《如歌的行板》曲式结构与特点
《如歌的行板》曲式结构与特点
一、创作背景
彼得·伊里奇·柴科夫斯基（Peter Elyich Chaikovsky 1840-1893），19 世纪伟大的俄罗斯作曲
家、音乐教育家。 19 世纪俄国乐坛的世界地位因这位音乐家的声名而奠定了不可撼动的基
础，其音乐风格影响了很多后来者。
柴科夫斯基的作品涉及的体裁面极广，数量也很可观，但是他的弦乐四重奏的创作仅持续了五
年，有编号的作品也只有三首。他的三部弦乐四重奏以 1871 年创作的《D大调第一弦乐四重
奏》（Op.11）最为著名，而这部作品之所以被人们所钟爱最终归功于其中的第二乐章---《如
歌的行板》。
《第一弦乐四重奏》是柴科夫斯基在莫斯科时期创作的，作品采用传统的四乐章套曲布局结
构，《如歌的行板》是第二乐章。编制：小提琴 2、中提琴、大提琴；结构为双主题的带有插
部性中部的三部曲式。第一主题来自于一首乌克兰民歌《瓦尼亚坐在沙发上》。演奏《如歌的
行板》这一乐章时，四件弦乐器都加了弱音器，音乐形象是心灵创痛的抒发。
二、曲式结构：
这首作品的曲式结构是带有插部性中部的三部曲式，结构图示如下：
（一）呈示部（1-50）：带有展开性中部的三段曲式
1.呈示段（1-16）是个以 8小节延伸性二句式乐段为基础、复奏一次形成的复奏乐段。
其中，上句（1-4）可以分成两个乐节。
第一乐节从主调上以很弱的力度、加上弱音器的连奏、四个声部的织体、柱式和弦结构伴奏、
主-下属-主的和声进行的方式，奏出神圣的、哀求式的音调。
第一乐节主要以上行跳进和下行级进为主（见例 1）。第二乐节改变节拍（由庄严性的 2/4 拍
变换成世俗性的 3/4 拍），奏出下行、无奈、略带叹息式的音调，并结束在主调的属功能上。
在进行方向上，主要使用了下行进行，并由级进的下行扩展到跳进的下行（见例 2）。
上句变格式的进行在浪漫主义时期常用来表现宗教色彩，两次幅度渐增的上行具有哀求式的情
绪，与哀求无果后无力叹息之间作对比。
下句（5-8）延伸进入，以下行级进和上行跳进的进行为主，在上行跳进时由上行四度扩展至
七度，为旋律的发展提供动力。
在调性上，由主调转至属调 F大调，并完全终止。
主题沉郁、暗淡，三度音程的晃动、乐句总体呈现下行趋势、复调手法和弱音器的运用，充分
表现了忍受压迫苦难的忧郁情绪。 （见例 3）
基本乐段力度加强、织体加厚，复奏一次，形成复奏乐段。
2.中段（17-24）是展开性中段，由并行不等长的两个乐句构成。力度上有所加强，演奏上取消
了弱音器，节奏上加密。其中，第一乐句（17-20）展开的材料来自于呈示段的第 1-2 两小节，
展开材料与原有材料不同的是：开始上行和下行的音程扩大，和声上形成属到主的进行，并模
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《如歌的行板》曲式结构与特点一、创作背景彼得·伊里奇·柴科夫斯基（PeterElyichChaikovsky1840-1893），19世纪伟大的俄罗斯作曲家、音乐教育家。19世纪俄国乐坛的世界地位因这位音乐家的声名而奠定了不可撼动的基础，其音乐风格影响了很多后来者。柴科夫斯基的作品涉及的体裁面极广，数量也很可观，但是他的弦乐四重奏的创作仅持续了五年，有编号的作品也只有三首。他的三部弦乐四重奏以1871年创作的《D大调第一弦乐四重奏》（Op.11）最为著名，而这部作品之所以被人们所钟爱最终归功于其中的第二乐章---《如歌的行板》。《第一弦乐四重奏》是柴科夫斯基在莫斯科时期创作的，作品采用传统的四...
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