宋仁宗议乐改乐漫谈
宋仁宗议乐改乐漫谈
北宋结束唐末五代的战乱割据，立国以后，尤为重视礼乐文化的建设。宫廷演奏的雅乐，宋初
“ ”一度沿用了后周的王朴律，但不久之后， 太祖以雅乐声高，不合中和 [1]为由，诏和岘参照王
朴律而重定乐律。这便是乾德四年（966 “ ”）的 和岘乐 。但和岘乐并未推行，直到仁宗时代，
宫廷乐工仍然遵照的是后周的王朴律。
宋仁宗景佑元年（1034 “），判太常寺燕肃上言： 旧太常钟磬皆设色，每三岁亲祠则重饰。岁
”既久，则所涂积厚，声益不协。 [2]于是将雅乐所用乐器清理一番。
景佑二年（1035）二月，宋仁宗检阅了宫廷乐工，并诏来知晓音乐的李照，询问雅乐声高的问
“题。李照的答复是： 朴准视古乐高五律，视教坊乐高二律。盖五代之乱，雅乐废坏，朴创意
”造准，不合古法，用之本朝，卒无福应。 [3]于是请求改乐。
仁宗皇帝对这一倡议很感兴趣，马上下诏重定雅乐。由燕肃负责，又派直史馆宋祁、内侍李随
一起办理。而直接从事改乐工作的，就是这位集贤校理李照。
一、李照改乐
李照首先要做的，就是确定黄钟律的音高标准，并制作相应的钟磬。据《宋史·乐志》记载，
“ ���������������������������������他先是 取京县黍累尺成律，铸钟审之，其声犹高。更用太府布帛尺为法，乃下太常制四
”律。 [4]
累黍的方法，见载于《汉书· “ …… �律历志》： 度者， 本起黄钟之长；以子 b�黍中者，一黍
…… ……之广度之，九十分黄钟之长，一为一分，十分为寸，十寸为尺 量者， 本起于黄钟之
……龠； 以子�b�”黍中者千二百实共龠。 [5]
以黍作为衡量律尺的标准物，这不仅是一种客观依据，更重要的是其中蕴涵着儒家的思想内核
以及对雅乐的神秘性解释。不过，问题的关键在于，《汉书》中并没有详细记载此法的操作流
程，所以在雅乐史上，虽不乏拿这种标准来制定黄钟律管的先例，却往往纠缠不清，难以确
定。
“ ” “李照当然也面临着这个问题，他累黍不成，又用 太府布帛尺 为依据，这才做出他所谓的 下
” “ ”——太常制四律 的黄钟音高。而同时，他又积极访求潞州羊头山 黍即《汉书》所载之� �
—— “黍 并 自为律管之法，以九十黍之量为四百二十星，率一星占九秒，一黍之量得四星六
”秒，九十黍得四百二十星，以为十二管定法。 [6]
� “ ”几个月后，潞州黍终于送到朝廷，李照再次累黍，结果乃与太府布帛尺合 ，李照似乎终于
证明了自己的正确性。
不过，事实是，同样是潞州 黍，李照和稍后的胡瑗则分别得出了不同的黄钟音高。其原因在�
“ ” “ ”于李照是 纵累之 ，而胡瑗却是横累之 。可见这种定律方法的随意性之大。同样是依《汉
书》的复古做法，结果却众说纷纭，不能统一。
“从记载来看，李照的律既不得士大夫们的认可，也不受乐工们的欢迎。 照独任所见，更造新
……器。所定黄钟律又声极下，乐工歌其韵中无射倍声。 上时博求知音者，听照所言，音官乐
”工虽知其不可，而不敢非之。 [7]
“音官乐工们也自会想办法： 景佑中李照作新乐，又下其声，太常歌工，以其太浊，歌不成
”声。当铸钟时，乃私赂铸匠，使减其铜齐，而声稍清，歌乃叶而成声，而照竟不知。 [8]
歌工们为了自己方便，私下里改了他的钟磬形制。这也是为什么李照自己称所作乐律下太常四
“ ”律，而其后论者却均言其只下太常三律 [9]的原因之所在了。而李照对此竟无所察觉，也足以
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宋仁宗议乐改乐漫谈北宋结束唐末五代的战乱割据，立国以后，尤为重视礼乐文化的建设。宫廷演奏的雅乐，宋初“”一度沿用了后周的王朴律，但不久之后，太祖以雅乐声高，不合中和[1]为由，诏和岘参照王朴律而重定乐律。这便是乾德四年（966“”）的和岘乐。但和岘乐并未推行，直到仁宗时代，宫廷乐工仍然遵照的是后周的王朴律。宋仁宗景佑元年（1034“），判太常寺燕肃上言：旧太常钟磬皆设色，每三岁亲祠则重饰。岁”既久，则所涂积厚，声益不协。[2]于是将雅乐所用乐器清理一番。景佑二年（1035）二月，宋仁宗检阅了宫廷乐工，并诏来知晓音乐的李照，询问雅乐声高的问“题。李照的答复是：朴准视古乐高五律，视教坊乐高二律。盖...
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作者：闻远设计
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