浅谈音乐剧中台词体现的独特性
浅谈音乐剧中台词体现的独特性
音乐剧论文（精选 10 篇）之第十篇
摘要：音乐剧在我国属于一种非常年轻的戏剧门类, 但众多有识者已从理论和实践等各方
面对其进行了有益的尝试和探索。文章就音乐剧中的台词体现的独特性进行简要分析, 希望能
通过这些分析引起大家对音乐剧台词重要性和独特性的重视, 进而能在创作过程中起到一定的
理论支持作用。
音乐剧作为一种独特的戏剧样式历经百余年发展, 至今已有较为成熟和完备的实践作品及理论
“ ”著述。 音乐剧 虽属戏剧范畴中的一个子命题, 但在其百余年的发展历程中, 引起最多争议与讨
论的仍是它的本体问题, 即戏剧、音乐与舞蹈这三大要件究竟何为音乐剧的本质。虽说经过多
“ ”年实践检验和理论研究、 戏剧 作为音乐剧本体的问题早已盖棺论定, 但在不少的创作实践中,
仍会出现喧宾夺主甚至本末倒置的做法, 导致创作的偏离或失败。
笔者认为, 之所以会产生音乐剧创作中喧宾夺主或本末倒置的情况, 除了对音乐剧本体问题的意
识不够清楚之外, 还缘于对音乐剧中戏剧元素重要性和台词体现的独特性不够了解。由于音乐
元素和舞蹈元素具有强烈而鲜明的外部形态, 导致戏剧元素在与二者的较量中似乎往往处于下
风, 其重要性与独特性也易被冲淡。
舞蹈、歌唱、台词这三种表现手段共同组成音乐剧的语言。而戏剧的主要表现手段就是台词,
台词作为音乐剧的叙事手段之一, 其基本要求与话剧相同, 但是在表现形式上, 音乐剧的台词体
现有着其独特性。戏剧元素在音乐剧中的重要性已有诸多学者进行过详尽的研究与评述, 本文
不再赘述。笔者将重点论述戏剧元素中台词体现在音乐剧中的独特性。囿于篇幅, 笔者仅以音
乐剧中最直观体现戏剧本体价值的台词作为切入点, 以求管中窥豹。
一、台词体现的制约性
《毛诗·大序》有云:“言之不足, 故嗟叹之。嗟叹之不足, 故咏歌之。咏歌之不足, 不知手之舞之
”足之蹈之也。 由此可见, 台词乃是一切表演艺术的基础。厘清不同演出样式中台词的不同特点,
便能较为清晰地了解某演出样式的差异化特色。就戏剧表演艺术而言, 音乐剧的表演和话剧的
表演在台词处理方面既有相同相通之处, 也有较为明显的差异。正是这种差异, 能明显体现出各
自的独特性。笔者认为, 音乐剧台词的独特性主要体现在三个方面:戏剧、音乐和舞蹈。
由于音乐剧是戏剧艺术固有的综合性的强化, 导致其在发展过程中势必与其他艺术门类密切地
交织在一起, 尤其是音乐与舞蹈这两大艺术门类。戏剧、音乐和舞蹈犹如音乐剧这尊大鼎上的
三足, 非但缺一不可, 而且相互依托。正因音乐剧具备这一特色, 才使得音乐剧中的台词在体现
上充满了独特性, 而这种独特性与音乐和舞蹈息息相关, 抑或可理解为受制于音乐和舞蹈。
(一) ——与音乐的关系 音乐剧台词的节奏、韵律
我们可以将音乐剧中的唱词理解为音乐化的语言或歌唱性的语言。它通过音乐的旋律、节奏等
手段使语言音乐化。其实, 语言本身也提供了音乐所具备的节奏。比如声调、语速、逻辑重
音、表情、态度等诸多元素, 都是节奏营造的工具。优秀的戏剧台词, 可能是散文式的语言, 相
当于歌剧人物对话所采用的宣叙性音调, 但它们多少会带有戏剧的、诗意的、音调化的激情, 如
果是韵白式台词, 那么与音乐便更为接近, 更易于融入歌唱音调。而主人公大段独白的表现, 更
趋向歌剧中咏叹调式的抒发。
在戏剧表演中, 演员在舞台上的节奏掌握在自己手中, 演员可以根据自己行动的快慢、内心情感
的节奏来控制自己在舞台上的节奏。可是在音乐剧中, 节奏并不掌握在演员手中, 而是在指挥家
手中或者说是在音乐中。在音乐剧中, 演员必须严格根据音乐的节奏来处理自己的语言节奏。
比如《拜访森林》中, 巫婆来到面包师家里告诉他那个关于屋子的诅咒, 整段台词都是在音乐伴
奏下完成的, 可以说是说唱, 也可以说是音乐伴奏下的戏剧台词。这段台词必须和音乐节奏严密
地配合在一起, 找到音乐中的韵律并融入台词中。
音乐剧中的台词有节奏, 并且有很强的韵律性。由于音乐剧中的台词很大一部分受到音乐的制
约, 音乐的长短决定台词的节奏, 还有一些特殊的时候, 台词必须在固定的节奏型中完成, 这就要
求演员的心理节奏和音乐节奏相统一。
在音乐剧中, 还有一些台词要充当信号的作用, 就是当某一句话甚至是某一个字说出来之后就要
响起音乐, 而这句充当信号的话就不能说得和普通的戏剧表演的台词一样, 而要有适度的夸张,
并且要带入节奏, 不然后面音乐响起来的地方就会让观众觉得非常突兀。
音乐剧《西区故事》中, 当两帮的头领死了以后, 喷气帮在车库集合, 想要报仇, 这时带头的要大
家保持冷静, 《冷静》这首歌的开始就充分表现了台词的节奏性和韵律性。
领头:“如果你想在这里生存下去, ”保持冷静。
甲:“ ”我想报仇。
领头:“ ”冷静地报仇。
乙:“ ”我要爆炸了。
领头:“ ”冷静地爆炸。
甲:“ ”我要走了。
领头:“ ”冷静地走。
领头开始唱起《冷静》这首歌。在前面的这段台词中, 节奏极其紧凑, 在甲还没有说完时领头就
开始说话, 在戏剧台词处理中被称为紧接慢唱, 这样紧凑的台词节奏才能使后面的歌唱出来时气
氛准确, 并且必须将剧情推动到可以演唱的高度, 不然会让观众觉得歌与剧分离, 为了唱歌而唱
歌。
在音乐剧《名扬四海》中, 学生们刚刚进入学校, 教导主任在给学生们介绍时, 教导主任用说, 学
生们用唱的方式来进行互动:
教导主任:“请安静一下, ”安静。谢谢。
教导主任:“今年春期, 有超过4000 多人来到我们学校参加考试, 结果只有97 名入选, 是的, 你们
都是百里挑一、精英中的精英, ”但是这并不意味着你们可以轻松通过考试。
学生们:“死定了。厕所在哪?”
教导主任:“每个人必须在文化课上保持2.5 分的平均成绩, 并在艺术课上各有所长, 做不到的人
”就会被淘汰。
学生们:“最重要的是坚持, 就像马拉松, ”不放松。
教导主任:“如果你还抱有你可以熬到最后的想法, ”那你就找错地方了。
这段对话中, 教导主任采用的是说, 而学生们是唱, 在教导主任说话时, 音乐一直作为铺垫, 这就
要求教导主任说话的节奏、语速都必须非常精确, 才能保证在台词说完的时候刚好是学生们唱
的音乐的开始, 这样才能很好地衔接起来, 不会出现唱是唱、说是说, 两者完全没有关系的情
况。
(二) ——与舞蹈的关系 大运动量下的呼吸发声
音乐剧中还有一个非常重要的元素就是舞蹈, 在情节达到高潮或者人物情感无法用言语表达时,
又或者是剧情需要加入舞蹈, 这里舞蹈通常都是大运动量的, 而且舞蹈结束后没有多余的时间让
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浅谈音乐剧中台词体现的独特性 音乐剧论文（精选10篇）之第十篇 摘要：音乐剧在我国属于一种非常年轻的戏剧门类,但众多有识者已从理论和实践等各方面对其进行了有益的尝试和探索。文章就音乐剧中的台词体现的独特性进行简要分析,希望能通过这些分析引起大家对音乐剧台词重要性和独特性的重视,进而能在创作过程中起到一定的理论支持作用。音乐剧作为一种独特的戏剧样式历经百余年发展,至今已有较为成熟和完备的实践作品及理论“”著述。音乐剧虽属戏剧范畴中的一个子命题,但在其百余年的发展历程中,引起最多争议与讨论的仍是它的本体问题,即戏剧、音乐与舞蹈这三大要件究竟何为音乐剧的本质。虽说经过多“”年实践检验和理论研究、...
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作者：闻远设计
分类：其它行业资料
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时间：2024-05-23
