摩擦在二胡演奏中的意义

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摩擦在二胡演奏中的意义

二胡是弓弦乐器，亦称擦弦乐器。演奏者的运弓使弓毛与琴弦摩擦-激发琴弦振动---促使琴码

与琴皮共振--终由琴筒完成发音。

动听的二胡音色依赖于琴弦的充分振动，二琴弦的充分振动则必须来源于弓毛与琴弦的合理摩

擦。合理的摩擦是构建二胡右手技法的重要基础、首要条件。摩擦在二胡演奏中的意义是至关

重要的。

　一、摩擦的条件

1.弓速与弓压。弓毛与琴弦紧密贴合并呈现拉弓或推弓的运动状态叫做摩擦。摩擦离不开弓毛

给予琴弦的压力，摩擦也离不开琴弦获得压力后琴弓的移动。弓毛给予琴弦的压力叫做弓压，

琴弓在琴弦摩擦面上移动叫做弓速。弓速与弓压同时作用于琴弦才会产生摩擦。两者缺一不

可，因此，摩擦的关键是把握好运弓中的弓压与弓速。

2.摩擦的意识。意识是思考和觉识，把直觉本身当成我，思考中的主动性。演奏者在拉奏时，

右手运弓中的弓毛与琴弦震动通过弓毛传导在演奏者手上，演奏者感觉到振动，在心理活动

中，它会调节、控制、指导自己的运弓掌握摩擦度，掌握住摩擦度就会有好的音色。

3.摩擦的方法。正确的摩擦要有一个正确运弓和相对松弛自然握弓的状态是产生好摩擦的必要

条件和重要保障。在二胡演奏中，琴弓不断的拉推沿着琴筒有规律地运动，左右拉推时，琴弓

要平直，像一条轨道一样一条线的运行，并且要明确弓毛的擦弦方向，动作要稳，特别注意内

外弦拉奏时的着力感和方向，随时调整，使琴弦与琴弓得到充分摩擦振动。另外，摩擦的调控

也是运弓中要注意的一个事项。演奏中千变万化的音色都是靠力度的转换而得来的，摩擦的变

化决定着二胡音色的一切语言表达，从而发出美好、充实、圆润的声音来。

二、摩擦的分类

1.线状摩擦也可以叫持续摩擦。例如拉相对长音、连弓和保持音时，弓速与弓压的比例要协

调，弓速快弓压要大，弓速小弓压要小，摩擦也是随变化而变化。

2.点状摩擦又叫短摩擦。正常弓法的短摩擦例如快弓和颤弓，是弓毛快速往返擦弦演奏的一种

弓法，在演奏时以极小的运弓范围，演奏中需要很快的弓速配合强有力的弓压，摩擦强而要有

持续感。技巧性弓法的短摩擦例如顿弓、连顿弓、跳弓、击弓和撞弓，在演奏时弓毛和琴弦需

要瞬即贴合摩擦后迅速离弦，快速的弓速和爆发式的弓压感，演奏出的音色结实而富有弹性。

3.强摩擦。在演奏中强奏记号（f）、中强记号（mf）特强记号（sf）重音记号（>）的记号标

注下，弓速要快并加大弓压，摩擦才能强上去，但不能燥，在演奏中要注意弓速与弓压的协

调，弓速慢了弓压过大就容易出现噪音，要做到强而不燥。

4.弱摩擦。在演奏中，弱奏记号（p）中弱记号（mp）的记号标注下，要适当放慢弓速并减轻

运弓的力度，摩擦随即变弱，但不能虚，弓速快弓压小就会出现音色虚浮，正确演奏弱摩擦要

弱而不虚。

5.变化性摩擦

a:突强后马上弱奏（sfp）弓速突然变快弓压也随即变大摩擦变强随后立即将弓速变慢、弓压变

小、摩擦随即变弱，在转换中还要有连贯性，不能有断开感。

b:渐强（<）：弓速由慢渐渐变快，弓压也是由小随弓速变快而变大，摩擦也跟着强上去。

c: 渐弱（>）：弓速由快渐渐变慢，弓压也是由大随弓速变慢而变小，摩擦也随即慢慢变小。

d:强后即弱（fp）：弓速快弓压大摩擦强时迅速弱下来弓速慢弓压小摩擦弱。

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摘要：

摩擦在二胡演奏中的意义二胡是弓弦乐器，亦称擦弦乐器。演奏者的运弓使弓毛与琴弦摩擦-激发琴弦振动---促使琴码与琴皮共振--终由琴筒完成发音。动听的二胡音色依赖于琴弦的充分振动，二琴弦的充分振动则必须来源于弓毛与琴弦的合理摩擦。合理的摩擦是构建二胡右手技法的重要基础、首要条件。摩擦在二胡演奏中的意义是至关重要的。　一、摩擦的条件1.弓速与弓压。弓毛与琴弦紧密贴合并呈现拉弓或推弓的运动状态叫做摩擦。摩擦离不开弓毛给予琴弦的压力，摩擦也离不开琴弦获得压力后琴弓的移动。弓毛给予琴弦的压力叫做弓压，琴弓在琴弦摩擦面上移动叫做弓速。弓速与弓压同时作用于琴弦才会产生摩擦。两者缺一不可，因此，摩擦的关键是把握...

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