中国民族音乐形态特征探析
中国民族音乐形态特征探析
摘要：20 世纪以来，特别是 50 年代后，中国的音乐形态研究，除了民族音乐集成及其分
类方面的大量成果外，在探索中国民族音乐形态特征、思维逻辑、理论系统及其发展演变规律
方面，也取得了突破性进展。
尽管迄今为止尚无一部民族音乐形态学的专著问世，但其相关的各分支学科，无论是侧重总结
传统，侧重指导创作，或兼而有之者，都大大拓展了研究的深度和广度。以下从中国民族音乐
形态的本源性特征、民族曲式及旋律、音阶调式、民族多声以及基本乐理和少数民族音乐形态
等方面，对这些成果进行概略性的综述。
一、关于中国民族音乐形态本源性特征的研究
（一）音乐与语言的关系研究
随着民族音乐形态的发展，音乐和语言之间既有保持一致的方面，也有相互矛盾的方面。20 世
纪上半叶，赵元任的《新诗歌集》的文字部分和刘尧民的《词与音乐》是这方面的重要著
述。50 年代后，较为系统研究的文章有赵元任的《中国语言里的声调、语调、唱读、吟诗、韵
白、依声调唱曲和不依声调唱曲，于会泳于 1960 “年在上海音乐学院开设的 民族民间音乐腔词
” ——关系研究 课，分绪论（腔词关系的概念和基本原则）、腔词音调关系 唱腔与字调的关
—— ——系、腔词音调关系 唱腔与语调的关系、腔词节奏关系 唱腔节奏轻重关系、腔词节奏关
—— ——系 唱腔节奏段落关系及腔词结构关系之一 腔词句式关系等六章，对戏曲、说唱、民歌
中的腔词关系问题做了深入的综合研究。讲稿虽是油印未正式出版，却被广为传抄，影响甚
广。
（二）音腔体系研究
音腔研究，在中国民族音乐形态研究中是十分具有特色的，音腔的概念，既涉及中国民族音乐
形态的本源性特性，又涉及对中国民族音体系不同于西方的认识。鉴于长期以来汉族传统音乐
音体系研究是建立在欧洲传统音乐的理论基础之上，沈恰在《音腔论》一文中，首次提出了关
—— “ ” “于汉民族传统音乐音体系的系统理论 音腔论。作者将 音腔 定义为 在一个律动单位内，
”包含一种主体音高感的，就音响感受的有机性而言不可再分的音过程。并从音腔是一种客观
存在、音腔的分划和定义、音腔的分类原则、音腔生成的主要原因、音腔在结构中的地位和音
腔观念的现实意义等方面，做了深入地研究和阐述。
二、中国民族音乐的曲式与旋律、音阶与调式、多声结构及节奏节拍的研究
（一）民族曲式与旋律研究
该领域的系统研究始于50 年代之后，突出的特点是以曲式为主线，琅律等其他方面的研究包
含其中。于会泳于 1960 “ ”年首次在上海音乐学院开设 民间曲调研究 课，由腔词关系和句式出
发，从腔词的节奏关系、唱腔句式的发展变化手法、一系列的结构原则（对仗、起承转合、分
而合、起平落、多种原则的结合与夹垛形式）、板腔体制、层递原则、循环结构原则等六个方
面，对戏曲、说唱和部分民歌、器乐特殊的曲式结构规律，进行了全面的综合研究。该文稿虽
未出版， 鞘诳伪始潜还阄 传抄。李西安、军驰于� � 1962 “年首次在中央音乐学院开设 民族曲
”式与作品分析课。
80 年代以来，学科侧重从体裁、乐种、乐目等角度对曲式进行分类研究或专题性综合研究。如
罗映辉的《论板腔体音乐的结构原则》、高厚永的《民族曲式中的变奏原则》、叶栋的《民族
器乐的体裁与形式》等。1986 年，由中央音乐学院《民族音乐结构研究论文集》编辑组编辑的
《民族音乐结构研究论文集》收集了从新中国成立以来散见于各音乐刊物和民族音乐学年会提
供的28 篇论文，从不同的角度涉及了中国传统民族音乐结构问题的方方面面，体现了这一时
期该领域的研究成果。
摘要：
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中国民族音乐形态特征探析 摘要：20世纪以来，特别是50年代后，中国的音乐形态研究，除了民族音乐集成及其分类方面的大量成果外，在探索中国民族音乐形态特征、思维逻辑、理论系统及其发展演变规律方面，也取得了突破性进展。尽管迄今为止尚无一部民族音乐形态学的专著问世，但其相关的各分支学科，无论是侧重总结传统，侧重指导创作，或兼而有之者，都大大拓展了研究的深度和广度。以下从中国民族音乐形态的本源性特征、民族曲式及旋律、音阶调式、民族多声以及基本乐理和少数民族音乐形态等方面，对这些成果进行概略性的综述。 一、关于中国民族音乐形态本源性特征的研究（一）音乐与语言的关系研究随着民族音乐形态的发展，音乐和语...
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