二胡演奏的风格特点及其在戏曲中的应用
二胡演奏的风格特点及其在戏曲中的应用
在戏曲乐队里面，二胡是其中较为主要的拉弦乐器之一。有许多特殊情感的表达都能通过它的
演奏得到满足，进而让戏曲演员的表演与戏曲音乐的演奏更为完美、细腻。
1 二胡演奏的风格特点
“ ”二胡是使用最为普遍、又最具有民族韵味及气质的拉弦乐器之一，俗称 抒情圣手 。二胡有着
较为广泛的使用，很多戏曲里面都有二胡的身影，且大都它还扮演着关键伴奏乐器的角色。二
胡在音色方面具有厚实、圆润、柔和、优美的特点，可以将乐曲中缠绵、细腻、温婉等情感充
分表达出来。特别适宜优美如歌旋律的演奏，获得十分动人的演奏效果。也正是因为二胡较强
的表现力与极具特点的音色这两方面，使其稳稳占据着我国民族乐队中最关键拉弦乐器的显赫
地位。二胡有着多元化的演奏手法，滑音是其较常用来制造特殊风味与效果的手法。多样化的
音色再加上到位的演奏，让二胡具有十分丰富的表现力。
二胡乐器声类似人的声音，十分接近嗓音，不但可以抒发具有鲜明的地域特色的旋律，而且还
可以演奏出明快喜悦、流畅活泼的曲调，如在《夫妻双双把家还》这个黄梅戏里面，二胡所演
奏的曲调就是婉转悠扬，欢快轻松的。
2 二胡在戏曲音乐中的表演艺术
( 1) “ ”在戏曲音乐中二胡的表演要注意 领 的艺术。在戏曲音乐中二胡表演必须领换板式，领出
高调、速度、情感。在戏曲中需要换板式，尤其是某些核心唱段，因为情感较为复杂，必须组
合多样板式才可以将乐曲中情感充分表达出来，而二胡在其中的演奏就需要领着其他乐器进行
板式的更换，完成乐曲情感的演绎; 领出高调指的是将戏曲中演员应当以什么调子来唱，二胡
领好调子，将音准把握好，才不至于走调两弦; 领出速度指的是当演员还没有进入唱腔以前，
要由乐队领出唱腔的节拍速度，进而让演员可以准确把握好这段唱腔的节奏，保证曲的稳定
性;领出情感，则是指在演员没有正式出场以前，已经由乐队所演奏的伴奏提示给观众接下来
的戏曲是悲的情感，还是喜的情感。
“ ”由于二胡在乐队中的核心地位，在这些 领 的动作中也起着带头作用，因此在戏曲中，只有正
“ ”确把握好二胡 领 的艺术，才可以有效提高戏曲的表达效果。
( 2) 恰到好处的演奏托腔。在戏曲舞台之上，演员的一举一动，角色心中情感的抒发都需要乐
队的配合。二胡演奏拖腔的发挥，可以充分细化乐曲旋律，在演员的过门与唱腔中进行同步弹
奏，就能将乐曲音乐里面说唱部分万门呈现。
当演员进入唱腔以后，乐队需要将拖腔的力度减弱下来，只需要托扶着唱腔即好，让唱腔更丰
富，避免乏味单调。就像扶着唱腔往前走一般，既不会喧宾夺主造成压腔，又能让演员舒舒服
服地演唱。例如，下面一个音乐片段主人公有段独白是对自身遭遇的诉说，在此段二胡承担独
奏，伴着二胡呜呜咽咽的音乐，角色哭诉着自己所遭受的毒打、谩骂、屈辱等遭遇，伴着角色
语势、语态的转变，二胡进入独奏乐段，也就是:在上面这段乐曲中为了更好地加强音乐的悲
戚之情，演奏时可以用连弓、回滑音、下滑音、上滑音的手法来处理，像这小段中，演奏者可
以用高把位上食指、中指到无名指上滑交替来处理，进而获得悲伤、酸楚之感，更好地衬托了
角色从诉说到哭诉，再由哭诉到倾诉，最后到呐喊的悲恸之情，随之乐曲也达到了演奏的最高
潮。角色发自肺腑的呐喊，在音乐的托腔之下，更牵动每一位观众的心，进而达到较好的演出
效果。
( 3) 在进行包腔演奏时要注意突显韵味。所谓的包腔指的是根据演员所演唱的旋律进行相同的
纯旋律伴奏。在演奏的过程中需要与角色极其默契地相互配合，才能使主旋律通顺流畅，更富
感染力。在进行音乐的演奏时，在力度方面要注意与托腔伴奏相区别，因为它更饱含情感因
素，是角色情感的体现，也是突显演员韵味的重要手段。在演奏时尤其要注意配合好弓法与指
法( 也就是左手、右手) ，掌除了握好进行弓法力度强弱变化控制时右手的动作，怎样用左手的
动作突出韵味之外，最重要的还是要掌握并熟悉演员行腔、吐字的独特方法，根据演员唱腔与
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二胡演奏的风格特点及其在戏曲中的应用在戏曲乐队里面，二胡是其中较为主要的拉弦乐器之一。有许多特殊情感的表达都能通过它的演奏得到满足，进而让戏曲演员的表演与戏曲音乐的演奏更为完美、细腻。1二胡演奏的风格特点“”二胡是使用最为普遍、又最具有民族韵味及气质的拉弦乐器之一，俗称抒情圣手。二胡有着较为广泛的使用，很多戏曲里面都有二胡的身影，且大都它还扮演着关键伴奏乐器的角色。二胡在音色方面具有厚实、圆润、柔和、优美的特点，可以将乐曲中缠绵、细腻、温婉等情感充分表达出来。特别适宜优美如歌旋律的演奏，获得十分动人的演奏效果。也正是因为二胡较强的表现力与极具特点的音色这两方面，使其稳稳占据着我国民族乐队中最关...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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