音乐叙事方法下《舍赫拉查达》主题和情节的分析
音乐叙事方法下《舍赫拉查达》主题和情节的
分析
里姆斯基·科萨科夫（Nikolay An-dreyevich Rimsky -Korsakov,1844 -1908）是 19 世纪俄罗斯民
“ ”族乐派的重要作曲家之一，是 强力集团 之一，他为俄罗斯音乐的发展做出了不可磨灭的贡
献。
《舍赫拉查达》是其代表作品，它取材于阿拉伯的文学著作《一千零一夜》，作品分为四个乐
“ ” “ ” “ ” “章分别是 大海和辛巴达的船 、 卡伦德王子 、 王子和公主 、 巴格达城的节日，船舶撞向有
”青铜骑士的岩石 .笔者写这篇文章，主要使用音乐叙事方法对《舍赫拉查达》主题和情节进行
分析，表现其主题符号化和情节动态化的特征。音乐叙事方法对音乐表达具有重要的作用，也
为音乐学分析提供了分析路径和批评视觉。
“ ”一、主题 符号化 .
在音乐叙事活动中，主题---动机的意义在于对创作格局、音乐结构的总体设计，甚至对创作轨
“迹的定向性把握，可以说构建了其审美的自律机制。因而， 主题--- ‘ ’动机往往以 显在 的形态特
‘征呈现于音乐文本的开端，隐喻并统摄着整部音乐作品，成为作曲家构建一部音乐作品的 牵
引力', ’ ‘甚至具有明确的行动、人物、性格、情绪等含义，成为音乐叙事过程中的 行为者 ,赋予
”音乐文本在整体上的一致性和连贯性。 ①。
“ ” “ ”（一） 苏丹王 主题和 舍赫拉查达 主题。
在《舍赫拉查达》中，里姆斯基· 科萨科夫完美地刻画了两个重要的主人公---讲故事的
舍赫拉查达和听故事的苏丹王，苏丹王主题，粗暴专制，残酷无情。舍赫拉查达主题，美丽而
“ ”善良，带有东方色彩的同时又带有丝丝忧伤。为了塑造 苏丹王 ,作曲家将波浪型音型和环绕型
音型相结合，形成混合的、总体下行的螺旋型的旋律线条，以乐队齐奏的音响描绘了威严、残
暴的苏丹王形象。
“ ”而所用的四度音程跳进进行，具有号角式的效果和宣叙调的口吻。 舍赫拉查达 主题，则是以
“音程级进为主的环绕型旋律，音乐起伏的音域不大，歌唱性和抒情性较强，二度级进是 舍赫
”拉查达 的灵魂，这使主题具有的流畅的涌动之感。
用小提琴的独奏代表舍赫拉查达的形象，富于浓郁的东方色彩，而且这种环绕的音型得到了强
调，紧跟着的三度上行也更具歌唱性，这样引起了人们对一个美丽聪慧的女性形象的联想。
“ ”故事的讲述者 舍赫拉查达 贯穿整个作品，不论是在第一、二、四乐章开门见山地出现，还是
在第三乐章隐含在故事主题之中，都在以娓娓道来的口吻讲述着充满离奇幻想的故事。
“ ” “ ”这两个主题以 讲述和聆听 的角色关系，体现了 预构式叙事法 . “ ”所谓 预构式叙事法 , “是指 预
先提示的叙事技巧，即作曲家有意根据作品的情节和创作意图等需要，预先有所布置和提示，
这种叙事方法不仅使得作品在主题结构布局上前后照应，同时给后面的主题的真正出现进行铺
” “ ” “ ” “ ” “垫。②舍赫拉查达 和 苏丹王 两个主题以 讲述和聆听 的角色关系，说明这是处于 讲述故
” “ ” “ ”事 的情景之中，为后面的 故事的讲述做了铺垫，使听众对后面 故事中 的新主题迅速做出分
辨。
（二）原主题的变形和新主题的插入。
音乐主题的叙事方式是指主题的呈现样式和材料的组织方式。以主题-动机从始至终的过程轴
“ ”线为观察点，可以概括出两种叙事方式，一类为单一至复杂轴 , “ ”另一类为 对比至统一轴,以此
建构具有一定普遍性的主题- “动机叙事规则和程序。 《舍赫拉查达》这部作品使用了 单一至复
”杂轴 的音乐叙事方式，为达到音乐叙事的目的，变形后的主题和形象迥异的新主题，共同构
“ ” 成 故事中 的角色群，从而获得意向性和戏剧性的叙事效果，使故事更富有张力和想象力。
“’ ‘单一至复杂轴 是指乐曲从头到尾围绕着单个（甚至单个音或音程）或若干核心动机，犹
’ ‘如主题 不断变化、扩充、衍展、放大、突出、分层等，向复杂方向延伸 1已达到其目标状态
’ ‘（即 客体 ）这成为控制这部作品宏观结构和微观结构的重要叙事方式。
在《舍赫拉查达》中，里姆斯基· ” “ ” “科萨科夫在第一乐章将 苏丹王 的主题，变形成为 大海 的主
” “题，又插入了 辛巴达的船 这个新的主题。
” “ ” “ ”在第二乐章新主题 卡伦德王子 和由苏丹王 主题演变而来的刀光剑影的战争场面，构成了此
“ ” “ ”乐章的主体。第三乐章的 王子 和 公主 的主题都为新插入的主题。变形的主题和新插入的主
“题将组曲层层推进，成为了音乐展开的动力。 （这里主题的详细分析见第二部分情节 动态
”化 ）。
“ ”二、情节 动态化
“每一部音乐作品都存在着一定的结构形式，这折射出作曲家对作品结构的独特追求，体现其
叙述话语的逻辑关系和次序关系。音乐结构不是音乐语言要素的简单相加，而是形、象、意、
’ ‘ ”言及其组织方式的高度整合，具有相对独立的 完整性 特质。③里姆斯基·科萨科夫在创作前
“ ”设计了 故事中 的主题，以动态化的情节，勾勒出整部作品的结构布局，使得作品丰满，有血
有肉。
“ ”（一）第一乐章：大海和辛巴达的船 .
第一乐章从曲式上来看是一个无展开部的奏鸣曲式。主部采用E大调，副部采用C大调。这是
“ ”音乐的初次呈示，海面成为这一乐章的 背景 :辛巴达的船在平静的海面上航行，随后海浪汹
涌，辛巴达勇敢与暴风雨作斗争，最后船儿在恢复宁静的海面上渐渐消失。
这个乐章的情感线条基本是平静---激烈---平静，给人以呈示性、开放性的感觉，以此推动音乐
“ ” “ ”叙事发展。首先 苏丹王 的主题演变成了 大海 的主题。主题是由第一单簧管独奏的，第二单
“ ”簧管和大管齐奏了长音的多声部和声持续音。 大海 主题声部加厚，乐曲层层推进，一个显著
的变化就是节拍，由原来的2/2 拍变成了现在的 6/4 拍。
副部中引进了一个新的主题，它采用了木管乐器连续上行的和弦，音乐清澈透明，表现了水手
辛巴达的船在大海上航行的景象。随后辛巴达的主题，他在弦乐器如波浪起伏的伴奏音型上演
奏着，让我们很容易想到小船随着波涛起伏的情景。音乐越来越感到不安，这是大海的主题再
次出现，铜管乐器猛烈的音响将音乐推向了高潮。最后，音乐逐渐舒缓了下来，第二小提琴的
独奏表现了辛巴达的船躲过了狂风巨浪，大海平静了下来，辛巴达继续在海上航行着，辛巴达
的船经过乘风破浪的艰辛，迎着太阳的光芒渐渐远去。
“ ”（二）第二乐章：卡伦德王子 。
第二乐章为带再现的三部曲式，D大调。这个乐章围绕卡伦德王子这个主题展开，主人公由平
静地陈述，转为绘声绘色地描绘各种绚烂的场景，呈现由单一到复杂的态势。在《一千零一
“ ”夜》 卡伦德王子 这个故事讲述的是巴格达城三个女人家里有一天来了三个瞎了左眼的卡伦
“ ”德，三人各自叙述着自己的遭遇，原来他们的出身都是王子。 卡伦德王子 的主题由大管独
奏，其旋律带有叙述性，使听众浮想联翩。
主题的叙述最初是平静的，但当它后来转到双簧管乃至整个木管组上变奏重复时，丰富的音色
展示出各种绚烂神奇的幻想性场面，从而实现对场景的描绘。
这个主题随后不时的变化着色彩以各种乐器轮换演奏着（双簧管、小提琴、木管组），音乐也
“ ” “ ”越来越激动，仿佛讲述者 卡伦德 和聆听者 三个女人沉浸在故事的情节当中。
在多次变奏中，音区由低而高，力度由弱而强，速度由慢而快，组体和配器由简而繁，情节逐
渐变化，这样的音乐进行张弛有度，极具动感和弹性。
“ ”（三）第三乐章：王子与公主 。
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音乐叙事方法下《舍赫拉查达》主题和情节的分析里姆斯基·科萨科夫（NikolayAn-dreyevichRimsky-Korsakov,1844-1908）是19世纪俄罗斯民“”族乐派的重要作曲家之一，是强力集团之一，他为俄罗斯音乐的发展做出了不可磨灭的贡献。《舍赫拉查达》是其代表作品，它取材于阿拉伯的文学著作《一千零一夜》，作品分为四个乐“”“”“”“章分别是大海和辛巴达的船、卡伦德王子、王子和公主、巴格达城的节日，船舶撞向有”青铜骑士的岩石.笔者写这篇文章，主要使用音乐叙事方法对《舍赫拉查达》主题和情节进行分析，表现其主题符号化和情节动态化的特征。音乐叙事方法对音乐表达具有重要的作用，也为音...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-02
