汪立三钢琴作品的音乐特征――探《东山魁夷画意》之《涛声》
――汪立三钢琴作品的音乐特征 探《东山魁夷
画意》之《涛声》
摘 要
汪立三先生是我国近现代着名的音乐作曲家之一，他虽不多产但却拥有着高质量的音乐作品。
《东山魁夷画意》是汪立三先生观赏日本画家东山魁夷的画展后所创作的钢琴组曲。汪立三先
生立足于中国传统民族音乐，中西合璧、别具一格，融入自己的独特见解创作出具有独特个性
风格的音乐作品。
本文按照对汪立三先生的生平故事介绍，《东山魁夷画意》的创作背景，以及对《涛声》这一
音乐作品的分析研究，来探寻汪立三音乐作品的民族音乐特征。
关键词： 汪立三 《东山魁夷画意》 民族音乐特性
Musical Characteristics of Mr.Lishan Wong’s Piano Compositions--Research on “Surf” of “The
deep meaning of the painting by Dong shan kuiyi”
ABSTRACT
Mr.Lisan Wong is one of famous composers of our country in modern time.Although hismusical
compositions are not copious, they are all in consummate level.“The deep meaning ofthe painting by
Dong shan kuiyi“ was composed by Mr.Lisan Wong after he visited theexhibition of paintings opened
by Japanese painter called Dong shan kuiyi, which is based onChinese traditional folk music taking in
essentials of western music so that having unique stylein Mr.Lisan Wong ‘s unique insight.
This article is to research on the musical characteristics of Mr.Lisan Wong’s compositionsaccording to
introduce Mr.Lisan Wong’s all life, the background how to compose “The deepmeaning of the
painting by Dong shan kuiyi“ and analyze one of its movements ”Surf ”.
Keywords: Lishan Wong, “The deep meaning of the painting by Dong shan kuiyi“, Characteristics of
folk music
目 录
引 言
“ ”一、 纵一苇之所如，凌万顷之茫然
1.1 幼年的汪立三
1.2 青少年的汪立三
1.3 中年的汪立三
1.4“ ”新旧 汪立三
“ ”二、 似闻天风海浪，化入暮鼓晨钟
“ ”三、 中西合璧出经典，涛声不断传世间
3.1 曲式结构分析
3.1.1 鉴真主题
3.1.2 一次渡海
3.1.3 连接部
3.1.4 二次渡海
3.1.5 连接部
3.1.6 三次渡海
3.1.7 连接部
3.1.8 登殿主题
“ ”四、 立足民族元素，创出传世之作
结语
参考文献
引言
“ ”艺术是一门 海纳百川 的学科。美术、音乐、书法、诗歌均不能将之割裂开来。
——寓情于景，寓情于画，寓情于音，相辅相成，血脉相连。汪立三先生的巅峰之作 《东山魁
夷画意》从生活中走出升华于生活。
《东山魁夷画意》是汪立三先生在欣赏完日本国宝级大师东山魁夷的画展之后，有感而发所创
作出的钢琴组曲。《冬花》、《森林秋装》、《湖》、《涛声》，四幅精美绝伦的画作，配上
动人的钢琴乐曲，让人身临其境。作为民族音乐创新的先驱者，汪立三先生在其音乐作品中虽
融入了大量先进的西方作曲理论与手法，但依然将民族的元素包涵其中，乐曲中无时无刻不流
露中国的文化、中国的特色。四首乐章中的《涛声》就是最明显的例子，大到一个乐段，小到
一个音符，都透露着中国传统民族音乐的特色。
《涛声》以鉴真法师东渡日本传教为线索，描写了三次渡海，乘风破浪，不畏艰难险阻，最后
成功登殿的故事。乐曲虽引用了日本传统的写作手法与曲调结构，但剖析到底，依然能从中找
“ ”到属于我国民族的音乐作曲方式：大量流动的协和五声音阶调式， 佛教 音乐的典型曲调，戏
曲民间音乐元素，这些都使得音乐作品带着一股浓浓的中国味道。
《涛声》的闻名遐迩，不仅仅在于其的寓情于画、寓画于音，形象深刻的表现着巨浪滔天，波
涛汹涌的海面之景。更在于其在新时代的背景之下，在改革创新的时代要求下，依旧保持着中
国的民族精髓，融入西方作曲模式，创作出有中国民族特性的钢琴音乐。
汪立三先生，用自己扎实的作曲理论，丰富的文化内涵，高超的钢琴技巧，创作出了这组具有
浓郁中国文化元素在其中的《东山魁夷画意》组曲。传世经典，誉满世界。
“ ”一、 纵一苇之所如，凌万顷之茫然
汪立三先生（1933~ ）祖籍四川，我国当代作曲家，着名音乐教育及音乐理论家。
他是一位虽不高产但重质的音乐作曲家。他的音乐作品有着浓郁的民族特色，有着强烈的时代
气息，有着引人深思的内涵，在中国的音乐界有着举足轻重的地位。
1、幼年的汪立三
汪立三出生在书香门第家庭之中。他的祖父是前清进士，他的父亲痴迷于京剧、京韵大鼓、四
川扬琴，幼年时的汪立三就时候经常和他们去戏园子和书场欣赏京剧和曲艺。
在家庭的影响下年少的他就开始诵读老、庄和李白、苏轼的诗文，这也为他的文学素养打下了
坚实的基础。汪立三家中收集了许多珍贵的西方音乐资料，为汪立三对西方音乐的学习提供了
有利的条件。在传统文化及西洋乐曲的熏陶下，汪立三对音乐的热情与日俱增。抗日战争爆发
后，他随全家一起迁到四川成都。1 在他 11 岁那年他进入了一所重视西洋音乐的教会学校学
习，在那里他的音乐素质和艺术修养都得到了进一步的提高。
2、青少年的汪立三
汪立三在 15 岁那年考入四川省立艺术专科学校音乐科，学习了小提琴和钢琴，后来又自学了
和声学和其他作曲理论，这为他以后成为优秀的音乐作曲家打下来坚实的基础。
1951 年汪立三先生以优异的成绩考入了上海音乐学院作曲系，师从桑桐、陈铭志、杨与石、沈
知白、苏联专家阿尔扎马诺夫等人在那里汪立三度过了充实又快乐的学生生活。
“ ”然而当时汪立三同蒋祖馨、刘施任受当时双百方针 气象的影响，对冼星海的交响乐作品提出
“ ” 了一些自己的意见，但 当时音乐界有一种压制批评，打击不同意见的很不正常现象于是在
1957 “ ” 年的时候被划为了 右派 ，于 1959 年送往黑龙江的北大荒进行劳动改造，并被安排在佳
木斯文工团改造。在改造过程中，汪立三并没有听之任之，而是坚持创作，并创造出了一首首
高质量的音乐作品。
3、中年的汪立三
1963 汪立三被调任到哈尔滨艺术学院音乐系工作，继续从事他热爱的音乐创作事业。3 年
“ ” “ ”后 文化大革命 爆发，当时作为 臭老九 的汪立三又被迫下乡插队务农。在下乡插队的几年时
间中，汪立三从民间生活的点滴中吸取素材，创作音乐作品，因此他的音乐作品自然朴实充满
“ ”民族特性，这也和他丰富的生活经历是不可分割的。 十一届三中全会 后，一切误会错误得以
平反。之后他参加了第四届全国文艺界代表大会和第三届全国音乐家代表大会，并当选为中国
音乐家协会理事，中国音乐家黑龙江分会常务理事。
1985 年汪立三先生被选为中国音乐家协会常务理事，后又被选为中国音乐家协会黑龙江协会主
席、黑龙江省文联副主席。1986 年他被任命为哈尔滨师范大学艺术学院院长，并晋升教授，现
任哈尔滨师范大学艺术学院名誉院长，兼任中国音协常任理事、黑龙江省音协主席。
4 “ ”、 新旧 汪立三
“ ”汪先生在自传中曾说庆幸自己拥有在北大荒的经历，和在 文革中的历练。在那样艰苦的环境
中他从未放弃，坚持创作，知道了很多原来从不知道的体裁、风格、乐器等，在那段时期的创
作更加具有黑土地的淳朴豪迈的民族风格，地方特色更加突出的音乐作品比如《在阳光下》、
“ ”《北大荒的姑娘》等。 文革时期的汪立三不仅在身体上吃尽了苦痛，在音乐创作上也受着前
所未有的新的考验。自 1916 年萧友梅的《哀悼引》再到30 年代贺绿汀的《牧童短笛》，中国
刮起了一阵具有中国风味钢琴曲的创造热潮，越来越多的作曲家不再一味的模仿西方古典作曲
的模式，转而将重心转移到钢琴音乐风格民族化上来。面对中国丰富的传统音乐资源，多变复
杂的音律现象，只用单一的十二平均律的写作为基础，真的能表达出中国特有的民族风吗?面
对这一问题，汪立三是继续保持自己过去的创作风格，还是改革创新，创作出新风格的音乐作
“ ”品呢？显然汪立三选择了后者，做了首个 吃螃蟹 的人。运用自己高超多变的创造技法，通过
钢琴这件乐器，形象刻画出传统音响效果，模拟某些器乐演奏技法，用西方的乐器，西方的创
“ ” “ ”作技巧，创作出了 洋人写不出来的 音乐作品。新的 汪氏作曲方法为我国钢琴音乐民族化指
明了方向。
“ ”包涵着中国的传统文化 是汪立三音乐最大的特色。据有陕北民歌特色的《蓝花花》；具有东
北风味的《二人转的回忆》；北方特色的《秦王饮酒》，《他山集》《东山魁夷画意》等等都
能看出作曲家对传统音乐乃至传统文化的热爱，以及对钢琴音乐民族化语言的尝试。作曲家爽
朗的性格，豪放的气质，豁达的胸襟，造就了他的音乐作品不拘泥于世，音乐语言中西兼收，
土洋并举，不拘一格。创作风格清新洒脱，凝重深厚，雅俗同炉。犹如一株芦苇，屹立于万顷
之上。
“ ”二、 似闻天风海浪，化入暮鼓晨钟
1977 “ ”年正值我国经历着一场空前的文化劫难无产阶级文化大革命 之后的重大历史改革时期。
在这百废待兴的时时期之内，无论是经济上，文化上，还是生活上都需要人们的重新调整。在
这创新的历史时刻，艺术上的发展也少了一些束缚和羁绊，钢琴音乐界出现了空前的大活跃。
由于大量的西方文化涌入中国，使音乐家们能更为直接更为全面的接触西方的音乐创作技法并
且可以自由的运用创作。与此同时，音乐界出现了几个不同的流派，一部分作曲家始终坚持立
足于中国的民族风格和传统调式特征，不于改变。还有一批作曲家对中国的音乐进行彻彻底底
的创新改革，并且进行民族和声的革新与实验。为数最多的作曲家则是将民族性、现代性和个
性的有机结合，音乐作品超越了时代与地域、历史与未来，他们对新的风格进行大胆的尝试，
并努力追求新的音响结构、超凡的创作技巧、新颖的作曲理念等等。总而言之，在这个时期的
中国音乐界，钢琴音乐体裁广泛、思路宽阔、无拘无束、天马行空。就是在这样的时代大环境
之下，1979 年汪立三先生在应邀参观了日本画家东山魁夷的画展，在欣赏完画展之后，随即创
——作了文明于世的钢琴组曲 《东山魁夷画意》。
整套组曲共由四个乐章组成。分别为《冬花》、《森林秋装》、《湖》、《涛声》。
这四个乐章的题目虽均取意于东山魁夷的风景画，但音乐作品却未局限于画面的本身，而是融
入了作曲家丰富的的艺术想象，使之与心灵产生共鸣。它是一部充满着诗情画意、风格新颖的
音乐组曲，是音乐与绘画的完美结合，真正意义上用钢琴音乐表现绘画的魅力，传达了画中的
高雅、深邃的情感。
摘要：
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――汪立三钢琴作品的音乐特征探《东山魁夷画意》之《涛声》摘要汪立三先生是我国近现代着名的音乐作曲家之一，他虽不多产但却拥有着高质量的音乐作品。《东山魁夷画意》是汪立三先生观赏日本画家东山魁夷的画展后所创作的钢琴组曲。汪立三先生立足于中国传统民族音乐，中西合璧、别具一格，融入自己的独特见解创作出具有独特个性风格的音乐作品。本文按照对汪立三先生的生平故事介绍，《东山魁夷画意》的创作背景，以及对《涛声》这一音乐作品的分析研究，来探寻汪立三音乐作品的民族音乐特征。关键词：汪立三《东山魁夷画意》民族音乐特性MusicalCharacteristicsofMr.LishanWong’sPianoCompo...
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作者：闻远设计
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时间：2024-05-29
