王志信改编曲《孟姜女》的艺术特色
王志信改编曲《孟姜女》的艺术特色
王志信先生是我国著名的作曲家，他 1942 年生于河北乐亭县，1958 年作为民歌手进入中央歌
舞团。 1981 年考入中央音乐学院干部进修班学习作曲，此后开始了作曲工作。他主要的成就
就是在传统的民间音乐基础上进行再创造，经他改变创作的有《木兰从军》、《蓝花花》、
《孟姜女》等大型声乐作品。
一、王志信的改编曲《孟姜女》和民歌《孟姜女》的对比
王志信在上世纪 80 年代，开始和词作者刘麟一起合作，将我国一些有特色的原生态民歌进行
改编。由于他本人是作为民歌手出生，会演唱几百首中国民歌，后来又和刘麟一起到全国各地
采风，积累了大量的民歌资料。
王志信改编后的《孟姜女》不仅在歌词结构上将十二月浓缩为四季来表现，在曲调上也做了较
大改动，民歌中的十二段曲调一致，但改编后的四段就有四种表现形式。在旋律线条和速度上
改编后的《孟姜女》和民歌都差不多，都属于慢板。
改编后的《孟姜女》的节奏从原来的 2/4 拍改为 4/4,3/4,2/4,不仅节奏变化丰富，还加上了休止
和延长音。和民歌相比，改编曲的加花明显增多，同时在民歌五声性级的基础上，改编曲扩展
为七声性级，使歌曲的表现力更加丰富。
在歌曲篇幅上，民歌的篇幅长是因为歌词段落多，改编后的歌曲由原来的四小句扩展为四个乐
段，两次转调，具有明显的调性色彩对比。
二、王志信的《孟姜女》艺术上的特点
王志信改编后的《孟姜女》在艺术具有鲜明的特征，这些特征既有体现民歌特色的部分，也有
戏剧效果的成分。从前奏开始，整部音乐作品就像戏剧一样来展开情节，步步推进。
前奏采用的是慢板速度，旋律也舒展平缓，好像电影镜头，从大范围的江南乡村全景慢慢摇向
一座农舍，最后定格在这里，主人公孟姜女就在这里生活。歌曲的第一段完全是将江苏民歌
“《孟姜女》移植过来，一样的曲调，一样的歌词： 正月里来是新春，家家户户喜盈盈。人家
” “ ”夫妻团圆聚，孟姜女的丈夫去造长城。 作曲家在此提示要用 稍慢、委婉、哀怨 的情绪来表
“达，仿佛是一个画外音在介绍故事中的人物，点出了事情的原委，在喜庆的背景下，用 人家
”夫妻团圆聚 来反衬孟姜女的凄凉。
间奏时的跳音一下将新春的喜庆转到了夏夜的冷清。
“ ……”第二段的句式相比第一段有了小小的改变： 夏夜里银河飞流星 节奏上就变得更舒缓，每
“ ” “ ”一句句尾都加上了倚音，尤其是能重逢 的逢加了两小节，就具有戏剧拖腔的效果，在演唱
时带着哭腔，表达了孟姜女盼着与丈夫团圆，可这种祈盼又显得遥遥无期，增加了凄凉的韵
味。
接下来的间奏由十六分音符紧密排列而成，显示了时间的流逝，表达了孟姜女在盼望与失望之
间的焦虑和无奈。
“第三段的歌词在结构上和前两段有很大区别，由七字句、三字句、四字句组成： 九月里来九
”重阳，菊花煮酒空相望。落叶飘，秋风凉，窗前月如霜。我给亲人做衣裳 这一段的曲调由 G
调转为 F调，从第二段的委婉幽怨变为凄凉，在情绪上也和天气变化一样从夏天的热转为秋天
的凉，一下进入了低谷。
接下来的间奏采用的是激情的快板，三连音和震音交替出现，将戏剧中的紧拉慢唱的摇板和由
慢而快的垛板相融合，在音效上具有北风呼啸的感觉，而紧凑的三连音使人仿佛看见在寒风呼
啸中，孟姜女蹒跚独行的身影。
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王志信改编曲《孟姜女》的艺术特色王志信先生是我国著名的作曲家，他1942年生于河北乐亭县，1958年作为民歌手进入中央歌舞团。1981年考入中央音乐学院干部进修班学习作曲，此后开始了作曲工作。他主要的成就就是在传统的民间音乐基础上进行再创造，经他改变创作的有《木兰从军》、《蓝花花》、《孟姜女》等大型声乐作品。一、王志信的改编曲《孟姜女》和民歌《孟姜女》的对比王志信在上世纪80年代，开始和词作者刘麟一起合作，将我国一些有特色的原生态民歌进行改编。由于他本人是作为民歌手出生，会演唱几百首中国民歌，后来又和刘麟一起到全国各地采风，积累了大量的民歌资料。王志信改编后的《孟姜女》不仅在歌词结构上将十二月...
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