音乐学中音乐考古学的作用
音乐学中音乐考古学的作用
一、音乐考古学在中国
“ ”虽然中国音乐考古学的前身可溯至北宋以来的 金石学 ,但近代学科意义上的音乐考古学当始于
刘复在 1930-1931 “年间，对故宫和天坛所藏清宫古乐器的测音研究，正是刘复将 以科学方法
”整理国故 的理想付诸于研究中国古代音乐的实践，并在此基础上所取得的一系列研究成果，
“才揭开了中国音乐考古学新的篇章，中国音乐考古学才得以真正 登考古学之堂，入音乐学之
”室. 譬如： 杨荫浏在 20 世纪 50 年代出版的《中国音乐史纲》一书中，援引了当时许多有关出
土文物的发掘资料和研究成果； 李纯一搜集了大量考古发掘的古代乐器及其研究成果，并将这
些成果运用到《中国古代音乐史稿（ 第一分册· 夏商） 一书中，这两位学者对考古资料的充分
“ ”占有和有效地运用改变了自叶伯和以来的中国音乐史研究 从文献到文献 的旧传统，音乐考古
学的作用也越来越受到学界的重视。
二、音乐考古学作用于他种音乐学分支学科
音乐考古学作为一门交叉学科，是在考古学和音乐学的羽翼下逐渐形成的。于音乐学而言，音
乐考古学是音乐史学的一个分支，这也得到国内外学者一致的认识，例如，德国学者德列格将
音乐学分为历史音乐学、体系音乐学、音乐民族学（ 民俗学） 、音乐社会学和应用音乐学五
大类，其中，音乐考古学是作为历史音乐学的一个部门而存在的； 音乐史学家李纯一认为：
“ 它（ 音乐考古学） 应该既是普通考古学的一个特殊分支，又是古代音乐史学的一个重要组成
”部分。 [1]
虽然音乐考古学是历史音乐学的一个分支，但其在整个音乐学体系中的地位却并非仅仅只作用
于音乐史学的研究，其对中国古代音乐美学史，以及当下的民族音乐学的研究依然有着促进作
用。
三、音乐考古学作用于音乐史学
较之于其他音乐学科而言，音乐考古学与音乐史学的关系尤为密切，这是因为： 其一，在研究
对象的时间维度上，它们都是指向于过去，研究历史上的音乐事项，以了解古代的音乐社会生
活； 其二，在史前史时期，音乐考古学研究是音乐史学研究的主要手段，在有文字记载的历史
出现之后，有关音乐的考古实物和文献典籍是音乐史研究的两大史料来源。
具体来说，音乐考古学对音乐史学的作用大致表现在以下几方面：
1. 考古史料可以弥补文献的不足
人类发展的历史是极其漫长的，即便是从旧石器时代算起，也大约有300 万年的历史； 而人类
用文字记载的历史，也就是说有比较确切的资料可以证明的信史，就中国而言，大约是从公元
前17 世纪的商代开始的，距今不过4000 年左右。从 300 万年前到 4000 年前，这么漫长的历
史，除了通过神话传说获得一鳞半爪的模糊的认识之外，我们几乎一无所知。如《吕氏春秋·
“ ”古乐篇》载： 帝尧立，乃命质为乐。质乃效山林溪谷之音以歌。 《山海经· 大荒西经》载：
“ …… ”开（ 夏后启） 上三嫔于天，得《九辨》《九歌》以下， 开焉得始歌《九招》等等。通
过这些记载认识商以前的历史不仅模糊不清、无法得以考证，而且也是一种无奈。
可见，通过文字了解人类音乐的历史，其局限性不言而喻。而大量考古出土的音乐实物以及对
它们所进行的科学研究，不仅改变了我们对史前音乐历史的了解主要依靠神话传说的尴尬局
面，也改变了我们对史前音乐历史的认识。例如，1987 年，河南舞阳县贾湖新石器时代遗址出
土的 25 支骨笛，据碳 14 测定和树轮校正，距今约 8000-9000 年； 根据测音和实际的演奏实验
表明，这些音已包括了六声音阶和七声音阶，并且可以吹奏较为复杂的曲调。这一结果不仅改
变了我们之前对新石器时期音乐认识上的空白，而且也改变了对已有的中国古代音乐诸多研究
“成果的认识，促使我们对其进行重新考量，如学界很长一段时期都在争论的战国时期有无五
” 声音阶以外的偏音 的问题； 音阶发展史是由少渐多，还是一个从多到少不断规范的过程的问
题等。
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音乐学中音乐考古学的作用 一、音乐考古学在中国“”虽然中国音乐考古学的前身可溯至北宋以来的金石学,但近代学科意义上的音乐考古学当始于刘复在1930-1931“年间，对故宫和天坛所藏清宫古乐器的测音研究，正是刘复将以科学方法”整理国故的理想付诸于研究中国古代音乐的实践，并在此基础上所取得的一系列研究成果，“才揭开了中国音乐考古学新的篇章，中国音乐考古学才得以真正登考古学之堂，入音乐学之”室.譬如：杨荫浏在20世纪50年代出版的《中国音乐史纲》一书中，援引了当时许多有关出土文物的发掘资料和研究成果；李纯一搜集了大量考古发掘的古代乐器及其研究成果，并将这些成果运用到《中国古代音乐史稿（第一分册·夏商...
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