音乐美学视角下的音乐作品存在方式研究
音乐美学视角下的音乐作品存在方式研究
摘要：音乐在人们日常生活中起着不可或缺的重要作用, 音乐作品的存在方式一直是音乐
美学中的主要研究对象, 对于音乐作品存在方式的研究不仅可以帮助理解音乐作品深层含义, 还
有助于学习与研究其他在音乐美学中存在的现象。本文从不同角度研究音乐作品的存在方式,
分析了音乐作品意境中存在三个不同层面和不同审美层次之间的相互融合, 以及它们在整个音
乐作品结构中的体现。本文从感相、意象及意蕴等不同角度入手, 帮助研究人员形成整体思维
模式, 不仅可以探索音乐作品的存在方式, 也可以帮助研究人员对音乐作品其他问题进行分析。
音乐美学中不仅包含音乐学, 还包含了美学、哲学等其他学科, 其内涵具有高度的概括性。音乐
作品是音乐学、艺术学共同产生的作品之一, 即为音乐艺术的实体化。目前, 如何考虑音乐作品
的存在方式是音乐美学面临的主要问题之一, 对此问题, 许多专家和学者进行了大量的研究, 提
出音乐作品的存在方式需要在感相、意象、意蕴等不同层面与审美角度相互融合的共同基础上
形成, 人们需要将自身的情感与音乐作品所传递的思想融会贯通, 共同探索音乐作品的存在方
式。
一、音乐作品的不同存在方式
(一) “ ”物态化 存在方式
“ ”音乐作品可以以其 非物质性 而独立存在, 音乐作品不同于真实存在的花鸟鱼石等直观实物呈
现在人们面前, 而是在人们不能直观接触到的情况下, 通过一系列的音乐符号引发人们的真实情
感。虽然人们并没有观察到实物, 但是情感却来源于人们在现实生活中所亲身经历的感觉, 对音
乐的深度理解就是体会到音乐制造者在音乐中所想表达的内容。音乐不同于文字、语言等其他
形式, 它主要凭借的表达方式为音调与音符, 通过将作者自身感情融入到音乐作品的创作过程中
去, 在向人们传递作者的感情的同时, 使人们联系现实实物, 使欣赏者即使在欣赏同一首音乐作
品时也会得到不一致的感受。正因为音乐的主体感受者为人, 故在结合不同的经历或事物时, 会
产生不同的情感, 这就是人们理解音乐的方式之一。
(二) “ ”意向性 存在方式
许多专家与学者对音乐作品的存在方式进行过深入的研究, 针对艺术意境的分类, 大部分专家与
学者承认李泽厚先生提出的艺术境界三层次理论, 认为艺术境界应该包括感知层次、情欲层次
以及意味层次, 这三个层次可以帮助人们更好地理解艺术作品中存在的感相层、意象层、意蕴
层等不同层面。[1]许多外国学者认为, 音乐作品就是意向性作品, 尽管许多学者对此还存在许多
不同意见, 但欣赏音乐的主体仍是人, 音乐作品的存在依赖于人们的意向性思维。举一个具体的
例子, 在《义勇军进行曲》中, 作者将对祖国的热爱融入到具体歌词中, 作者将对民族的深情、
祖国的热爱通过音乐表达出来。由此可见, 作者通过音乐作品表达对祖国的热爱, 而人们也通过
音乐作品体会作者情感, 说明音乐作品是以意向性存在。[2]
(三) 以审美意象方式存在
音乐作品的主体欣赏者是具有丰富情感的人, 在欣赏具体的音乐作品时, 每个人都会根据自身所
经历的生活经验、知识储备、审美水平等对同一音乐作品产生不同的感受, 而这种感受又与每
个人产生完美意象具有差距。现实生活中, 完美意象通常只是人们的美好理想, 距离现实生活还
是有很大不同。但是, 在音乐作品中, 作者可以通过对音调、音律、情景、细节的处理, 尽量为
人们呈现作者想表达的完美情节, 从而创建优秀的音乐作品。
二、实现音乐作品的存在形式
(一) 巧妙使用物态化与音乐意象
在音乐作品形成过程中, 作者应该熟悉物态化流程, 对于作者而言, —物态化过程应该是作品 意
—象 形象;而对于欣赏者来说则是完全相反的, — —变成形象 意象 作品, 一部优秀的音乐作品通
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音乐美学视角下的音乐作品存在方式研究 摘要：音乐在人们日常生活中起着不可或缺的重要作用,音乐作品的存在方式一直是音乐美学中的主要研究对象,对于音乐作品存在方式的研究不仅可以帮助理解音乐作品深层含义,还有助于学习与研究其他在音乐美学中存在的现象。本文从不同角度研究音乐作品的存在方式,分析了音乐作品意境中存在三个不同层面和不同审美层次之间的相互融合,以及它们在整个音乐作品结构中的体现。本文从感相、意象及意蕴等不同角度入手,帮助研究人员形成整体思维模式,不仅可以探索音乐作品的存在方式,也可以帮助研究人员对音乐作品其他问题进行分析。音乐美学中不仅包含音乐学,还包含了美学、哲学等其他学科,其内涵具有高...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-02
