《小牧民》双簧管独奏版的分析
《小牧民》双簧管独奏版的分析
《小牧民》是我区着名作曲家李世相在上个世纪创作的一首作品，该曲曾经作为舞蹈《小牧
民》的配乐轰动一时，其鲜明的蒙古族旋律特点及强烈的节奏感给人们留下了深刻的印象。
虽然过去了十多年，但时至今日这首作品依旧值得我们去研究分析。本文现分析的是作者将该
曲改为双簧管独奏的版本，具体如下：
１ 三音动机的发展
在这首作品中，主题动机是由级进的 ＣＤＥ三个音构成，代表活泼可爱的小牧民的形象，这个
三音动机以重复、模进、倒影、扩大等手法将全曲各部分衔接起来，贯穿始终，用单一主题写
作成一首复三部曲式结构的作品。现将其发展手法一一分析。
例１ 动机构成
该动机在首部时主要以重复的手法进行发展。呈示段共有四个乐句，每一乐句的开始都是以这
三个音作为动机，随后级进下行，描写了活泼、单纯的舞蹈形象。段落的最后一个乐节，该动
机构成的旋律片段被移入其属方向音高，与前几句形成对比。
在首部的中段，这个三音动机在 Ｄ羽调上陈述，不再像呈示段那样单一，开始变得游移不定。
由于依旧以两个十六分音符与一个八分音符构成的节奏型为主，所以实现了情绪上的对比与音
乐的延续。
谱例２ 呈示段动机发展
中段动机发展
再现段时将旋律置于钢琴的高音区，而作为独奏乐器的双簧管则演奏由中段主题倒影、逆行的
乐节作为与旋律形成对位关系的第二声部。
例３
在中部，该动机变为宽广舒展的旋律，旋律以跳进为主，出现了六度、八度等旋律音程的进
行，这些大跳的音程使人强烈的感受到蒙古族民歌的特点，因此更加亲切。
见例４
随后这段旋律在钢琴上又重复了一遍，起到了强调的作用，而且双簧管在上方开始是以支声的
方式出现，后来逐步推进到以三音动机构成的华彩上，进入全曲的高潮。
例５ 双簧管支声发展部分
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《小牧民》双簧管独奏版的分析《小牧民》是我区着名作曲家李世相在上个世纪创作的一首作品，该曲曾经作为舞蹈《小牧民》的配乐轰动一时，其鲜明的蒙古族旋律特点及强烈的节奏感给人们留下了深刻的印象。虽然过去了十多年，但时至今日这首作品依旧值得我们去研究分析。本文现分析的是作者将该曲改为双簧管独奏的版本，具体如下：１三音动机的发展在这首作品中，主题动机是由级进的ＣＤＥ三个音构成，代表活泼可爱的小牧民的形象，这个三音动机以重复、模进、倒影、扩大等手法将全曲各部分衔接起来，贯穿始终，用单一主题写作成一首复三部曲式结构的作品。现将其发展手法一一分析。例１动机构成该动机在首部时主要以重复的手法进行发展。呈示段共有...
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