探讨巴扬自由低音手风琴演奏《平均律钢琴曲集》中赋格的方法
探讨巴扬自由低音手风琴演奏《平均律钢琴曲
集》中赋格的方法
约翰·塞巴斯蒂安· “ ”巴赫是巴洛克时期著名的作曲家，在西方音乐史上被尊称为 音乐之父 ，他
“ ”创作的《平均律钢琴曲集》被誉为钢琴演奏者的 旧约全书 。如今，巴赫的作品已经成为手风
琴演奏者们必须学习和掌握的内容之一，同时也是从事手风琴教学的教师们需要研究的一大技
术课题。在当今的许多国际手风琴比赛和国内外多所高等音乐学府的入学考试中，《平均律钢
琴曲集》都被列为必须演奏的规定曲目，这足以说明巴赫的《平均律钢琴曲集》在专业手风琴
演奏与教学中的重要地位，下面我们将探索如何用巴扬自由低音手风琴演奏《平均律钢琴曲
集》中的赋格。
作为手风琴演奏者，我们在演奏巴赫的作品时不仅要牢牢把握其音乐风格特征，同时要将音乐
作品与手风琴这件乐器的自身特点相结合，这需要我们在学习演奏赋格曲的过程中研究和考虑
以下几个方面的问题。
一、主题的连断处理
这是演奏者开始学习一首赋格曲时需要考虑的首要问题，因为整首赋格中所有主题的连断奏法
必须一致（谱例 1）。同时，主题的连断处理还会影响到乐曲中的对题、答题等音乐元素的连
断奏法。
巴赫的乐谱手稿上几乎没有标注任何乐句连线，因此，主题的连断奏法需要演奏者们自己去研
究和判断。手风琴是一件簧乐器，其发声原理与钢琴不同，手风琴演奏者在处理主题的连断奏
法时要从乐器的特性出发，再结合整首乐曲的速度、主题中动机的节奏和音层关系等音乐特征
来设计主题的连断奏法，同时还可以参考席夫、古尔德等钢琴家演奏的平均律版本，大师们对
赋格的主题奏法往往值得我们去学习和推敲，但我们需要注意的是，同一首赋格，不同的演奏
家会有不同的奏法，具体倾向于哪个版本就取决于演奏者的观点和喜好，同时，这些权威的演
奏版本毕竟都是用钢琴演奏的，在钢琴上的连断奏法是否适合借鉴在手风琴这件乐器上也需要
演奏者们去实验和研究。
二、中间声部的左右手分配
由于钢琴只有一个键盘，音色相对统一，在钢琴上演奏赋格曲，对中间声部的左右手分配设定
一般会采取方便演奏的就近原则。但手风琴是由左手键盘与右手键盘组成，同时，两个键盘演
奏出来的音色有所区别，为了保证赋格曲中声部旋律音色的统一性，手风琴演奏者们在演奏赋
格曲时需要对中间声部的左右手分配进行设定，在钢琴谱的基础上做出相应的改动与处理。由
于巴扬手风琴的琴键排列密集，可以轻松地演奏跨度较大的音程与和弦，这在一定程度上为我
们演奏赋格曲提供了便利。演奏者在设定赋格曲中间声部的左右手分配时，首先要考虑的是声
部旋律音色的统一性，尽量让中间声部在一个乐句或片段中使用同一只手来演奏。谱例 2共出
现了 3个声部，在钢琴演奏这个片段时，通常先用左手演奏中声部，直到第12 小节第5拍中声
部开始用右手演奏。我们用巴扬自由低音手风琴演奏这个片段时，由于这件乐器的琴键密集、
同时考虑到左右手键盘的音色差异，我们可以把中声部全部用右手来演奏。
三、风箱的运用
对强弱力度的控制。由于巴洛克时期的两种古钢琴（大键琴和翼琴）都不能发出太大的声响，
也不能做出幅度很大的强弱对比，因此我们用手风琴演奏巴赫的音乐，风箱一定要保持平稳运
行，演奏的强弱力度一般应控制在p-mf 之间，在平稳运行的基础上随着旋律的走向做出相应
的渐强与渐弱处理。
注意减少换风箱的痕迹。和小提琴的换弓一样，手风琴也存在换风箱的问题，换风箱的动作很
容易破坏乐句线条。赋格曲通常会有不同的声部旋律同时运行，如何在音响效果上尽量消除换
风箱的痕迹是手风琴演奏者学习演奏赋格曲的一大难题。我们在设计风箱的开关位置时，可以
先按赋格曲的曲式结构来将乐曲分段，在此基础上再从每个乐段中寻找相对隐蔽的、可以换风
箱的位置。如果我们选择的换风箱位置正好有某声部的长音进行，我们可以在换风箱时先抬
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探讨巴扬自由低音手风琴演奏《平均律钢琴曲集》中赋格的方法约翰·塞巴斯蒂安·“”巴赫是巴洛克时期著名的作曲家，在西方音乐史上被尊称为音乐之父，他“”创作的《平均律钢琴曲集》被誉为钢琴演奏者的旧约全书。如今，巴赫的作品已经成为手风琴演奏者们必须学习和掌握的内容之一，同时也是从事手风琴教学的教师们需要研究的一大技术课题。在当今的许多国际手风琴比赛和国内外多所高等音乐学府的入学考试中，《平均律钢琴曲集》都被列为必须演奏的规定曲目，这足以说明巴赫的《平均律钢琴曲集》在专业手风琴演奏与教学中的重要地位，下面我们将探索如何用巴扬自由低音手风琴演奏《平均律钢琴曲集》中的赋格。作为手风琴演奏者，我们在演奏巴赫的...
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作者：闻远设计
分类：其它行业资料
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