民族声乐作品《贵妃醉酒》的演唱处理及借鉴价值探讨
民族声乐作品《贵妃醉酒》的演唱处理及借鉴
价值探讨
声乐毕业论文精选范文第三篇：民族声乐作品《贵妃醉酒》的演唱处理及借鉴价值探讨
摘要：民族声乐作品《贵妃醉酒》是一首具有传统戏曲风格的声乐作品，是充分借鉴京剧
《贵妃醉酒》的音乐元素后创作而成。本文在对民族声乐作品《贵妃醉酒》的创作背景、创作
特色、表演等方面的研究基础上，阐释对这一作品演唱处理，并对戏曲艺术的借鉴价值做出初
步探讨。
民族声乐作品《贵妃醉酒》，是我国著名的词作家王晓岭，作曲家张卓娅、王祖皆的代表作品
之一。是在借鉴了同名京剧的题材意境，加入了戏曲元素，重新创作的一首现代民族声乐作
品。整首歌曲的速度有平缓的慢板，激昂的快板，不仅有贵妃凄楚可怜的哭诉，更有热情奔放
的感情宣泄，塑造了丰富的人物形象，使演唱者在演唱时有足够的发挥空间。
随着时代的发展，我国现代民族声乐在实践教学、舞台演唱、学术理论等多个方面都取得了越
来越多的显著成就，并且培养出了一大批优秀的民族歌唱家。然而，在与国外声乐广泛交流的
情况下，许多民族声乐演唱者在演唱方法上越来越追求规范化、科学化，丢失了本民族的地方
特色。《贵妃醉酒》这种具有浓厚戏曲风格的创作歌曲，却不是很多。如何抓住这一类型声乐
作品的演唱和表演精髓，也是本人一直思考和研究的方向。因此，希望通过对《贵妃醉酒》这
一作品的戏曲元素的分析和思考，来进一步提高自身对传统戏曲音乐元素的理解，并可以在未
来的演唱和表演中能更好地把握具有传统戏曲声腔风格的声乐作品。
一、《贵妃醉酒》的作品分析
李霞的《艺术歌曲<贵妃醉酒>的旋律创作与演唱研究》一文，对贵妃醉酒的音乐结构、旋律进
行、板式、托腔等进行分析，认为此作品旋律行腔过程中虽然明显汲取了京剧唱腔的元素，但
是其原创成分的比例要远高于其他同类作品。
1. 对《贵妃醉酒》的借鉴戏曲元素的分析
李俊的《试析戏曲表演中的"唱、念、做"在王祖皆、张卓娅创作的<贵妃醉酒>演唱中的借鉴运
用》一文。结合对老京剧艺术家的访谈，对歌曲《贵妃醉酒》借鉴戏曲表演中"四功五
法"的"唱""念""做"进行分析，进而阐明学习戏曲表演对促进和推动我国现代民族声乐艺术发展
的意义。
林林的《民族唱法向京剧戏曲唱法的借鉴和运用---以歌曲"贵妃醉酒"为例》一文，通过对民族
唱法和京剧戏曲唱法的研究，运用归纳法、比较研究法、个例分析法、访谈法等研究方法，对
歌曲"贵妃醉酒"与梅派名剧"贵妃醉酒"唱段的比较研究，来论证民族唱法向京剧戏曲唱法的借
鉴手法。
2. 对《贵妃醉酒》的演唱分析
葛晓菲的《谈<贵妃醉酒>中几个"醉"字的艺术处理》一文，分析了杨贵妃喝醉后从借酒消愁到
微醉发泄心中苦闷，再到醉酒后看清现实三种不同状态的心里变化，通过应用已经熟知的演唱
方法，与民族声乐的艺术特点相结合，论述了《贵妃醉酒》中三次出现"醉"字时，在演唱中需
要注意的处理方法。
现今，戏曲元素已经被广泛运用到民族声乐作品中，对民族声乐的演唱和表演存在着重大及深
远的影响。结合京剧《贵妃醉酒》的艺术特点，对声乐作品《贵妃醉酒》的创作背景、特色、
及表演等方面进行进一步研究，特别是对其演唱处理提出自己的观点，以期待在以后的演唱和
表演中更好地把握具有传统戏曲声腔风格的声乐作品。
二、民族声乐作品《贵妃醉酒》
这首作品的词作者王晓岭，1949 年生人，河北定州人，著名的词作家，一级编剧，文职将
军。1969 年参军入伍，在部队生活了15 年，并于1984 年出任北京军区战友歌舞团，主要负责
部队歌舞的创作。在此之前，王晓玲还担任过北京军区政治部战友歌舞团团长，及中国音乐家
协会理事，中国音乐家协会《词刊》主编。曾出席过中央电视举办的青歌赛，作为嘉宾。其代
表作包括《咱当兵的人》《风雨兼程》等众多名曲，被人们广泛传唱。
《贵妃醉酒》的音乐创作者是著名作曲家张卓娅和王祖皆。张卓娅是总政歌舞团著名的作曲
家，20 世纪 50 年代生人。
王祖皆，1949 年生，一级作曲家，文职将军。毕业于上海音乐学院作曲系，1989 年之前，曾
担任前线歌舞团副团长，南京军区前线歌剧团作曲，1990 年至 2004 年任总政歌剧团团长兼作
曲，2005 年任艺术指导，现任中国音协和中国音乐研究会中多项职位，《音乐创作》杂志的编
委。
张卓娅、王祖皆创作了大量的优秀歌剧，其中《党的女儿》《野火春风斗古城》《玉鸟兵站》
等都荣获奖项。他们创作的歌曲出现在中央电视台多届青歌赛中，《我心永爱》《昭君出塞》
《贵妃醉酒》等作品广为流传，成为经典曲目。
《贵妃醉酒》采用了同名京剧故事题材，即唐玄宗约杨贵妃隔日在百花亭，要与其赏花饮酒，
杨贵妃心喜，精心准备了酒宴。次日清晨，杨玉环就到达亭中等待，皇帝却始终没有出现，而
后经打听才得知，那日皇帝没有赴约是因为皇帝忘记了这个约会，去了其他嫔妃的宫中，这一
消息使得杨玉环非常的悲愤。遂与太监高力士、裴力士饮酒做戏，将酒宴上的三杯酒全部喝
下。这首作品描写了杨玉环三次饮酒，每次喝下后所呈现的醉酒状态都不一样。演唱时要结合
京剧的表演方式，通过舞蹈、表情、眼神等戏曲舞台表现手段来展现杨贵妃失望、怨恨和期盼
的复杂心情。
民族声乐作品《贵妃醉酒》是根据京剧版的《贵妃醉酒》进行的创作，虽大量借鉴同名京剧，
但却与京剧《贵妃醉酒》存在着较大差异：
如在音乐表演上，民族声乐《贵妃醉酒》所讲述的重点放在了"贵妃醉酒"的故事情节上，以第
一人称进行故事的阐述表演。而京剧《贵妃醉酒》是演唱者以第一身份，表述杨贵妃独自在百
花亭喝醉后，内心不满、愤恨情绪的抒发。
在音乐旋律上，民族声乐作品《贵妃醉酒》与京剧《贵妃醉酒》完全不同。虽然民族声乐作品
《贵妃醉酒》的旋律中借鉴了京剧的风格，但却没有采取照猫画虎的形式去描绘，而是在真正
的会意了京剧《贵妃醉酒》的真谛，而后利用它的意境进行了新旋律的创造。使得声乐作品
《贵妃醉酒》的旋律更加激昂，更加柔和，节奏有快有慢，全曲一气呵成，让听者深深感受到
了民族声乐《贵妃醉酒》浑然天成的独特魅力，仿佛真的听到了杨玉环醉酒后的感叹。全曲旋
律不连贯，断断续续，模仿了杨贵妃喝醉之后，独自一人胡言乱语的状态。
从歌词内容上来分析，民族声乐作品《贵妃醉酒》歌曲从一个讲述者的角度，表达了杨玉环内
心的不满，以及对深宫生活的怨恨。而京剧《贵妃醉酒》是以第一人称，表现其醉态及内心情
感。
三、新颖独特的创作特点
1. 歌词
整首歌曲《贵妃醉酒》的歌词是根据杨贵妃喝醉酒后暗自神伤的故事题材，歌词工整押韵，采
用了古诗七言诗的格式，把故事里的情感准确的表达出来。歌词第一句为"金炉香冷空罗纬，
百花亭前月低垂",直截了当的介绍时间、地点、环境描述出来：杨贵妃在百花亭前独自等待唐
玄宗，却迟迟不见人来，在月光下独自悲伤的状态，道出了杨贵妃在后宫被冷落的凄惨。下一
句歌词" ……昨日欢情只在梦中回味 "展开了美好回忆都成烟云不复存在，独自饮酒想忘掉从
前，只是借酒消愁愁更愁，歌词中用了三个"醉"字，与前面形成了强烈的对比，表现了杨贵妃
醉酒后的形态以及内心的无奈。第三句歌词"华清池水余温在，霓裳羽衣舞难随",杨贵妃还是不
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-05-20
