48211字硕士毕业论文亦舒“新故事”小说研究
48211 “ ”字硕士毕业论文亦舒 新故事 小说研究
论文概述：
本文是文学论文，本文认为文学的对话交流来自主体的理智与情感的自由际会，它是人的内在
心灵真诚而独立的袒露与沟通，是人们的思想意识、审美经验、所处文化语境等因素综合作用
下。
论文正文：
第一章:亦舒《新故事》的文本生成
在中外文学发展史上，总是有相同的人物和相似的故事情节，它们在不同的历史时期甚至不同
“ ” “ ” “ ”的国家和民族之间被 改写 ，形成新的文学成就。这篇文章称之为 新故事 。 重写 的作者必
须调整和改革原文，注入自己的主观意志，吸收原文的元素，才能创造出具有创新意义的新文
“ ”本。因此， 改编故事 的文学行为是文学创作的重要方式。同时，这种文学行为是从自己的角
度选择和接受现有文本的传播影响，使其成为自己文学因素的一部分，然后以新的面貌被人们
“ ”接受。因此， 新故事 也是继承和传播文学乃至文化的重要途径。中外文学研究者早就注意到
“ ”这种文学行为，并探究其原因、过程和意义，探究前后文本的关系以及 重写 的影响。本文试
图对这种文学行为作一个简单的探讨，并着重对亦舒作品中相关方法创作的小说进行调查和解
读。
“ ”第一节《逸书》与 新故事 创作
“ ”从文学本身的发展和演变来看，很有可能 重写 现有的故事情节、人物或主题。文学活动的发
展有其自身的历史传承。在中外文学史上，各民族的文学发展都必须经历继承、借鉴、创新和
创造的历史过程。从文学的发展过程来看，文学创作的题材、主题和人物塑造都有一定的继承
性。在艺术形式上，每个时代的作家都会自觉或不自觉地继承过去时代形成的创作经验和审美
理想。正如马克思指出的:“人们创造自己的历史，但他们不是随意创造的，不是在他们选择的
”条件下，而是在他们直接满足、设定、继承过去的条件下。 因此，文学作品的创作必须吸收
过去的经验。当前的文学作品包含过去的文化因素和影响未来的可能因素。米歇尔·布托
(Michel Butor)，法国作家，新小说学派的理论家，认为:“独特的作品不存在。所谓的个人写作
只是某个文化组织中的一个节点，在这个节点上，个人出现而不是潜伏。个人从一开始就是这
”个文化组织的即时状态。同样，作品也一直是集体创作。 文学传统是一个开放的动态系统。
文学的演变是一个不断继承和发展的过程。它在现有文学实践的基础上不断前进。
人类社会是一个复杂的矛盾系统，它总是在不断发展和变化的过程中。文学是对客观现实的动
态理解和反映，它必然会随着客观外部条件的变化而导致自身的内部发展和变化。作为文学创
作的主体，他处于自己历史时期的世界范围内。他的思想、言行和审美情趣深受时代影响。他
“的创作将不可避免地反映时代的氛围，表达时代的发展要求。诗人是为特定的观众创造的，
”首先是为他自己的国家和时代。这些观众有权了解他的艺术作品，并觉得他们非常善良。 因
此，创作者对已有的文学传统和其他民族文学作品的影响的处理，就是从自己的角度来判断和
选择它们，批判地接受和抛弃它们，并以适合自己需要的方式继续下去。那么，一定有一部分
后来者有自己的要求和时代印记。在接受和传播某些文本中的故事情节、人物或主题的基础
“ ”上，注入主体的新意识形态，使其成为符合自我意志的新文本。它还继承和改造了原文本 ，
最终实现了创新，形成了新的作品。
第二节故事内容的明确使用和扩展
“ ”要研究 新故事 作品，必须至少考虑前一篇、新一篇、作者(新一篇)和作者的写作语境。前一
“ ”个文本提供了 新的故事汇编 的可能性。它的情节、人物和思想内涵为阅读和改写提供了内容
“ ”基础。文本的开放性为 新编译 提供了扩展和创新的可能性。新文本是对先前文本的调整，这
将不可避免地破坏先前文本的先前模式。同时，新案文是对以前案文的扩展，挖掘出潜在的萌
芽点，并对以前案文的内容形成新的发展空。然而，新的文本受到以前文本的限制。其演示内
容必须与以前的文本相关。这是在解释前一个文本时的一个创新。作者理解和解读前文本的愿
望是基于对前文本的认知和态度，而作者对前文本的认知和态度以及重写前文本的动机必然受
到思想文化背景的制约。时代环境、思潮和意识形态都是不可忽视的写作语境。然而，作者自
身的知识、审美情趣、情感状态以及对生活的态度直接影响着对旧文本的认知和新文本的创
作。
当新故事的作者开始改造旧文本时，旧文本属于作者生活的世界中的客观存在。作者需要判断
“和选择原文本的各种元素，然后做出新的安排。 对原文要素的分解再现了重写之前的一个重
——要阶段 原文的物化。重写者有权选择、添加或删除这种材料，以便重写显示出独立的创造
”性属性，重写的文本也成为具有独立价值的艺术品。 对于叙事文学来说，叙事的基本组成部
分是故事。故事的主要元素是人物的情节和场景、事件和根据因果逻辑组织的事件。根据主体
意志的需要，新文本有目的、有选择地吸收旧文本的故事元素，然后重新排列。
“ ”从前一篇和后一篇的故事内容之间的继承和创新关系来看，亦舒的 新故事 小说根据不同的情
节需要和主题取向，对前一篇所包含的故事元素有不同程度的继承和变化。在本文中，新文本
对原文本的延续和改写主要分为两种情况:显性延续和扩展、隐性延续和呼应。
具体来说，新文本中故事内容的明确使用和扩展如下:新文本基本上采用了前一文本中的人物
和重要事件，以及它们之间的因果逻辑关系或故事背景，形成了新故事的主要框架，新文本的
总情节趋势或人物之间的关系基本上是根据原故事来组织的。新文本是前一文本故事元素空白
“ ”色部分的延伸，或者是前一文本故事的创新和倒置实验。在亦舒的 新故事 小说中，这样的文
“ ” “ ” “ ”本以 我的前半个生命、玫瑰泡沫 和 情色分裂为代表。
第二章主题意蕴的消解或重构
第一节确立女性主体意识
“ ”亦舒的 新故事 小说从作者层面到故事层面树立了女性的主体意识。亦舒接受了西方民主思想
和女性主义，具有充分自觉的自我意识。她从中学开始通过写作和工作来认识、实践和表达客
“ ”观世界。亦舒本人一直是一个优秀的 主体 ，自觉思考和实现女性的实践能力和创造力。作为
作者，她已经掌握了说话的权利。她的《新故事》(New Stories)小说从女性主体的角度讲述故
事，将女性设定为观察世界的主导者，以女性为故事的主要人物，通过她们的眼睛观察、切割
和讲述世界，赋予她们追求独立、以顽强的生命力努力改变命运、确认自己的价值观、消解或
颠覆前一篇文本中男性主导的话语的曲折过程，从而确立了女性主体的清晰意识。
在前一篇文章中，男性作者拥有发言权。他们是用语言观察世界、判断世界和重塑世界的主
“ ”体。女性处于被观察和塑造的 另一个 位置。女性没有或失去主体意识。在抽象的语言符号系
统中，女性不能享有与男性同等的地位。一方面，男性作家将女性定位为物质和精神上的弱
者、被依赖者和被拯救者。这种先验观念所体现的形象主要是纯洁、温柔、顺从，以及软弱的
女人、天使、母亲等。献身于。另一方面，男性作家将女性设定为观看/渴望的对象，或者是
超出规范控制的对象。由此产生的图像主要是美丽的诱惑者、女巫或丑陋可怕的魁梧或疯狂的
人。亦舒的《新故事》(New Stories)小说力图消解前文中塑造的片面女性形象，将女性视为拥
有自己真实情感和意识形态的富有而具体的人，承认女性的能力和正常需求，并强烈肯定女性
的存在价值。
首先，改变从属地位，走向独立
“亦舒对女性摆脱依附地位、获得自由和尊重的方式的看法是 我认为女性其实只有一条路可
走，那就是在决定是否成家之前实现身体、精神和经济上的独立，希望工作和家庭能够得到同
”等的重视。因此，亦舒鼓励她笔下的人物努力抗争，扭转前文中的生活困境。在不断消除消
极意识和克服外部困难的过程中，她获得了卓越的能力和舒适的心态，以独立的态度站在世界
上。
《红楼梦》中的林黛玉通常是忧郁和悲伤的。她经常哭。别人说的一句无心的话让她怀疑自己
“ ”是在暗示自己，于是又哭了起来。 眼泪是作者为她准备的标签。它假定了她多愁善感和无助
的命运，认为她最后的死亡是对脱离这个世界的一种敬意。然而，在亦舒的《情系》中，林黛
玉依然孤僻敏感，容易抱怨。然而，她性格有点坚强。当她遇到不满时，她会给出尖锐的回
答，但很少流泪。她甚至主动拿出自己的遗产，为填补甄氏保护家庭的经济漏洞做出贡献，以
摘要：
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48211“”字硕士毕业论文亦舒新故事小说研究论文概述：本文是文学论文，本文认为文学的对话交流来自主体的理智与情感的自由际会，它是人的内在心灵真诚而独立的袒露与沟通，是人们的思想意识、审美经验、所处文化语境等因素综合作用下。论文正文：第一章:亦舒《新故事》的文本生成在中外文学发展史上，总是有相同的人物和相似的故事情节，它们在不同的历史时期甚至不同“”“”“”的国家和民族之间被改写，形成新的文学成就。这篇文章称之为新故事。重写的作者必须调整和改革原文，注入自己的主观意志，吸收原文的元素，才能创造出具有创新意义的新文“”本。因此，改编故事的文学行为是文学创作的重要方式。同时，这种文学行为是从自己的...
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作者：闻远设计
分类：其它行业资料
价格：免费
属性：5 页
大小：20.91KB
格式：DOCX
时间：2023-08-21
