钢琴曲《翻身的日子》的曲式、结构及改编探索

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钢琴曲《翻身的日子》的曲式、结构及改编探

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一、曲式分析

乐曲为三段体结构，引子和尾声前后呼应，中间有连接段衔接。

引子部分鼓点节奏先声夺人；第一部分由两个变奏的乐段组成，旋律明亮高亢，情绪奔腾豪

放；第二部分由再现性的三个乐句以问答的方式组成，旋律诙谐幽默；第三部分在两个平行乐

句的基础上分裂发展，情绪更为高涨；尾声为引子变化再现，气氛再次推向高潮。各部分一气

呵成，通过演奏技巧的变化，使得音乐层次分明、形象鲜活。

引子从 f的力度开始，右手着重突出和弦高音旋律，左手用省略三音的和弦模仿大鼓鼓点的音

响，重音、倚音、跳音有规律地点缀其间，像是欢快而富有活力的开场锣鼓，营造出喜气洋洋

的热闹场面。

第一部分由两个变奏乐段组成，中间有一段短小连接。A乐段从舞蹈性旋律开始，陕北秧歌韵

味的主题旋律活泼而欢快。两个变音以极不协和二度音响碰撞的形式模仿出了板胡高亢幽韧的

滑音：变徵音#c 作为强拍倚音滑向徵音，并与下方小二度作为装饰性碰音的#b 音造成不协和

的音响效果，模仿板胡的滑音，使音响突出了诙谐与民族韵味两大特色。转句像两个人的对

唱，低唱高和；第四句是合句，既呼应了第一句二度碰音的音响，又完满终止结束于主音。该

乐句重复变奏一次，起到连接作用，并引出 A乐段的变奏重复：58~71 小节是一大段的过渡衔

接，力度骤然增强（ff），音乐两小节为一小动机，在宫音-徵音之间交替，切分节奏与均分节

奏顺次组合，八度双音在左右手之间相互追逐，使音乐风格陡然一变，引子中曾经出现的三音

小动机再次出现，引入第二部分新的主题。

B乐段带有幽默诙谐的色彩，模仿了唢呐单吐、双吐、三吐、滑音等特色演奏方法。此时，音

乐力度由 p转为 mf,逐渐增强。

主题旋律由两个对比呼应的乐句组成：前乐句右手在低音区奏出俏皮活泼的新主题，后乐句提

升三个八度应和；左手则以和弦跳音模仿持续敲击的鼓点，极富节奏律动性和音乐推动力：第

89 小节开始的第三部分以 4+4 两个原样重复的乐句为基础，后乐句旋律分裂发展。每个乐句由

2+2 两个动机组成，由左右手在高、低音区交替地演奏，旋律的细微变化与节奏的重复强调了

相互呼应的两个动机的统一性：

二、结构之辨

本曲虽只有126 小节，但文本分析却各不相同。与本文相比较，区别主要在两个方面：

1.将B、C两个段落合并分析为一个乐段，由此得出乐曲为单二部曲式的结论。但两个部分差

异明显：⑴调性对置，B段为 D徵调式，C段为 d商调式；⑵音乐风格对置，B段为模仿吹管

乐器的山东吕剧风格，C段为模仿山歌对唱的河北吹歌风格。同时，B段具有明显的再现式三

句乐段特点，而 C段则以两个平行乐句为基础，分裂扩展一个乐句。由此，合并为一个乐段稍

显牵强。在中国民间音乐中，音乐以展衍方式形成渐变式并列三段体结构较再现性三段体结构

更为常见。

2.附属部分曲式性质的划分。⑴33~39 小节是 A乐段第四句的变奏、重复、扩展，本身即符合

乐句长度，但将 A乐段划分为起承转合结构，这部分作为兼有连接功能的附属部分似乎更合理

一些。⑵58~71 小节性格突然改变，有别于前后两个部分，又缺乏相对完整的主体感，同样可

划分为连接。⑶101~109 小节容易被误读为前面乐段的扩展，但该部分缺乏主题感，具有连接

部分的写作特征；低音部分的 D音持续，可以看作尾声 G宫调式的属准备。

三、中西乐器合璧的改编探索

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摘要：

钢琴曲《翻身的日子》的曲式、结构及改编探索一、曲式分析乐曲为三段体结构，引子和尾声前后呼应，中间有连接段衔接。引子部分鼓点节奏先声夺人；第一部分由两个变奏的乐段组成，旋律明亮高亢，情绪奔腾豪放；第二部分由再现性的三个乐句以问答的方式组成，旋律诙谐幽默；第三部分在两个平行乐句的基础上分裂发展，情绪更为高涨；尾声为引子变化再现，气氛再次推向高潮。各部分一气呵成，通过演奏技巧的变化，使得音乐层次分明、形象鲜活。引子从f的力度开始，右手着重突出和弦高音旋律，左手用省略三音的和弦模仿大鼓鼓点的音响，重音、倚音、跳音有规律地点缀其间，像是欢快而富有活力的开场锣鼓，营造出喜气洋洋的热闹场面。第一部分由两个变...

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