苗族飞歌论文（推荐范文分享）
苗族飞歌论文（推荐范文分享）
苗族飞歌论文第一篇：浅谈黔江苗族飞歌的音乐特征及其演唱特点
摘要：苗族属于跨界少数民族,主要分布在国内西南地区。苗族歌曲内,“ ”飞歌 最负盛名,具
“ ”有强烈的民族特色。 飞歌 音调高亢嘹亮,具有强烈的音乐感染力,歌唱期间回声嘹亮,豪迈奔放
给人以一种深邃豁达的感觉。作为一种民族文化载体,“ ”飞歌 记录不同时期苗族人民的心情与生
活方式,它萌生于山间,发展于山间,辉煌于山间, “淋漓尽致的展现出苗族历史和文化。本文从 黔
”江苗族飞歌 的发展、人文、历史等多角度出发,对其演唱技巧与艺术特征展开深入分析,全面了
解苗族特殊的文化载体。
一、黔江苗族飞歌的音乐特征
作为非物质文化遗产,黔江苗族飞歌以其独特的文化载体,具备丰富多彩的表现形式。从苗
族飞歌的特色出发,可以分为装饰型、游移型两种延长形式。如果采用汉语演唱苗族飞歌,其装
饰性与游移性无法体现,并且缺乏一定的神韵特色。所以说在演唱过程中,苗语所赋予飞歌的特
殊情感是其他语言种类所无法比拟的。整个演唱环节,歌唱者运用很深的气息,采用真声演唱,充
分发挥飞歌演唱的特点。彰显出歌唱者的高超演唱技法,侧面表达出黔江苗族人民的思想感情以
及不卑不亢、民风淳朴、热情好客的民族特点。
黔江苗族飞歌不像其他音乐,音高、音程结构内容明晰。如果采用传统的记谱方法,无法完
全记录飞歌曲谱。这与苗族飞歌结构不稳定的演唱特点有着直接关系。不同的苗族飞歌演唱者
均有着不同的飞歌记忆方法,总体来讲比较自由,松散、主要源自于苗族飞歌的临时性较强,不拘
泥于固定结构,大多都是即兴演唱的,这正是飞歌的韵味所在。
二、分析黔江苗族飞歌的演唱特征及技巧分析
(一)“ ”飞歌 的演唱形式
苗族人民给人以最直接的印象便是唱歌,不论何时何地,不论男女老少均会唱歌且都热爱唱
歌。历史的悠久发展中,苗族飞歌逐渐形成特殊的演唱风格,其中飞歌的演唱形式也丰富多彩。
最近几年,苗族飞歌得到前所未有的发展,作为一种最新的演唱方法,原生态唱法使得听者如痴如
醉。这种演唱,具备强烈的原生态特点与地方性色彩。因此,飞歌唱起来主要以抒发心情为主,是
传统的原声唱法之一,其声音由弱变强,感情从细腻到丰富再到热情,整个演唱环节跌宕起伏。大
家在听苗族飞歌时, “ ”一般会在最后一句听到 喔嚯 ,这是苗族人民表达内心情况的一种方法。
单从内容角度出发,苗族飞歌与苗族人民的文化、日常生活、风俗习惯有着直接关系,在整
个民族音乐史中扮演着重要地位, “是一颗璀璨明珠。苗族人民的生活习惯、内容可以通过 飞
”歌 所深情表达出来,所传递出来的情感具有较强的感染力。苗族飞歌要依词而唱,通常一首飞歌
歌词大概为30 句。经过研究发现,在所统计的苗族飞歌歌词中,五字句出现频率最高。曲调的谱
子、格式均有着一定规律,有时可以临场发挥,对其进行稍微变动。在一首歌中,第一句拖音较长
且高,一般为先快后慢,第二句拖音较低且长,一般为先快后慢,第三局第四局,语速加快,进入副歌
部分,进行连唱。最后急剧,拖音慢慢变低且逐渐变长。整个飞歌演唱过程中,拖音主要存在于飞
歌的开头、高潮与结尾。歌唱者根据自身歌唱情况,可以对拖唱、拖音进行适当变化。
苗族飞歌是苗族人民表达内心想法的重要方式之一,它们不会在意自身是否具备唱歌条件,
也不在乎自己声音的好坏,只重视自己内心情感的宣泄,是否是自己的真情实感。在研究不同苗
族民间歌手的演唱特点可知,作为当地长大的苗家人,自身所具备的民族韵味,演唱技巧是声乐工
作者无法掌握与熟知的。他们在演唱环节所表达出的方法、技巧彰显出苗家的风格。相较于传
统声乐教学方法,苗族人民大致相同,但他们更多倾向于自身情况的宣泄、流露,对于演唱技巧并
不在乎。目前,大多飞歌歌曲中的低音区是苗族人民以胸腔共鸣为支点,运用稳定气息所发出的
真声。真声使得声音变得圆润,丰富。演唱进入高声区环节, “ ”大多为 泛音唱法 ,演唱期间,注重咽
后壁力量加强,这样所发出的声音扎实有力,气流平稳且顺。要想掌握这种技巧,需要演唱者头
部、喉头、胸腔三者的整体配合,从而达到预期的演唱效果,这与演唱技巧中联合呼吸法大致相
“ ”同。该方法具备 喊的特点,同时结合甩腔,使得声音浑厚,扎实。在国内一些传统的戏剧中,例如
京剧、河北梆子等, “ ”均运用 甩腔 。从某种程度上来讲,少数民族歌曲中所具备的特点在一些传
统的戏曲中也有所应用,二者有着不可分割的关系。
(二)“ ”飞歌 的旋律曲式结构特点
“ ”苗族 飞歌 具有较强的感染力、曲调明快、高亢嘹亮的音调,是歌曲艺术的珍品也是苗歌中
“ ”的魅力所在。 飞歌 唱起来几里之外均能听到,相互呼应,在山谷之间来回现车。苗族人民在过
苗年、划龙舟等场景中会不由自主的将飞歌旋律应用其中。此外,飞歌还可以传递男女之间的爱
慕情感。自新中国成立以来,飞歌内容主要以歌颂党、歌颂新生活为主。
“ ”二十多种 飞歌腔调各具特色,不同的调式带来不同的视觉盛宴,其中他们也存在有一些共
同点。以曲调为例,大多飞歌腔调高亢激昂,节奏欢快。对飞歌歌曲进行区分,可以分为上下两个
区段。上段节奏缓慢,一般由两句组成,总体上呈现出自由的感觉。下端作为收尾,是歌词的重点
部分,具有活泼鲜明的特点。歌词最后,整体节奏缓慢,演唱速度不断降低,形成拖腔,这才算是一个
完整的曲调。
苗族飞歌具备:调子高昂,旋律跌宕起伏、滑音鲜明等特点。下列对不同的特点进行简要分
析。首先,调子高昂,彰显着苗族人民勇往直前,不畏惧困难,敢于与困难作斗争的气质。其次,旋律
跌宕起伏,节奏时而缓慢,时而欢快,彰显出苗家向往自由,放荡不羁的性格。最后,多级前进、句头
起腔、句尾甩腔的歌唱方式彰显出苗族音乐文化的特点,以及独特的文化风韵。
参考文献
[1] “ ”王珊铭浅谈苗族 飞歌 的发展及演唱特点[J]黄河之声2014,(04).
[2] “ ”范国勋贵州 苗族飞歌 的演唱风格[J]乐府新声(沈阳音乐学院学报), 1984,(04).
[3]杨传红.论贵州苗族飞歌的特点、音乐魅力与传承保护[J].贵州民族研究, 2013,(03).
苗族飞歌论文第二篇：《苗岭的早晨》的鲜明特色与苗族飞歌的保护传承
摘要：苗族飞歌具有浓郁的民族风格与地域特色, 是民族文化传承保护的重要载体。《苗
岭的早晨》在演唱技巧与情感表达等方面具有独有的民族特色和音乐魅力, 体现了苗族飞歌的
风格韵味, 被当代听众所喜爱与接受。通过对《苗岭的早晨》歌曲演唱的分析以及对苗族音乐
“ ”特色、 原生态演唱特点的分析, “探讨在运用合理的发声技术为前提下如何合理借鉴运用 原生
”态演唱对其音乐韵味、民族地方特色、音乐风格的把握, 展现苗族飞歌的音乐魅力和传承保
护。
关键词:苗族飞歌; 《苗岭的早晨》 ;音乐魅力;保护传承;
Abstract：The Miao Feige song has a strong national style and regional characteristics, and is an
important carrier for the inheritance and protection of national culture. "Morning of Miaoling" has
unique national characteristics and musical charm in terms of singing skills and emotional expression,
reflecting the style charm of Miao Feige, which is loved and accepted by contemporary listeners.
Through the analysis of the songs of "Miaoling's Morning" and the characteristics of Miao music and
the characteristics of "original ecology", it is discussed how to use the "original ecology" to sing the
music flavor and nationality under the premise of using reasonable sound technology. The local
characteristics and the style of music show the musical charm and inheritance protection of the Miao
folk songs. 苗族飞歌是贵州省级非物质文化遗产代表作品之一, 是苗族的标志性民歌, 具有
独特的音乐魅力和保护传承价值。由于民族音乐的创作背景、生活、地域环境不同, 其音乐不
仅具有民族特色还具有地域特点, 因此, 如何传承保护民族民间音乐的独特魅力则更加引起了世
人关注。苗族拥有自己的语言、音乐与唱法, 原生态的唱法使其歌曲更加形象生动具有民族特
点。大多数创作型音乐作品都是借鉴各大民族音乐元素进行改编与创作, 在演唱方面要求很高
的技巧与科学的演唱方法。在演绎这类具有民族音乐特点的声乐作品中, 运用科学演唱方法的
同时能否借鉴与运用原生态演唱的唱法特点, 融入原生态演唱韵味更好的演绎作品, 更能体现地
方民族特点和地域特色。新时代人们对于优秀音乐作品的需求更加强烈, 白诚仁先生运用苗
“ ”族 飞歌 特点所创作的《苗岭的早晨》是一首具有浓郁苗族风格特点的声乐作品。
一、《苗岭的早晨》鲜明的民族特色
在苗族飞歌中, 《苗岭的早晨》是具有代表性的音乐作品之一, 其作者是白诚仁, 着名作曲
家, 成都人, 在民族音乐尤其是民歌的创作上极有建树, 留下了许多经典的民族民间音乐作品。
《苗岭的早晨》歌曲最初是一首口笛曲, 其口笛音色明亮, 用来模仿鸟的叫声, 画面生动, 栩栩如
生地描绘了苗族生活, 后被作曲家陈刚钢改编为小提琴曲目, 且配合钢琴演奏使曲目有层次感,
更丰富了音乐魅力。1994 年白诚仁先生改编为声乐曲目。1996 年创作了《小背篓》、声乐作
品《苗岭的早晨》《山神》等人们广为熟知和喜爱的歌曲。由于白诚仁先生深入民族地区取
材、采风, 创作了大量的优秀民族音乐作品, 对我国的民族音乐发展与进步作出了巨大的贡献,
留下了许多具有浓郁的民族风格和地域特色的音乐作品。《苗岭的早晨》是白诚仁先生的代表
作品, 从创作到歌曲内容和演唱技巧等方面都极具民族特色。
(一) 蕴含着苗族悠久的历史文化和精神风格
苗族是一个古老而又神秘的民族, 有着悠久的历史文化和独特的精神风貌。贵州是苗族人
口相对较多的省份, 苗族是贵州省人口最多的少数民族。苗族起源于远古时代以蚩尤为首领
“ ”的九黎 部落联盟, 几千年来, 历史文献有关苗族及其先民的记载很多, 她一直以其历史悠久, 迁
徙频繁, 分布面广, 支系众多, 语言复杂, 文化丰富多彩着称于世[1] (P1) 。苗族历史上经过五次
大迁徙后分别在我国贵州、湖南、云南、重庆等地居住下来。人口居住较为集中, 大多居住在
偏僻边远的深山中, 靠水而居, 房屋高高低低错落有致, 在长期的社会生产实践中, 苗族人民形成
了丰富多彩的民族文化和民间音乐, 特别是具有原生态性质的苗族飞歌, 具有独特的音乐魅力和
地域特色。由于苗族拥有自己的语言而没有自己的文字, 在传承和保护原生态苗族歌曲促使下,
人们采用以拼音拼读的方式 (声母+韵母) 以及现代记谱法适当地记录下一些乐曲。民间音乐具
有文化传承的重要价值, 在代代相传中, 苗族飞歌形成了独特的民间音乐, 其歌曲内涵以及演唱
技巧等都极具魅力, 引起了各界人士的极大关注。白诚仁先生创作的《苗岭的早晨》, 采用苗
“ ”族 飞歌 的旋律素材并加以变化节奏由远至近, 由静至动地描写苗家幸福生活、兴兴向荣、热
闹欢快生活的画面, 让人们感受到苗族人民的积极生活的美好一面。
《苗岭的早晨》在歌曲结构、旋律、特点等方面都具有独特的魅力。由于歌曲创作均来自
于大自然、生活、风俗、文化等, 作品以民间音乐的形式较为真实地反映了生活在大山深处的
苗族人所具有的地域特征和民族特色, 充分体现出生活在深山中的苗族同胞质朴纯真, 所以歌词
蕴含着真挚的情谊表达, 原生态特征非常明显。苗族飞歌是苗族民间音乐的典型代表作品, 《苗
岭的早晨》是苗族飞歌的代表作品之一, 因此具有苗族飞歌的许多特征。苗族飞歌多用于节庆
的场合, 主要用于交流感情或喜迎宾客, “其音调高亢, 气势雄伟。节奏缓广, ”旋律起伏性大 [2]
(P17) , 歌词多为三、五、七、八字句。苗族歌手演唱时是没有特定速度与节奏的, 歌曲的把握
与创造完全是由歌手的情绪而定, “由此体现了他们自由、不受束缚、爱好自然的特点。除飞
”歌外苗族还有许多的歌唱形式, 例如: “ ”游方歌、酒歌、古歌等。旋律上 飞歌 与传统的五声调式
很像, “运用了 so la do mi”组成, “但其中 la”在旋律中很少出现。苗族飞歌中常采用降mi 音, 是旋
法产生鲜明的地方特色[3] (P49) 。无论是旋律向上进行的还是向下进行, 当出现降mi 时会有一
种代表苗族音乐韵味的感觉出现, 旋律中出现的上滑音和下滑音以及倚音的运用也是苗族旋律
“ ”的特点之一。节奏上 飞歌 多为自由行, 结尾处多由呼喊终止, 体现了苗族音乐独特的演唱特征
和传承魅力。
(二) 传承着苗族飞歌的原生态演唱技巧和苗族文化的核心价值
作曲家白诚仁先生长期行走在苗乡山寨, 致力于民族民间音乐的发掘保护, 收集整理有大量
的民歌, “力求 取歌于民, ”还歌于民 , 埋头创作了许多脍炙人口的歌曲, 从苗族民间音乐旋律中吸
取有用的养料, 反映群众的心声和山区苗族人口的生产生活状况。在创作《苗岭的早晨》时, 他
“ ”以苗族 飞歌 的特点将曲目发展为三个部分, 分别为:“A- (B+C) -A1”结构, 其中每个部分的内容
都各具特色, 歌曲内涵丰富, 极具原生态演唱技巧, 是苗族文化核心价值的重要体现。
第一部分A部:A 部共计 19 小节(两乐句) 在F调上发展, 其实质是一个引子部分。曲目开
始是钢琴以Lento (慢板) 的速度加上大量的跑动和琶音引入, 气氛的渲染仿佛让听众眼前有一层
在深山中太阳升起晨雾还未散开, 朦朦胧胧似有似无, 一切都只能远远地模模糊糊看到大概, 让
人感觉到苗族人民们慢慢在清晨中苏醒。A “ ”部是以 飞歌 发展而来, 其节奏较为自由, 曲调缓慢
而宽广[4] (P61) 。演唱者慢起进入主题, “ ”在第二个蒙字上运用了二分音符将语气放慢, 当进
“ ”入晨雾二字的时候节奏型变为32 分音符, 并运用小连线使得在慢起的乐句上略显俏皮, 当进
“ ” “ ” “ ” “ ”入到散啊和 开了 这两个字的时候在啊和 了 字上采用了自由延长, 仿佛深山中的晨雾正在
摘要：
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苗族飞歌论文（推荐范文分享） 苗族飞歌论文第一篇：浅谈黔江苗族飞歌的音乐特征及其演唱特点 摘要：苗族属于跨界少数民族,主要分布在国内西南地区。苗族歌曲内,“”飞歌最负盛名,具“”有强烈的民族特色。飞歌音调高亢嘹亮,具有强烈的音乐感染力,歌唱期间回声嘹亮,豪迈奔放给人以一种深邃豁达的感觉。作为一种民族文化载体,“”飞歌记录不同时期苗族人民的心情与生活方式,它萌生于山间,发展于山间,辉煌于山间,“淋漓尽致的展现出苗族历史和文化。本文从黔”江苗族飞歌的发展、人文、历史等多角度出发,对其演唱技巧与艺术特征展开深入分析,全面了解苗族特殊的文化载体。 一、黔江苗族飞歌的音乐特征 作为非物质文化...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-05-20
