德彪西与拉威尔各自的创作特征与创作风格
德彪西与拉威尔各自的创作特征与创作风格
“ ” 印象 这个词最初出现在 19 世纪末的绘画艺术中。当时，以克洛德·莫奈为代表的一批法国年
轻艺术家发起了一场向现实主义挑战的运动，而后这场运动又波及文学及音乐领域。不同于浪
漫主义的坦率无掩、活力充沛的表达方式，印象主义追求的是纯粹的感官美，创造出一种朦
胧、模糊不清的景象，在这种艺术里，更加强调艺术家内心的客观感受。而以德彪西和拉威尔
为代表的印象主义音乐，在音乐发展史上留下了浓浓的一笔重墨。
1 德彪西与拉威尔的概述
1 ．1 德彪西的概述
克劳德·德彪西( Claude Debussy，1862 －1918) “ ”是法国最伟大的作曲家， 印象主义 的概念最开
始是由德彪西引入音乐领域，可以说德彪西是近代印象主义音乐的鼻祖。早在巴黎音乐学院就
读时，就已显示出他的音乐才能。德彪西于 1873 年考入巴黎音乐学院，并在那里进行了长达
12 年的学习。他不仅具有卓越的钢琴演奏水平，并且创作才能也十分突出。德彪西在他的音乐
学习进程中，不断地打破传统的束缚，其大胆的和声处理方式及非正统的创作态度，令他的师
长们十分为难。尽管如此，德彪西的音乐才能还是得到了认可。1880 年，德彪西被介绍到梅克
夫人处担任家庭音乐教师，并随其赴俄罗斯举行夏季巡回演出。在俄罗斯学习的那段时间，德
彪西接触到了许多俄罗斯民族乐派作曲家的作品，这对德彪西今后的音乐创作产生了重大影
响，他于 1883 年获得了罗马大奖( Prix de Ｒome) 。
1 ．2 拉威尔的概述
莫利斯·拉威尔( Maurice Ｒavel，1875 －1937) 是20 世纪初法国杰出作曲家、钢琴家，和德彪
西一样，拉威尔也有在巴黎音乐学院学习的背景。拉威尔 7 岁开始学习钢琴，14 岁考入巴黎音
乐学院预科。在巴黎音乐学院就读期间，他跟随贝里奥学习小提琴，并师从佩萨尔和福雷学习
和声和作曲。由于从小受到巴黎浓郁的艺术气息的熏陶，造就了拉威尔活跃的音乐思维和丰富
的音乐表现力。拉威尔并没有受到循规蹈矩的学院环境的影响，不断大胆的追求他音乐上的创
新。尽管 5 次失利罗马奖的角逐，但这却给拉威尔创作上带来了源源不断的灵感。
2 德彪西与拉威尔各自的创作特征
2 ．1 德彪西创作特征
德彪西早期的音乐创作受到印象主义绘画的影响很大，为了营造出一种模糊、飘渺的意境，他
在创作中不断运用不协和的音程，七度、九度、十一度，并经常在这个调的和弦上叠置另一个
调的和弦，产生多调性的感觉。此外，德彪西在创作中还使用了许多平行的纯音程，如五度、
纯四度和纯八度。
德彪西的创作几乎囊括所有音乐形式: 管弦乐、钢琴、室内乐、合唱、艺术歌曲以及歌剧等。
德彪西是一位杰出的钢琴家，因此他的大多数作品都是为钢琴而作的，钢琴作品似乎成了他表
现个人风格的主要手段。从1902 至1910 年他完成了大量钢琴作品的创作，主要包括: 《版画
集》《假面具》《欢乐岛》《意象集( 一) 》《意象集( 二) 》等等。在德彪西的钢琴作品中我
们能看到他娴熟的作曲技巧，例如他常常运用经过音以及和弦外音来加强移调的效果; 另外，
他经常在作品中使用 A －B －A 的三部曲式，而且运用各式各样的节奏型来使自己的作品达
到更加丰满的效果。
由于德彪西有在俄罗斯学习的经历，在他的音乐中我们经常可以看到俄罗斯音乐和东方音乐的
影子。他的第二集《前奏曲》的第十首《埃及古壶》，带有明显的穆索尔斯基《图画展览会》
的痕迹; 而于 1903 年出版的《版画集》中的第一首《塔》，德彪西运用了五声音阶来营造出一
种古老的东方音乐的色彩。
值得一提的是，德彪西虽然是印象主义音乐的代表人物，但事实上印象主义只是德彪西音乐创
作风格的一个方面，他的许多作品中并没有出现印象主义的痕迹，例如，完成于1888 年的两
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德彪西与拉威尔各自的创作特征与创作风格“”印象这个词最初出现在19世纪末的绘画艺术中。当时，以克洛德·莫奈为代表的一批法国年轻艺术家发起了一场向现实主义挑战的运动，而后这场运动又波及文学及音乐领域。不同于浪漫主义的坦率无掩、活力充沛的表达方式，印象主义追求的是纯粹的感官美，创造出一种朦胧、模糊不清的景象，在这种艺术里，更加强调艺术家内心的客观感受。而以德彪西和拉威尔为代表的印象主义音乐，在音乐发展史上留下了浓浓的一笔重墨。1德彪西与拉威尔的概述1．1德彪西的概述克劳德·德彪西(ClaudeDebussy，1862－1918)“”是法国最伟大的作曲家，印象主义的概念最开始是由德彪西引入音乐领域，...
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