民族声乐借鉴黄梅戏行腔的可行性及思路
民族声乐借鉴黄梅戏行腔的可行性及思路
摘 要： 我国民族音乐源远流长，是民族文化与地方文化在音乐上的融合体现，也体现
了各民族地区人们对音乐艺术的一种喜爱与追求。民族音乐创作来源众多，加之其与语言、舞
蹈、诗歌、表演等艺术形式的结合，形成了独具特色的民间传统戏曲艺术。在民族声乐发展
中，其对各种地方戏曲的借鉴是较多的，也正是受戏曲演唱、表演等的影响，我国民族声乐才
得以不断提升综合表现能力，创作出更多优质作品。黄梅戏是我国着名的地方戏曲，也是民族
传统艺术的经典。该戏曲类型有着独特的唱腔，且这种唱腔也被众多音乐所借鉴。对民族声乐
而言，黄梅戏的唱腔同样有着较高的借鉴价值，这就需要我们针对黄梅戏唱腔及其在民族声乐
中的运用展开进一步研究。本文从黄梅戏行腔的特点出发，分析了民族声乐借鉴黄梅戏行腔的
可行性，进而对民族声乐中黄梅戏行腔的借鉴思路展开探讨。
一、黄梅戏行腔概述
黄梅戏是国内耳熟能详的戏曲，具有典型的地方特色，发展至今已有超过两百年历史。该戏种
起源于湖北省黄梅县，最初是当地的一种采茶歌，后经发展被称为黄梅戏。黄梅戏在今天广为
世人熟知，一首经典曲目《天仙配》传遍大江南北。
黄梅戏之所以能够传承至今并仍有旺盛生命力，是因其唱腔委婉，夹带叙事风格，同时有着浓
郁的生活气息，深受群众喜爱。黄梅戏行腔泛指演员的唱腔，是指黄梅戏演员根据自身表演时
对剧情、曲谱的体会来运用各种腔调，并结合戏曲演唱时的声调和旋律来调节声腔并合理运
用。在黄梅戏中，其行腔主要有主调、彩腔、花腔三种，每一种行腔又进一步包含多种腔格。
如主调中有平词、对板、二行、伞形、火攻、八板；彩腔中有迈腔、行腔、对板、滚句、流水
等。具体到行腔的风格上，其在演唱和发音方面重视咬住字头与紧归韵的技巧，即古语上所说
“ ”的字在头，腔在腹。对于戏曲而言，演唱时字的音节表现一般有字头、字腹、字尾三个部
分，而黄梅戏在演唱时则需要对这三部分关系进行合理把握。以字腹为例，这是黄梅戏演唱中
字音表现得以变得响亮的部分，同时也是演员嗓音发挥的主要部分。而字尾则是对声音的收
回，演唱时应保证发出的声音最后收回位置的准确性。总体而言，黄梅戏行腔在演唱时重视吐
“ ”字与咬字，而 重字头，满字腹，准字尾 正是黄梅戏行腔演唱的主要特点，同时也是现代民族
声乐表演值得借鉴的地方。
二、民族声乐借鉴黄梅戏行腔的可行性
民族声乐是我国特有的一种音乐艺术形式，融合有民族传统文化，是具有民族气息的歌曲演唱
方式。民族声乐的发展离不开民族文化，同时也离不开地方音乐艺术的支撑。黄梅戏作为传统
地方戏曲，其在声乐演唱上同样有着自己的要求与追求。在这一方面，民族声乐演唱也是可以
对黄梅戏行腔进行借鉴的。
首先，两者对美的追求是一致的。民族声乐与黄梅戏都是人们在音乐中表达情感的方式。因
此，两者都对音乐审美有着同样的追求。如民族声乐讲求情感与和谐意境的表达，而黄梅戏也
同样在表达情感和追求戏曲意境上不断进行创作。因此民族声乐可以借鉴黄梅戏的音乐表达意
境，融入自身演唱之中，从而使自身演唱的音乐审美层次得到新的发展。
其次，两者具有相同的文化渊源。民族声乐与黄梅戏都是在中国这片土地上诞生的，所以两者
背后的文化大背景是相同的。这种文化上的渊源使得两者在音乐表现上也具有相通之处。从这
一角度讲，民族声乐借鉴黄梅戏行腔之中的文化元素和具有民族气息的声乐表现方法也是切实
可行的，能够不断丰富民族声乐的艺术内涵和演唱张力。
最后，两者有着相同的选材与曲调。民族声乐表现内容的取材是来自于民间，而黄梅戏同样如
此。如民族声乐有许多曲调是在江苏民歌、东北民歌的基础上进行改编的，因此民族声乐进一
步依托黄梅戏行腔进行音乐的改编与创新也是切实可行的。
三、民族声乐中黄梅戏行腔的借鉴思路
摘要：
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民族声乐借鉴黄梅戏行腔的可行性及思路 摘 要：我国民族音乐源远流长，是民族文化与地方文化在音乐上的融合体现，也体现了各民族地区人们对音乐艺术的一种喜爱与追求。民族音乐创作来源众多，加之其与语言、舞蹈、诗歌、表演等艺术形式的结合，形成了独具特色的民间传统戏曲艺术。在民族声乐发展中，其对各种地方戏曲的借鉴是较多的，也正是受戏曲演唱、表演等的影响，我国民族声乐才得以不断提升综合表现能力，创作出更多优质作品。黄梅戏是我国着名的地方戏曲，也是民族传统艺术的经典。该戏曲类型有着独特的唱腔，且这种唱腔也被众多音乐所借鉴。对民族声乐而言，黄梅戏的唱腔同样有着较高的借鉴价值，这就需要我们针对黄梅戏唱腔及...
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