从潘九娘山歌形象研究梅山文艺发展历程和社会价值
从潘九娘山歌形象研究梅山文艺发展历程和社
会价值
“《杨益与潘九娘》既是一首山歌，也是一首叙事长诗，更是一个完整的故事： 日头圆圆照四
”“”方，照见梅州潘九娘。家有良田三百石，长工看牛伢子五百双。 歌中 梅州 ,应是梅山的别
“称，潘姓又为梅山瑶族姓氏。这些都说明潘九娘是梅山土着居民，且家财万贯。 哪支山歌不
”搭姐，哪支山歌不调情。 梅山地区的情歌描写了各具特色、千姿百态的情姐，但真正有名有
姓有来处的只有一个---潘九娘。千百年来，潘九娘的山歌和故事在民间广泛流传，深受欢迎。
从某种意义上来看，潘九娘是梅山女性形象的典型代表，她身上不仅集中反映了梅山女子的情
感特征、婚恋观、人生价值观，还映射出当时的社会经济文化发展情况，具有重要的文化社会
学价值。
一、《杨益与潘九娘》中的潘九娘人物形象的情感特征
“（一）恋爱自主，自由奔放 豪门贵族公子上一百，并无一个进得九娘房。八角高楼街心起，
九娘上楼选情郎。正月十五上楼选，都是游荡的拜年郎。二月十五上楼选，都是游春的贪花
”郎。三月十五上楼选，选中杨益担柴郎。
自己亲自上楼选情郎，说明恋爱自主。正月的拜年郎、二月的贪花郎都不要，三月选上了杨益
“ ”担柴郎。当杨益说： 我是穷家担柴郎，衣无领来裤无裆，如何进得姐闺房？ 时，九娘回
“ ……”答： 打开衣箱三百口，东南西北选几样，你穿着像个有钱郎 .九娘选郎时不重外貌、只重
人品，不嫌贫爱富。
“（二）胆大心细，勇敢直爽 带郎先进一重门，一对黄狗躲侧门。带郎再进二重门，二重门上
……”掩铜铃。带郎再进三重门，一对猴子眨眼睛 一直到十重门里才是姐闺房内，虽有黄狗、
铜铃、猴子、麒麟、狮象、五龙抢宝、六亲六眷、七姐八妹等重重把守，却顺利到得十重门
“ ”内。说明九娘胆大心细。通过层层关卡，就是与杨益 扒开丝帐齐上床,直白的男欢女爱，体现
了九娘大胆追求爱情和勇敢直爽的性格特征。
“（三）聪慧智敏，果敢执着送郎莫从前门走，生怕碰上爹娘烧保香。送郎莫从脚门走，生怕
碰上放牛伢子放牛羊。送郎打从后门送，碰上嫂嫂喂猪娘。万宗千宗她装得落，单有此事她不
”瞒。嫂嫂唤哥告爷娘，前院进了三路棒，后院来了九路枪，要打了远方哥哥何散场。
“眼看情郎要挨打，在这求情无效万分危急的时候，九娘 我反手梳头得一计，罗裙点火烧屋
场，左边烧了三栋屋，右边烧了九间仓。前面烧了观音阁，后面烧了祖先堂。一家老少去打
”火，十指尖尖解下郎。 用身上的罗裙点火，烧了前后左右的房屋，把一家老少引开，救下情
郎。
“（四）情真意切，内柔外刚我头上金钗取九对，手上戒指取五双，带领哥哥翻过墙。眼泪汪
汪说短长，此去谋生走他乡，一路风尘自主张。呷水莫呷岩井水，恐怕井水生蚂蟥。呷水莫呷
……滩头水，水到滩头不转向。呷水要呷回弯水，弯弯回头回回望。生意莫做鸡贩子 生意要做
”笼子客，打开布笼逗姑娘。瞧姑娘来看姑娘，切莫忘了我九娘。
“ ”取下金钗、戒指、翻过墙，一系列动作和 眼泪汪汪 等说明了情况紧急和九娘对情郎的难舍；
劝情郎莫呷岩井水、莫做鸡贩子生意等，从细微处体现了九娘对情郎的牵挂和体贴。最后，既
要他做笼子客，又要他切莫忘了我九娘的矛盾心理，再次体现了九娘对情郎的真情和期望。
二、《杨益与潘九娘》山歌故事的文学艺术特色
（一）故事内容的综合性
其他山歌中的女性，要么是单一的想郎、约郎、会郎、爱郎、送郎、劝郎，而《杨益与潘九
娘》将这些情节串起来，成为一个完整的故事，把众多梅山女性在不同情境下的心理、性格体
现在一个人身上，并通过山歌表现出来，不断升华，成为梅山女性大胆、机智、敢作敢为、有
情有义的综合形象。
摘要：
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从潘九娘山歌形象研究梅山文艺发展历程和社会价值“《杨益与潘九娘》既是一首山歌，也是一首叙事长诗，更是一个完整的故事：日头圆圆照四”“”方，照见梅州潘九娘。家有良田三百石，长工看牛伢子五百双。歌中梅州,应是梅山的别“称，潘姓又为梅山瑶族姓氏。这些都说明潘九娘是梅山土着居民，且家财万贯。哪支山歌不”搭姐，哪支山歌不调情。梅山地区的情歌描写了各具特色、千姿百态的情姐，但真正有名有姓有来处的只有一个---潘九娘。千百年来，潘九娘的山歌和故事在民间广泛流传，深受欢迎。从某种意义上来看，潘九娘是梅山女性形象的典型代表，她身上不仅集中反映了梅山女子的情感特征、婚恋观、人生价值观，还映射出当时的社会经济文化发...
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