改革开放40年中国音乐歌曲演变
改革开放 40 年中国音乐歌曲演变
摘 要： 改革开放 40 年来, 中国歌曲的创作与发展可以分为四个时期:1978-1985 年, 改革开
放的先声首先体现在抒情歌曲的集体出场以及流行音乐的曲折回流, “ ”反映了以 情 为本体的歌
曲艺术的强力回归;1986-1992 年, “ ”西北风 歌曲的兴起以及中国摇滚的诞生, 表明中国本土歌曲
在改革开放的进程中获得了长足发展;1993-2015 年, 互联网的兴起以及商业化浪潮促进了中国
歌曲的多元化发展;进入新时代以来, 中国歌曲担当起新的历史任务, 歌唱这样的一种特殊语言
“ ”在言说我们、言说中国。中国歌曲的 风雅颂 传统, “ ”歌词的 兴观群怨 功能, 中国歌曲的新时代
特征, 在民族化、传统化、中国化以及国际化的路上, 会继续发挥着不可替代的意义功能和情感
艺术价值。
“文章合为时而着, ”歌诗合为事而作。 [1]962 歌吟小事, 随性而至, 实际上却是群体与社会成长变
迁的一个强大的指示符号。
歌词是人类最古老的文学和艺术体裁, 发生时间可能比言语都早, 即先有歌、后有言。从有词无
意的歌发展到当代各种声乐艺术的歌, 歌曲是每个时代文化思想鲜明的表意方式。它既有艺术
审美功能, 又有强大的意义传播功能, 是个人与个人, 个人与群体、集团重要的交流媒介。
歌者可以凭借歌词表达感情, 展现自身经验, 也可以服务于人际交流, 帮助整个社会文化以及各
个集群文化特征形成。歌曲作为一种特殊的音乐语言, 不同于纯音乐, 正在于它有歌词的介入,
使单向传播的纯音乐变成了一种双向交流, 歌曲的创作主体与歌众主体之间形成一种动力性
[2]191。因此, 音乐必定是政治的、历史的、文化的, 尤其在新的文化语境中, 它的政治功能、文
化特色表现得比其他艺术形态更为明显, “ ”甚至可以 充任时代文化晴雨表 [3]2。
歌曲在中国革命史中发挥了不可替代的作用, 这也是中国音乐史的不同阶段, 歌曲不断成为音乐
主流样式的重要成因。伴随着中国自 1978 年以来的改革开放, 40 年来, 歌曲以独特方式长足发
展, 无论在题材开拓和风格的多元上都取得了历史性的成绩。
一、1978-1985 年: “ ”以 情 为本体的歌词艺术的回归
改革开放的先声, 最早是伴随着中国电影解禁, “中国的电影歌曲的重生开始的。 1976 年11 月起
步, 一直到1979 年上半年基本结束, 约两年半时间, 过目千余影片。除600 多部十七年摄制的故
事片、戏曲片、美术片外, 还有十七年公映的外国片, ‘ ’以及 文革 后期摄制的一批新故事
”片[4]。大量电影复映, 是思想解放运动下具有时代意义的重要事件, 禁锢十年之久的影片获得
重生, 观看复映片, 传唱这些电影中的歌曲, 成为一时全国性的热潮。
这些至今还在广为流传的歌曲, “ ”它们多为 文革 之前的电影插曲, 如《敖包相会》(电影《草原
上的人们》插曲, 1954 年) , 《我的祖国》(电影《上甘岭》插曲, 1955 年) 等(1) 。当年此类歌
曲随着电影被定位为毒草, “ ”也都被认为有 资产阶级的情调而被禁播。正是在重新传唱这些歌
曲的过程中, 中国社会中久违了的世俗情感开始恢复。一个非常值得注意的现象是, 1978 年, 随
着改革开放的脚步, 集体创作的时代已经一去不复返, 创作者们的个人创作热情再次被点燃, 大
量的个人创作歌曲诞生。然而, 除了《电影歌曲选》中的歌曲外, 哪怕是个人创作, 但依然延
“ ”“ ”“ ”“ ” “ ”续高 尖 响 硬 的 文革 乐风的几十部歌曲集中的歌曲, 基本上没有被大众自发演唱过, “所
发挥的作用, ”也只能是说明那个时代曾经发生过什么的一份小小的文献记录 [5]18。
1979 年10 月, 全国文艺工作者第四次会议在北京召开, “邓小平在大会祝词中要求对艺术家 写什
” “ ” “ ”么和怎么写 都不要 横加干涉 。这一文艺思想的解放, “很快落实在歌曲领域。 文艺作品如没
有抒情, 那算什么艺术创作! ”抒情歌曲应在各种歌曲形式中占有一个重要地位。[6]44 大众迫切
“ ”呼唤以 情 为本体的歌曲艺术的回归。
同年, “中央人民广播电台用群众投票的方式选出了《妹妹找哥泪花流》等 十五首听众喜爱的广
” 播歌曲 (2) 。此次评选时间从 1979 年12 月23 日至1980 年1月23 日, 历时一个月, 收到25 万
封来信和投票。在选票公布当日, 中央人民广播电台和《歌曲》编辑部在首都体育场联合举办
“ ”了听众喜爱的广播歌曲获奖音乐会 , 音乐会现场空前热烈。每首歌都迎来潮水般的掌声,
12000 人的首都体育馆挤得满满当当, 观众拍红了巴掌[7]。这是新中国成立后, 第一次完全由听
“ ”众自己投票选出自己喜欢的歌曲。而这 十五首歌曲 全是抒情歌曲, 他们从以往程式化的群众
歌曲、齐唱歌曲、进行曲中脱颖而出。
抒情歌曲的集体出场, 既体现了中国改革开放之初歌曲创作领域的解放, 也是人民心声的反映,
既是对20 世纪五六十年代抒情民歌风的发扬, “ ” “ ”又是对文革 期间 高强硬响 风格的有力反拨, 它
也奠定了新时期歌曲创作的重要范式。
沿着这一抒情传统, 1980 年至 1984 年, 一大批新创作的抒情歌曲蓬勃涌现, 如《牡丹之歌》《年
轻的朋友来相会》《我爱你, 塞北的雪》《在那桃花盛开的地方》《在希望的田野上》《请到
天涯海角来》《鼓浪屿之波》《那就是我》《多情的土地》《敢问路在何方》《长江之歌》
《十五的月亮》等。这些歌曲在作品主题和音乐风格上都表现出和以往不同的清新风格, 依然
是流传至今的经典歌曲。
比如《在希望的田野上》, 旋律奋发向上, 激情中包含抒情和柔美, 歌词意象清新, 晓畅实在, 与
以往农村题材的歌曲迥然不同, 唱出了改革开放后农村的新气象和自信。正如当代歌词史家晨
枫的评论:“ ‘ ’ ……这首被称为田园牧歌 的歌词作品 通过他笔下抒情诗一般的静止多彩的语言, 将
中国农村田园生活中所蕴含的诗意美, 多色彩地传达给了人们, 也展现出了作为歌词自身所具有
”的美学价值。 [8]
同样, 在抒发乡情的歌词和旋律上, 都充满了真情。比如《那就是我》以一组优美的意象构成一
系列曲喻, 层层推进, 把故乡之情渲染到极致, 显得新颖别致。此歌影响极大, 作家巴金在他的
《随想录》中《愿化泥土》一文中谈到此歌:“最近听到一首歌, 我听见人唱了两次《那就是
我》。歌声像湖面上的微风吹过我的心上, 我的心随着它回到了我的童年, 回到了我的家
……”乡[9]413 出自心灵的歌自然会流向心灵, 这就是歌词的力量。它靠的不是口号, 而是真
情。同样, 还有当年的军旅歌曲《十五的月亮》等, 一夜红遍大江南北, 靠的不是口号和呐喊, 而
是以展现军人豪迈、强劲另外一面的柔情取胜。
抒情歌曲重新崛起, 证明歌曲必须回到歌唱情感自然之本身, 人民大众渴望温情和真情的回归,
“ ”渴望听到与 文革 时代完全不同的歌曲。与此同时, 另一股冲破坚冰的动力, 也借着改革开放的
力量, 从人民群众中涌起, 那就是70 年代末、80 年代初从中国港台地区重返大陆的流行歌曲。
这些流行歌曲 20 世纪上半期曾在上海流传, “ ”十七年 期间转到中国香港、台湾继续发展, 这时
又返回到大陆反复转录, 在寻常巷陌百姓人家中的盒式录音机播放, 一时间, 《甜蜜蜜》《何日
君再来》《美酒加咖啡》等歌曲, 在年轻人中格外风靡。以中国台湾歌手邓丽君为代表的甜美
歌手形象及其柔美的歌声迷倒成千上万青年。正如过去 30 年后的 2008 年, 邓丽君被《南方都
“ ”市报》评为 改革开放风云人物之一时, “ ”致敬辞 写道:“邓丽君是古典留给现代的一个礼物, 是
久违的问候, 天籁人情的共鸣。正因为这种独特的质地, ‘ ’当国人急于冲破 革命 伦理的道袍时, 邓
‘ ’丽君的靡靡之音才转化为了个体自由伦理的 我在 呢喃, 具有了一种无坚不摧的颠覆性和哲性魅
”惑。[10]
改革开放既是思想解放, 也是人的情感解放。只有深入当时的社会文化环境、超越单纯的审美
维度, 才能充分理解这类歌曲在当时广泛的传播效应, “邓丽君流行歌曲之所以在一定时期和一
定范围内能产生巨大的启蒙效应, 不仅仅是其本身的审美质素使然, 还要考虑到接受者所处的社
”会文化场域及其文化心理诉求[11]。也只有当歌曲表达出个人和社会共同的文化情感时, 才会
真正走入人心。80 年代是中国改革开放的重要历史阶段, 也是思想文化和价值观念发生转变的
“重要时代。 流行音乐事实上构成了一种由下而上的思想解放力量, 它以歌手为媒介, 以大众的
参与为主导性力量, 将底层的声音、个体的情感充分地释放了出来, 从而成为社会转型期感性个
”体苏醒的重要标志。[12]
改革的过程也不是一帆风顺的。80 年代初, “ ”十五首歌曲 的诞生, 与流行歌曲的大陆回流, 也曾
“ ”引起 抒情歌曲 [13-15] “ ”以及 黄色歌曲 剧烈的争论。1980 年4月, 中国音协在北京西苑宾馆召
开第四届全国音乐创作会议, 对邓丽君的歌曲进行批判, “ ”指斥邓丽君的歌曲是 大毒草 , “是靡靡
之音, ”黄色歌曲 , 对《何日君再来》一歌的批判和争议, 竟迎来了这首歌的考源热(3) 。同时受
到批判的还有歌曲《乡恋》。《乡恋》是1979 年纪录片电视风光片《三峡传说》中的主题
“ ”歌。歌词本身只是抒发乡情。但是你这一人称语意朦胧, 几如情语, 曲调又是近似舞曲的情歌
电子乐器与爵士鼓, 而李谷一的演唱用类似当年周旋的方法, 即贴近话筒用近似耳语的气息来渲
染情感的缠绵, 更是遭到了各种批判。在强大的压力下, 《乡恋》曾一度悄悄地从电视广播中消
失。但后来在天津的一个演唱会上, 歌众对《乡恋》的强烈反应, 却让批判者措手不及。继承
“ ”了十七年部队歌曲传统的《军港之夜》, 也因为抒情味太浓, 在当时一样遭到了批评。虽然这
仅仅是几首歌, 但激起的火药味极浓的狂热争论, 实际上是当年抒情歌曲与流行歌曲在中国复活
的先声, 是人的世俗情感的自然回归。正如乐评人李皖所说:“ ‘这是中国歌曲历史上的 电影插曲
’时代 , ‘ ’——— ‘ ’又是一个 中间腔时代 这一时代的 唱将, 同王酩、施光南、谷建芬、刘诗召、王
立平、付林这些最主要的歌曲作者一样, 都是名门正派、正统出身, 却共有一种向世俗情感过渡
”的倾向。 [16]
备受争议的抒情歌曲与流行歌曲, 逐渐得到肯定, 也意味着改革开放, “ ”以 情 为主体的歌曲艺术
的正式回归, 为中国抒情歌曲以及流行音乐创作的合法化提供了重要的保证。
二、1986-1992 年:中国本土歌曲的长足发展
1986 年至 1987 年, 是中国歌曲承前启后的重要时段。《北京音乐周报》在这两年展开讨论, 众
多的文章开始关注当时具有通俗化倾向的抒情歌曲中的时代精神和时代风格。一系列创作大赛
和创作研讨会相继举行, 共同推动了中国当代歌曲和理论的发展。
1986 年3月, “ ”文化部、广电部等主持了全国青年喜爱的歌 评选歌曲活动。1986 年4月, 中国国
际文化交流中心、中国音乐家协会等5 “ ”家单位联合主办了以 唱新曲、选信任、创新风 为宗旨
“ ” “ ” “ ”的全国青年首届民歌、通俗歌曲大选赛。大选赛分为 民歌组和通俗组 两组。这个由
18000 名观众直接投票, 通过层层选拔的方式, 让一些优秀的歌手脱颖而出。颁奖演唱会在首都
体育馆举行:张暴默等5 “ ”人获得了 民歌组金孔雀杯奖;成方圆等5 “ ”人获得了 通俗组 金孔雀杯
奖。类似的比赛不仅直接孕育了中国改革开放后的第一批歌星, 还培养了一批年轻的词曲创作
者。同年 4月至 6月, “ ”中央电视台举办了第二届 全国青年歌手电视大奖赛。与以往选拔赛不同
的是, “ ”这个比赛明确设立了通俗唱法。自此, “ ”“ ”“ ”通俗 美声 民族 三种唱法成为全国性歌曲大
赛的一种通行模式。这也意味着, “ ”通俗歌曲 已经名正言顺, 有了历史性的合法地位。
与此同时, 理论探讨也促进了流行音乐的发展。1986 “ ”年的 全国歌曲创作研讨会 和 1987 年
“ ”的全国通俗音乐研讨会, 进一步显现了流行音乐的艺术价值与社会价值, 在一定程度上也纠正
了以往对流行音乐的过度抵制和批判, 这为中国本土流行音乐的发展奠定了基础。
1986 年, “ ”随着《信天游》《黄土高坡》《我热恋的故乡》等 西北风 系列歌曲的流传, “西北
” “ ”风系列作品形成了中国大陆第一次本土音乐文化风潮。 西北风 歌曲曲调高亢, 一改港台流行
音乐的甜美风格, 节奏鲜明, 语言直白淳朴, 以北方乡土文化为创作核心, 重视对土地和生命的关
照, 在曲风甚至音乐配器上, 都融合了中国传统民歌创作手法, 凸显了歌曲的民族情结与作品的
历史意义。
值得一提的是, “ ”西北风 虽然也豪迈, 但和以往的豪迈歌曲不同的是它们的歌词, 不但有苍劲与
粗犷的风格, “ ”还展现出了一种历史纵深感。尽管 西北风 作品一般只书写了中国北方的地域文
化, 唤醒的却是整个中国的民族认同感。正如有学者总结的那样:“‘ ’西北风 的盛行和兴起不是一
种偶然现象, 它是中国内地流行音乐发展到一定时期后, 本土文化和外来文化的一次良好结合,
同时它也是中国本土文化受到流行音乐影响后的一种自然爆发, 是一种凝聚已久的传统文化在
”流行音乐中的自然流露。[17]125
中国本土歌曲的另一种力量的崛起, 也发生在 1986 “年。 应该说《一无所有》和《信天游》
‘’”是 西北风 的源头[18]34。《一无所有》是中国当代音乐史上第一首摇滚歌曲, 由摇滚歌手崔
健自己创作并演唱, 首次亮相是在 1986 “ ———年中国百名歌星向让世界充满爱 献给国际和平
”年 大型演唱会上。
1986 “ ”年是联合国的 国际和平年, 世界各地音乐界发起了各种演出活动。首先是 1985 年1月,
美国迈克尔·杰克逊等45 位着明摇滚歌星为非洲灾民举行了大型募捐义演, 公益歌曲《四海一
心》 (We Are The World) 等通过卫星向全世界160 个国家和地区进行了实况转播, 影响巨大。
随之, 中国台湾词曲作家罗大佑组织的60 名港台歌星, “ ”也为献给 国际和平年举办了《明天会
更好》演唱会。在这两场音乐会的影响下, 中国大陆流行音乐界聚集了 128 名歌手, 于1986 年5
月9日在北京工人体育馆举行了第一届百名歌星演唱会, “ ”向 国际和平年献礼。同年 10 月, 北京
电视台播放了演唱会录像, 并同期发行了唱片。
摘要：
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改革开放40年中国音乐歌曲演变 摘 要： 改革开放40年来, 中国歌曲的创作与发展可以分为四个时期:1978-1985年, 改革开放的先声首先体现在抒情歌曲的集体出场以及流行音乐的曲折回流, “”反映了以情为本体的歌曲艺术的强力回归;1986-1992年, “”西北风歌曲的兴起以及中国摇滚的诞生, 表明中国本土歌曲在改革开放的进程中获得了长足发展;1993-2015年, 互联网的兴起以及商业化浪潮促进了中国歌曲的多元化发展;进入新时代以来, 中国歌曲担当起新的历史任务, 歌唱这样的一种特殊语言“”在言说我们、言说中国。中国歌曲的风雅颂传统, “”歌词的兴观群怨功能, 中国歌曲的新时代特征, ...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-05-20
