中国传统音乐作品中的留白艺术探析
中国传统音乐作品中的留白艺术探析
摘 要： 在中国传统道家美学中, “ ” “ ” “ ”老子将 至美 和 大美 归结为 道 , “践行并追求 至虚极,
” “ ” “ ”守静笃 的所谓本源的、绝对的大美。他提出 道分气象 且 有无相生 。在音乐美学方面《老
“ ” “ ” “ ”子》提出了 大音 与 五音 这一对立范畴。 留白 是中国传统绘画中绘画者借以营造意境和表
达情感的绘画技法。笔者认为, “ ” “ ”绘画中的 留白 与老子说提出的 大音 有异曲同工之妙,所以,本
“ ”文借 留白 这一传统绘画技法,以比较的方式,谈中国传统音乐中休止所蕴含的意境之美,兼谈音
“ ”乐中 留白 的艺术表达方式。
关键词： 留白; 意境; 心斋; 坐忘;
“ ”一、 留白 的韵律表达
“ ”留白 是中国传统绘画中常用的一种技法, “ ”其雅称为 余玉 。留白在中国传统绘画有其特有的布
局和呈现方式,留白与着墨融合之处,交相呼应, “所谓 留得其所, ”便生气韵 , “ ”巧妙、恰当的 留白 可
使画面充满流动感,赋予生命力,给人以超越画面的想象和无法言说的意境,使观赏者产生审美愉
悦和感官的享受的同时, “ ”也体现了中国的传统美学和哲学思想。 留白 作为艺术创作的重要表现
方式和手段,在其他门类艺术诸如书法、诗歌、戏曲以及园林建筑的创作及展现过程中也无不体
“ ”现出虚实结合的 留白 的手法,而其在音乐创作和作品呈现过程中的运用,则更能够彰显作品的
艺术效果,表现作品中所蕴含的无法言说意境之美。
“ ”对于音乐作品当中所呈现出的 留白 ,我们不能单纯地视其为是作品谱面上的休止符、简单的乐
“句间的隔断或理解为表演者的呼吸。 由于声音的刺激能够直接引起兴奋度、强度、紧张度、
时间变化率的情态活动,更由于音乐艺术是在时间中呈现的,因此它造成的人的情态活动便具有
在时间中发展与变化的特征, ”从而使人产生细腻微妙、难以言传的情绪体验。 可见音乐作为审
美对象, “ ” “ ”其在时间中的呈现过程必然会对审美主体的感官听觉带来 流动 或 运动 的感觉,会使审
“ ”美者认为音乐的音符是在不停地向前 运动 , “ ”在脑海中形成了具有具象性的 运动线条 从而唤起
审美主体的情感反应,“在西方历史上和现今的绝大多数音乐家都承认音乐能够唤起听众的情感
反应, ”从而承认在音乐的创作、表演和欣赏中情感交流的重要性; “这就是人们常说的 语言的终
”止之处就是音乐的开始 ,其意为音乐可以表达可言说或是不可言说的内容。张前教授和王次�
“ ” “ ”萁淌诮 音乐的内容划分为 音乐性内容 和非音乐性内容�, “其非音乐性内容包括 文学性内
” “ ”容和 绘画性内容 然而,音乐作品的音高、速度、强弱和演奏乐器音色的变化在审美者意识中
“ ”形成的图像性的 运动 的线条,就好比中国传统水墨画当中的着墨之处,笔酣墨饱,浓淡相接,即可
勾勒出所要表达内容的线条和色彩。
“ ”二、 留白 所蕴含的美学思想
中国古代画家更多的是受到道家天地万物皆为矛盾统一的哲学思想的影响,而其思想的光照也折
“ ”射在后世的诸多音乐家的思想及创作当中。在中国水墨画中表现手法中则强调虚实结合 ,通过
有形与无形的对比, “ ”将其 有机的、天然的结合,形成充满丰富意蕴的意境之美, “所谓 虚实相生,
” “ ” “ ” “ ”无画出皆成妙境 。这也可以看成是老子的 道 对于 刚和柔的辩证关系的阐释,在老子看
“ ”来 柔 更具灵动性,他反对僵硬,反对固守,一旦僵硬、固守便会失去活力, “ ”而因为有 活 才可以变
化无穷,应对无穷,方式方法也无穷, “ ” “ ”他认为 活 和 活力 是世界上最为重要的东西。太极在功夫
“ ”中讲求 以柔克刚 , “ ”但这个 柔 并非柔弱或无力,以柔来借力,以柔的方式来化解对方力的冲击,但
又借助这个力量借力打力, “ ” “ ”这可以看作是由老子的 道 所衍生出的太极武术中的一种 道 ,一
“ ” “ ”种对立与统一的矛盾的美,就像水墨画中的有形的线条和无形的留白,“”“”用黑与 白 的结合去
写意, “ ”可以看作是老子精神的光照在艺术上的折射。在音乐美学方面《老子》提出 大音希声,
“ ”何为 大音 ?“ ” “ ”大音 即合 道 之音, “ ” “在《老子十四章》中对于 道 的阐述说 视之不见名曰夷,听之
”不闻名曰希 ,所以在《老子》看来,世界的本源是看不见,听不到的,然而自然且合乎于规律的
“ ”有 道 之音,其虽然无声,却蕴含丰富、至高的精神内涵。当下很多的音乐家也在读《老子》,并
在其思想的影响下进行创作活动,包括像在约翰·凯奇这样在西方音乐史上影响很大的音乐观念
式的、行为式的人物, “ ”通过老子的 道 受到启发,产生了诸多非传统的音乐创意并创作出《4分
33 秒》,当然《4分33 “ ”秒》是否合老子的 道 抑或是偶然之举,本文不做探讨,但可以看出这种由
对立与统一和充满着活力的美所凝造出的意境所带来的特殊感官体验产生的愉悦感的确可以超
越一般性音乐作品所带来审美饱和,而引起审美主体更大的审美愉悦和更为丰富的审美体验。
摘要：
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中国传统音乐作品中的留白艺术探析 摘 要：在中国传统道家美学中,“”“”“”老子将至美和大美归结为道,“践行并追求至虚极,”“”“”守静笃的所谓本源的、绝对的大美。他提出道分气象且有无相生。在音乐美学方面《老“”“”“”子》提出了大音与五音这一对立范畴。留白是中国传统绘画中绘画者借以营造意境和表达情感的绘画技法。笔者认为,“”“”绘画中的留白与老子说提出的大音有异曲同工之妙,所以,本“”文借留白这一传统绘画技法,以比较的方式,谈中国传统音乐中休止所蕴含的意境之美,兼谈音“”乐中留白的艺术表达方式。 关键词：留白;意境;心斋;坐忘;“”一、留白的韵律表达“”留白是中国传统绘画中常用的一种...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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