子位吹歌的文化艺术现状及其传承
子位吹歌的文化艺术现状及其传承
子位吹歌距今有 200 年的历史，因其产生、发展的中心地在子位村而得名，现主要分布在河北
省定州市的子位镇。
子位吹歌演奏时声音高亢宏亮，旋律变化多端，演奏风格风趣、热烈、诙谐、轻快，富有乡土
气息，2008 年入选国家级非物质文化遗产名录。
一、子位吹歌的文化艺术现状
1.乐器和乐队编制
子位吹歌的主奏乐器为管子、唢呐、海笛，演奏时配打击乐器锣、鼓等。无论何种演奏都由笙
来伴奏。海笛作为色彩性乐器，常与管子同时演奏或对答，很少独奏或领奏。笛子、龙头胡、
二胡、板胡在卡戏时才使用。大鼓应用广泛，小鼓只用在短小的乐曲中，大鼓与小鼓不可同时
使用。小铛铛、小钹在强拍中使用，起节拍的作用。大钹使用较少只在吹打乐和曲牌连缀中使
用。 子位吹歌的演奏乐器较多，有管子、海笛、双海笛、笙、曲笛、梆笛、口笛等管乐器，有
龙头胡、二胡、板胡等拉弦乐器，有云锣、小钹、大钹、大鼓、小鼓、小铛铛、铙、梆子等打
击乐器。一般情况下，演奏时乐器多进行增减组合，这样演奏声音效果高亢洪亮，旋律变化起
伏，整体演奏风格风趣、热烈。
集体演奏是子位吹歌的主要形式，演奏的乐队编制伸缩性很大，多时三四十人，少时一二十
人。演奏时，管子、唢呐、海笛是主奏和领奏的乐器。一般婚丧事时乐队 7人，管子 1支（兼
唢呐）、笙 2盘、二胡、卡戏碗、鼓、镲（兼梆子）。管子作为主奏乐器较常见，一般五、六
支管子同时演出。有时五、六支管子同时演奏旋律；有时四、五支管子演奏旋律，由一支管子
加花变奏。在管子和海笛同时主奏时，有时一支管子领奏，五六支海笛衬奏；有时五、六支管
子和五、六支海笛组合演奏。这种伸缩自如的乐队编制，正是中国民间音乐千百年来适应社会
需求，得以生存下来的体现。
2.曲目
子位吹歌演奏曲目众多，分传统曲目和创新曲目，传统曲目是它的根本。现存传统曲目主要有
《一支花》《八仙庆寿》《打枣》《万年欢》《放驴》《摘棉花》《大绣鞋》等。子位吹歌的
传统曲目应用有严格的规定，用于红事和节日喜庆的《八仙祝寿》《打枣》等；用于白事《大
绣鞋》《小二番》等；既能用于白事红事和节日喜庆的《万年欢》《放驴》《花鼓曲》。建国
初期，音乐家杨荫浏、曹安和到子位采风，整理了《打枣》《放驴》《红绣鞋》《青天歌》
《朝天歌》等三十四首经典曲目，出版了《定县子位村管乐曲集》，在国内外影响广泛。
子位吹歌艺人善于创新曲目，使吹歌曲目丰富广泛、无歌不吹、无乐不奏。为了适应时代需
求，迎合百姓欣赏口味，吹歌艺人创新曲目，不断吸收各种民间小调、地方戏曲的演奏曲调和
技艺，在变化中求发展。上世纪三四十年代吸收地方戏曲、民歌元素；五六十年代吹奏革命歌
曲，改革开放以后吸收流行音乐元素，把电影、电视剧优秀歌曲，经过艺术编排，搬上吹歌舞
台，很受群众欢迎。创新曲目有：民歌《茉莉花》《摘棉花》等，戏曲唱腔有河北梆子、评
剧、京剧，流行歌曲有《十五的月亮》等。子位吹歌创新曲目较多，建议在曲目创新时，要注
意保护传统，保持子位吹歌的独特风格。
3.演奏形式和表演场合
子位吹歌演奏形式和方法丰富多彩、变化多端、技艺高超，艺术表现力极为丰富，适应了民俗
活动和节日的需求，它在演奏形式上主要分坐吹、行吹、边演边吹三种。坐吹，这种形式多用
于新妇坐堂或丧家守灵，先吹奏单曲牌，然后接咔戏，由几个人坐在桌前，一般一段河北梆子
头二板加反调，能吹奏一个多小时。行吹，一般吹奏单曲牌,在民间举办花会或百姓办喜事时多
用，通常迎亲时边走边吹，采用轻便的扁圆鼓。边演边吹，有鼻子吹、反手吹、转打吹、吹茶
壶等形式多样，就是杂耍性的吹奏，为演艺性质的，主要为招徕观众。
摘要：
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子位吹歌的文化艺术现状及其传承子位吹歌距今有200年的历史，因其产生、发展的中心地在子位村而得名，现主要分布在河北省定州市的子位镇。子位吹歌演奏时声音高亢宏亮，旋律变化多端，演奏风格风趣、热烈、诙谐、轻快，富有乡土气息，2008年入选国家级非物质文化遗产名录。一、子位吹歌的文化艺术现状1.乐器和乐队编制子位吹歌的主奏乐器为管子、唢呐、海笛，演奏时配打击乐器锣、鼓等。无论何种演奏都由笙来伴奏。海笛作为色彩性乐器，常与管子同时演奏或对答，很少独奏或领奏。笛子、龙头胡、二胡、板胡在卡戏时才使用。大鼓应用广泛，小鼓只用在短小的乐曲中，大鼓与小鼓不可同时使用。小铛铛、小钹在强拍中使用，起节拍的作用。大钹...
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