期发展已经形成了非常完备的体系，也取得了巨大成就，尤其是新中国成
立后在党的文化政策与方针的指导下有了重大发展，不仅在借鉴吸收西方声乐理论的基础上逐
渐形成了较为独立的民族声乐理论，而且涌现出一代又一代的民族声乐歌唱家，有力地推动了
我国文化事业的发展。民族声乐具有很强的开放性与包容性，其发展远远没有走到尽头，反而
需要在新时期不断开拓创新、再创辉煌。这就需要民族声乐积极借鉴吸收多元化的艺术形式，
使其不断丰富和发展，其中我国源远流长的传统戏曲艺术就是一个不错的选择。
二、我国民族声乐借鉴传统戏曲的必要性
戏曲是我国艺术大家庭中一个绮丽的文化瑰宝，不仅种类众多、风格多样，而且在一千多年的
历史积淀中逐渐发展成为一种独具特色的民族艺术形式。广义上戏曲也是民族声乐的一部分，
它与民族声乐具有本质上的相通性，这也为二者的互为借鉴与融合提供了基础。整体上戏曲是
“ ”“ ”“ ”一门讲究 唱 念 演 的综合艺术，在传承过程中传统戏曲积累了非常成熟的声乐演唱技巧与
舞台表演技巧，这正是值得我国民族声乐借鉴吸收的，尤其是戏曲中的气息运用、咬字吐字、
唱腔运用等技巧更是值得借鉴的。
反观我国的民族声乐，尽管近几十年取得了突出的成就，优秀民族声乐歌唱家与作品层出不
穷，但是其发展还是遇到了一些问题，直接制约着民族声乐的深层次发展。首先，民族声乐偏
“ ”向 精英文化 发展，即目标群体较为狭窄，忽视了大多数平民百姓的审美视域，普及性不强；
其次，民族声乐创作风格与内容较为单一，作品的丰富性有待提高；另外，除了个别优秀的歌
“ ” “ ”唱家之外，大部分民族声乐歌唱家陷入了 千人一声 的窘境，他们的演唱过于重视 技巧 ,而对
“ ”演唱的 韵味 的重视明显不够，导致演唱缺乏艺术感染力。
总而言之，传统戏曲与民族声乐的相通性及其自身的独特性，为民族声乐借鉴传统戏曲提供了
可能性，而民族声乐的发展也需要注入新鲜血液，因此借鉴传统戏曲既是民族声乐创新、发展
的本质需求，也是现实需要。
三、我国民族声乐借鉴传统戏曲的表现
民族声乐对传统戏曲的吸收借鉴不仅在理论上成立，而且实践已经证明我国多姿多彩的戏曲完
全可以我们来从引入到民族声乐中来，从而使其得到质的提升。
下面我们来从选取的几个典型剧种中简单阐述民族声乐借鉴传统戏曲的成功表现。
1. “昆曲昆曲是源于我国江苏昆山一代的古老剧种，以缠绵婉转、柔曼悠远见长，被誉为 一代腔
”皇, “ ”其中的 水磨腔 更是闻名遐迩。它在演唱上非常注重对声音的控制，尤其是对节奏与咬字
吐字的控制极为讲究，这对民族声乐来说颇具借鉴价值。歌曲《忆江南》就是一个成功借鉴昆
曲艺术的声乐作品，它在使用昆曲音调的基础上，充分利用了昆曲中注重四声、依字行腔的演
唱技巧，从而使词、曲的音韵紧密结合，而且音调随着字音高低而起伏，显得韵味十足。这样
在融入了昆曲演唱技巧之后，整个歌曲不仅风格清新雅致、音调柔美动听，而且呈现出浓浓的
古典韵味和充满诗意的江南风情，艺术表现力大大提升。
2. “ ”京剧作为国粹，京剧对民族声乐的发展也有着很好的借鉴作用，单是其成熟的 喊嗓 技巧、
小腔运用、表演手段就可以为民族声乐的创新提供不少启发。近代以来，借鉴京剧艺术而家喻
户晓的声乐作品很多，如《绣红旗》《祝酒歌》《千古绝唱》《卜算子·咏梅》《故乡是北
京》《梅兰芳》等，其中《梅兰芳》是为了纪念京剧大师梅兰芳诞辰 110 周年，由刘鹏春作
词、吴小平作曲，经由2006 年CCTV 青年歌手大奖赛推出的一个优秀作品。该歌曲一开始就
采用了梅先生的经典之作《贵妃醉酒》的旋律作为引子，把我们一下子带到了正宗的京剧氛围
中，后面音乐的旋律自始至终都渗透着浓郁的京腔格调，包括波音、颤音、小腔等特有的装饰
性技巧的运用等，从而把歌曲的韵味提升到一个新的高度。
摘要：
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我国民族声乐借鉴传统戏曲的表现和要点一、引言我国民族声乐经过长期发展已经形成了非常完备的体系，也取得了巨大成就，尤其是新中国成立后在党的文化政策与方针的指导下有了重大发展，不仅在借鉴吸收西方声乐理论的基础上逐渐形成了较为独立的民族声乐理论，而且涌现出一代又一代的民族声乐歌唱家，有力地推动了我国文化事业的发展。民族声乐具有很强的开放性与包容性，其发展远远没有走到尽头，反而需要在新时期不断开拓创新、再创辉煌。这就需要民族声乐积极借鉴吸收多元化的艺术形式，使其不断丰富和发展，其中我国源远流长的传统戏曲艺术就是一个不错的选择。二、我国民族声乐借鉴传统戏曲的必要性戏曲是我国艺术大家庭中一个绮丽的文化瑰宝...
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