论苏州评弹中“说”的艺术风格
“ ”论苏州评弹中 说 的艺术风格
摘 要
苏州评弹是苏州评话和苏州弹词的统称，其历史悠久，艺术格独特。演出时用苏州方言，幽默
风趣，听众深深陶醉于说书人所说的故事当中。苏州评弹作品甚多，弹词篇目更是数不甚数，
“ ”是吴地方音乐文化中的一块瑰宝本文在于探索吴地方音乐文化之苏州评弹中的 说 的艺术，主
要分析它的体现方式和带来的艺术效果。苏州评弹，不仅有很多的流派与弹词，还有很多
“ ” “ ”的 说功和技巧 。其中， 说 的方面表现的是苏州评弹的主要，也是占评弹作品中的大部分，
“ ”而 说 的艺术风格表现，也就体现出了苏州评弹其独具一格的艺术风格。
On SuzhouPingtan said art style
Abstract
Suzhou is a Suzhou and Suzhou Tanci collectively, its long history, unique art. Whenperformed in the
Suzhou dialect, humor, the audience deeply intoxicated storytellers said thestory. There were many
works of Suzhou Pingtan, table of contents is a few less, Wu localmusic culture treasureThis paper is
to explore the local music culture of Wu of Suzhou Pingtan“say” in the art,mainly analyzes its
embodiment and bring artistic effect. Suzhou Pingtan, not only have manygenres and songs, there are
many“ said skills and techniques” 。Among them, “said that” theshow is the main Suzhou Pingtan,
also accounts for most of the works,“ said” the artistic style,it reflects the Suzhou Pingtan its unique
artistic style.
Key words: Suzhou Pingtan;style; said
目 录
1.绪论
2.苏州评弹的简介
2.1 苏州评弹的表现形式
2.2 苏州评弹的主要流派及代表人物
2.3 “ ”“ ”“ ”苏州评弹中 噱头 弹词 唱腔 的简介
2.3.1 “ ”苏州评弹中的 噱
2.3.2 “ ”苏州评弹中的 弹词
2.3.3 “ ”苏州评弹的中 唱腔
3. “ ”苏州评弹中的 说
3.1 “ ”苏州评弹中的 说 功
3.1.1“ ”说 功要锻炼
3.1.2“ ”说 功要提炼生活的语言
3.1.3“ ”说 功要说好苏州话和乡谈
3.1.4 “ ”技巧要为 说 功服务
3.2 “ ”苏州评弹中 说 的表现
3.2.1“ ”说 的表现形式
3.2.2“ ”说 中的角色分类与要求
3.2.3 叙述中语言的积累
4. “ ”苏州评弹 说 的独特创作
4.1 “ ”苏州评弹中 的 六白
4.2 “ ”分析 六白 在评弹作品中的组合运用
4.3 “ ”苏州评弹 六白 的艺术特点
结 语
参考文献
致 谢
1.绪论
“ ”本文主要讲述的是关于苏州评弹中 说 的艺术风格特点。苏州评弹是吴地方音乐文化中的一块
瑰宝。苏州评弹的表现形式和其他的戏曲有所不同，它是以说书人的评论为主，加
“”“”“”上 弹 ， 唱 ， 噱 的独特表现，给人以一种幽默，风趣的感觉，而说书人的解说，评价，能
让听众有一个清楚的，可观的概念。
“ ”苏州评弹中 说 的部分，可谓是苏州评弹的精华部分，其中说书人的说功的表现，人物的语言
“ ” “ ”作用，人称角色的灵活转换，都体现出苏州评弹中 说 的艺术特点，特别是其中的 六白 以
“ ” “ ”及 六白 的组合运用，可以说是苏州评弹中 说 的最具独特艺术特点。是其他戏曲艺术所无法
“ ”达到的。本文通过概念以及实际评弹作品展开分析，展现苏州评弹中 说 的艺术风格。
2.苏州评弹的简介
2.1 苏州评弹的表现形式
苏州评弹是苏州评话和弹词的总称。它流行于苏州及江、浙、沪一带，用苏州方言表演。评弹
的历史已经很长。最着名的艺人有王周士，他曾为皇帝唱过。嘉庆、道光年间有陈遇干、毛菖
佩、俞秀山、陆瑞廷四大名家。咸丰、同治年间又有马如飞、赵湘舟、王石泉等，之后名家流
派纷呈，使苏州评弹艺术历经 200 余年至今不衰。期表现形式通常是评话一人在台上讲故事的
形式，多为金戈铁马和叱咤风云的侠义豪杰。弹词一般两人说唱，持三弦，抱琵琶，内容多为
儿女情长的传奇小说和民间故事。评话和弹词均以说唱细腻见长，吴侬软语娓娓动听；演出中
常穿插一些笑料，妙趣横生。弹词用吴音演唱，抑扬顿挫，轻清柔缓，十分悦耳。经过历代艺
人的创造发展，曲调流派纷呈，风格不同。
多年来，评弹从内容到形式推陈出新，传统书目得到整理提高，反映现实生活的新编书目陆续
涌现，中篇和短篇等新的演出形式完善。苏州评弹有说有唱，大体可分三种演出方式，单档，
双档，三个档。演员均自弹自唱，伴奏乐器为小三弦和琵琶。唱腔音乐为板式变化体，主要曲
调为能演唱不同风格内容的〔书调〕，同时也吸收许多曲牌及民歌小调，如〔乱鸡啼〕，〔费
伽调〕等。〔书调〕是各种流派唱腔发展的基础，它通过不同艺人演唱，形成了各种各样流派
唱腔。
2.2 苏州评弹的主要流派及代表的人物
苏州评弹大致可分三大流派，即陈调、马调、俞调。经过很多年的发展，不仅继承这三位名家
“ ” “ ”风格，且又有创造自成一家的新流派。如 陈调的继承人刘天韵、杨振雄； 俞调的继承者夏
“ ”荷生、朱慧珍，他们其实都是一家。其中 马调 对后世影响最大，多有继承并自成一派者，如
“ ” “ ” “ ”薛调、沈调、琴调 。周调是在 马调 基础上的发展，而蒋调又出自周调，如此发展繁衍形
成了苏州评弹流派唱腔丰富多彩的景象。严雪亭，蒋月泉，黄异庵，张鉴庭、张鉴国兄弟，邢
晏芝等等成为当今各流派的代表人物。
2.3 “ ” “ ” “ ”苏州评弹中 噱头 、 弹词 、 唱腔 的简介
2.3.1 “ ”苏州评弹中的 噱 ：
“ ” “ ”用面风，手势，形体，幽默语言等引人发笑的话在评弹中都可以称为 噱 ，又称为 噱头 在评
“ ” “ ” “ ”弹的文学中，放噱头的方法大致有三大类即 外插花 ，小卖 ，肉里噱 。
“ ” “ ”外插花 就是将书外的笑料插入书中。 小卖 就是指用一两句幽默的话语来引人发笑，这种放
“ ” “ ”噱头的方式只有语言功底极好的人才能做到这样的，所以又被称为 巧嘴。肉里噱 就是指书
中自身具有的噱头。22.3.2 “ ”苏州评弹中的 弹词 ：
这里的弹词，是苏州弹词，并不是弹词的统称，苏州弹词是苏州评弹的一个部分，它是以苏州
方言说唱的弹词。由当时非常着名的弹词演员王周士发起，成立了光裕社。苏州弹词在体裁上
“ ”为散文和韵文结合，并以叙事为主，代言为辅。以 说噱弹唱 为主要艺术手段，表演上注意模
拟各种类型的人物。说表技巧有活口，阴功，方口等不同风格。唱词基本为七字句。乐器以三
弦、琵琶为主。基本曲调在原有的俞调、马调的基础上，于近代有很大发展。
2.3.3 “ ”苏州评弹中的 唱腔 ：
苏州评弹的唱腔流派有很多，一般是以该唱腔流派创始人的姓或名命名的，每个唱腔流派都具
有本身表演和演唱上的独特性。流传到今的主要唱腔流派主要有下面这几种：〔陈调〕创始人
叫陈遇干，苏州人，嘉庆年间艺人。杨调，创始人杨振雄 1920 年生，江苏苏州人。沈薛调，
是 弹词艺人沈俭安与薜薛卿以弹唱为主，沈、薜二人把马调、魏调为基础，对弹唱作了丰富、
发展而创始的，两人既有统一风格，又各具自己的特色。听众称沈俭安的唱腔为沈调，薜筱卿
的为薜调，又将两种唱腔合称为沈薜调。祁调 ，创始人是祁莲芳。周调，创始人为弹词名家周
玉泉。夏调 ，是夏荷生，浙江嘉善人，自有其独特的韵味。马调，这是评弹艺术中流传最广
的一个流派。它为马如飞所创。小阳调，是弹词艺人杨筱亭所创、江苏苏州人。内行称真嗓
“ ” “ ” “ ”为阳面 ，假噪为阴面 。因其阳面中夹用阴面，故称 小阳调 。
3. “ ”苏州评弹中的 说
3.1 “ ”苏州评弹中的 说 功
3.1.1“ ”说 功要锻炼
在评弹的演出中，说和唱都有一个共同的要求，就是要听清楚，听得懂，要好听，而且是悦耳
动听。首先听懂，有文本的内容和语言上的要求，又有表达上的要求。要让下面的观众听的清
楚，主要是靠说书的功夫和技巧的问题。咬字要清楚，发音要准确，老艺人总是说的牙清齿
白，干净利落。还要提升自己的文化水平。所以在评弹中，说功是非常重要的的，稍有不慎，
“ ”就会使表演陷入僵局。那幺 说 功，肯定是以说为主。在评话中，只有说。在弹词中，也不应
该重唱轻说。噱头和表情动作其实都是辅助性的。听书的人，如果觉得说的不好，不动听，不
动人或者不形象，即使噱头，唱功，表情动作尚好，听众也不会很欢迎。听几个噱头，听几段
“ ”唱，听众的兴趣不高。离开了说书，那表情，动作，包括 起角色 有什幺好看的呢？所以只有
“ ”全面的锻炼，在时间中结合自己的创作以及自己的艺术灵感，才能把说 锻炼的越来越好
3.1.2“ ”说 功要提炼生活的语言
因为语言来自生活，但是生活中的语言，要经过加工和提炼，使得这些语言变得具有生动性，
鲜活性，这样就成为了艺术语言，这样的语言才是美的语言。声音也有美化的问题，也应该要
通过艺术的训练。一些老艺人非常重视声音的训练，练声，练嗓。所以不用扩音设备，声音也
能很响，送的比较远，坐在最后面的观众也能够听的非常的清楚，在听众的心中留下了美好的
印象。所以练嗓很重要，声音要响，但是不能太刺耳。太尖，太刺耳的声音是不好听的，现代
扩音设备是都具有的，这样声音的响是没问题了。但是响和好听不是划等号的。声音响并不一
“ ” “定好，更不是什幺激情。周玉泉老先生说过：话人人都会说，但那时在台下的话，是生活
”当中的语言。而在台上，说的那是艺术的语言，既要准，又要美这里的美我想既是语言的
美，又是声音的美。艺术语言包括，艺术的，美的声音。只有通过系统的训练，才能得到艺术
“ ”的语言。天赋我想是重要的，但是后天的训练更为重要。 说 功好的艺人，还会去学习，总结
并且熟悉艺术的规律。经常性的去听听别人的书，和自己的进行比较，总结别人说书的经验。
学习别的艺术门类的经验，艺术规律，提高艺术的修养。
3.1.3“ ”说 功要说好苏州话和乡谈
摘要：
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“”论苏州评弹中说的艺术风格摘要苏州评弹是苏州评话和苏州弹词的统称，其历史悠久，艺术格独特。演出时用苏州方言，幽默风趣，听众深深陶醉于说书人所说的故事当中。苏州评弹作品甚多，弹词篇目更是数不甚数，“”是吴地方音乐文化中的一块瑰宝本文在于探索吴地方音乐文化之苏州评弹中的说的艺术，主要分析它的体现方式和带来的艺术效果。苏州评弹，不仅有很多的流派与弹词，还有很多“”“”的说功和技巧。其中，说的方面表现的是苏州评弹的主要，也是占评弹作品中的大部分，“”而说的艺术风格表现，也就体现出了苏州评弹其独具一格的艺术风格。OnSuzhouPingtansaidartstyleAbstractSuzhouisaS...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-05-20
