陈四海《中国古代音乐史》的写作特点分析

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陈四海《中国古代音乐史》的写作特点分析
中国古代音乐史学的研究开端可以追溯到战国末期的《吕氏春秋》,其发展从古至今历经千
年,在人们的不断探索研究下,积累了丰富的经验,如今已发展成音乐学中一门重要独立学
科。
近几十年来,中国古代音乐史的研究更是得到了长足的发展,在广度和深度上都取得了较大的
成果。其中陈四海先生的《中国古代音乐史》(人民出版社 2004 年版,以下简称《音乐
史》)是音乐学界的一本优秀的理论著作。在这个新作迭出、百舸争流的年代,陈四海先生精
益求精,以其扎实的学术基础、深厚的民族音乐文化积累、翔实的多方考证、丰富的教学经
验,厚积薄发、旁征博引、集各家之大成写出了这部《音乐史》。此书并非卷帙浩繁之作,但
作者在原稿基础上加入了课堂讲授实践并进行补充后的段落,观点更加鲜明、内容更加翔实丰
富《。音乐史》采用通史写作方式,按时代顺序讲述中国古代的音乐史实。全书视野开阔、思
考独到、行文流畅,是对中国音乐史学教材的又一次补充和完善。作者以历史唯物主义为指
导,辩证地对史实做出客观的判断,并于文学相联系。作者这种独特的思考和写作方式使这部
《音乐史》能够在各具特色的音乐史教材中脱颖而出。
1  、 以历史唯物主义为指导
历史唯物主义认为,一切历史事件产生的根本原因都是经济的发展,生产力决定生产关系。在
《音乐史》中,作者充分运用了历史唯物主义的观点,认为经济基础决定上层建筑、社会和历
史必然存在着继承和发展的关系。
首先,作者在每一章的第一篇都详细介绍当时的社会概音乐史原到大的社会背景中,
用经济、政治的发展情况来分文化发展的社会环境。其次,作者坚持用发展的眼光看问题
并能出特定的历史时,用观的看待某问题在古今中的地位或影响如,作者在
—— —— ——总结相和说 :相和徒歌 相和相和大的发展过程。可见艺
术的发展提高,是简到繁,是在原的基础上发展成为表现力丰富的复杂
体现了用发展的观点看问题,而在 208 嵇康西19 世纪的音乐家爱德华·汉斯
的音乐学观点进行对体现了唯物史观中的发展和联系的观点。此,作者坚持实事求
是,多方求证。如在乐立年代的问题上,以据东汉史学家班固在文章《序》
“ ”一文中汉武帝 始立乐府 便得出乐设置官署,但作者明确提出,秦朝府钟
现表明了代乐的存在,进而明乐秦朝汉朝,充分运用了史、考
古实证证明来原历史相。
2  、 继承传统陈出新
《音乐史》是一部音乐通史性质的著作。这部著作判地继承了传统音乐史的写作原,取其
陈出新《。音乐史》传统音乐史体例,按历史时期分十章介绍了中国古代音
乐的发展历史:远古、夏商西周、春秋战国、秦汉魏晋南北朝隋唐五代、宋金、明
音乐通史著作相的是这十章的整体结构存在相的地方,那就是每一章的第一
都是这一章讲时代的社会概,篇但内容翔实,从经济、政治、文化各方面交
了这一时期的音乐大背景
” “的是第一,在后章的历史分期上作者没有采取 宋元、明清或辽西
“ ”的分期方,大胆抛弃西夏 个历史影响其是音乐历史影响
“ ”代,而用了 这一政治宋王朝与金政权形南北、文化上女真与汉
成鲜明对少数民族音乐代表性节省多重复性述,可谓 革故鼎
新 。第,作者凭借其丰富的民音乐知识,在详细介绍音乐发展历史的基础上、在对传统
音乐发展过程述中巧妙入了丰富的民音乐知识,如在明音乐一章中,作者详细介
绍了弹词鼓词梨花道情牌子曲间曲艺的发展历史间歌舞介绍了
歌舞、采锅庄等在近影响歌舞形作者对南戏与昆弋乱弹剧与皮黄腔
剧脸谱与服装等古代戏曲的优良传统进行了详细的介绍,分门别类地详细介绍了京剧中各种
“ ”术的发展历史,可谓 推陈出新 。
摘要:

陈四海《中国古代音乐史》的写作特点分析中国古代音乐史学的研究开端可以追溯到战国末期的《吕氏春秋》,其发展从古至今历经千年,在人们的不断探索研究下,积累了丰富的经验,如今已发展成音乐学中一门重要独立学科。近几十年来,中国古代音乐史的研究更是得到了长足的发展,在广度和深度上都取得了较大的成果。其中陈四海先生的《中国古代音乐史》(人民出版社2004年版,以下简称《音乐史》)是音乐学界的一本优秀的理论著作。在这个新作迭出、百舸争流的年代,陈四海先生精益求精,以其扎实的学术基础、深厚的民族音乐文化积累、翔实的多方考证、丰富的教学经验,厚积薄发、旁征博引、集各家之大成写出了这部《音乐史》。此书并非卷帙浩繁...

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