基于音乐美学视角的音乐特殊性分析
基于音乐美学视角的音乐特殊性分析
摘要：从音乐美学作为音乐学研究的重要范畴以来, 日益受到音乐界专家和学者的重视。
本文从构成音乐的物质材料的特殊性、情感因素在音乐中的特殊地位和作用、音乐认识作用和
性质的特殊性、音乐创作过程的特殊性等四个方面试论音乐的特殊性。
从音乐美学作为音乐学研究的重要范畴以来, 日益受到音乐界专家和学者的重视, 对其的研究得
到逐步的细化和提升。音乐的物质材料、情感因素在音乐中的特殊地位和作用、音乐认识作用
和性质的、音乐创作过程的等的关系一系列问题始终是音乐美学研究的重要范畴。
一、构成音乐的物质材料的特殊性
声音这种物质材料决定了音乐是一种听觉艺术。对人的感官功能进行研究的结果告诉我们, 在
感觉的对象与感觉的自我这两者之间, 感官的功能秩序是不同的, ——它们被相应地排列在两极
主体与客体极之间。在接近客体极的一端我们发现外部世界这样那样地存在, 而在最靠近主体
极的一端则是我们这样那样的心情。而听觉要比视觉更接近主体一极。一种艺术的感官领域与
对象的联系愈多, 这种艺术运用的模仿手段就愈多;而与主体愈靠近的艺术感官, 则更适合于用
来表现主观的体验和情绪。
音响材料的非语义性也就决定了音乐是非描写性的艺术, 因为这些音响不像语言的词汇那样是
特定客观实在物或它们的特征的符号和象征, 因此, 它不可能通过这些材料做出不容误解的描
述。进行这种描述是语言艺术 (无论是诉诸视觉还是听觉) 的特长, 如小说、诗歌和戏剧等。如
果想通过音乐来描写外部世界, 那么, 只有将它与诗歌、文学的标题或戏剧、电影、舞蹈相结
合。
二、情感因素在音乐中的特殊地位和作用
虽然其他许多艺术也要表现某种感情, 但它们都是以具体形象来引发唤起人的感情的, 而音乐无
需这样做。音乐的音响形式本身就是感情的直接载体。某些作品即使把某种外部世界的音响或
模仿它们的音响引入音乐中, 企图借此进行描述, 但它最终仍是将其内容纳入感情化的轨道, 寓
情于景, 借景抒情, 通过人对外部世界的联想, 来渲染某种情绪和气氛。
当然, 音乐的音响运动形式与人的语言中的语调在本质上是有区别的, 语调虽然包含着情感因素,
但人在语言中表达内容和情绪的主要方式是按一定语法组织起来的语汇一概念性的符号, 语调
只是起强化和渲染这种情绪的作用。而音乐当它不和其他艺术相结合时, 它不可能依赖其他的
表意手段, 只能依靠音响材料本身, 将它们的几种要素加以组织, 按音乐自身的逻辑去直接表达
情感, 从而也就直接引发听者在感情上的共鸣。在音乐中体验情感的方式也是与其他艺术不同
的。我们说音乐所引发的情感, 即听众在音乐体验中的情感反应并不是作者和表演者情绪的摹
写和再现, “ ”因为音乐听者与其他艺术的听者、读者和观众对作品感情 内容 的卷入方式是不同
“ ”的。后者在欣赏文学作品、戏剧、电影和绘画时感情常常是集中在 假定 的人物和事件身上。
这些人物形象的创造者所描绘的�D切体验成为了读者、观众想象中的体验。小说、戏剧、电
影中所表现的感情, 实际上是由读者和观众自己所体验的作品中人物的感情。而音乐作品中所
表现的感情是被听者作为一种情感范畴 (情感类型) 来体验的。虽然将这种感情内容进一步具体
化的可能性要比其他艺术小。只有当音乐同歌词 (观念符号) 或同舞台人物的行为 (歌、舞剧)
结合起来时, 听者的感受方式才接近于文学 (语义性、描写性) 和戏剧性艺术的感受方式:不是将
音乐引发的感情直接引向他本人的体验和联想性的表象, 而是将它引向歌词这种中介符号所代
表的观念和对象物或剧中人物的体验上去。
综上所述, 音乐唤起听者感情的方式与其他艺术是不同的, 音乐听者的感情反应从来不是强烈地
集中在某种客体上而使听者忘却自己的感情;相反, 他们是将音乐所引发的感情作为自己的感情
来体验的, 是将他们自己的感情投射到音乐作品所表现的感情世界中去, 而要将这种感情具体化
则只有通过音乐之外的因素才能实现, 这就是作为情感艺术的音乐的特殊性之一。
三、音乐认识作用和性质的特殊性
摘要：
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基于音乐美学视角的音乐特殊性分析 摘要：从音乐美学作为音乐学研究的重要范畴以来,日益受到音乐界专家和学者的重视。本文从构成音乐的物质材料的特殊性、情感因素在音乐中的特殊地位和作用、音乐认识作用和性质的特殊性、音乐创作过程的特殊性等四个方面试论音乐的特殊性。从音乐美学作为音乐学研究的重要范畴以来,日益受到音乐界专家和学者的重视,对其的研究得到逐步的细化和提升。音乐的物质材料、情感因素在音乐中的特殊地位和作用、音乐认识作用和性质的、音乐创作过程的等的关系一系列问题始终是音乐美学研究的重要范畴。 一、构成音乐的物质材料的特殊性声音这种物质材料决定了音乐是一种听觉艺术。对人的感官功能进行研究的结果...
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